说到间谍 ， 或许大家第一时间想到的是影视剧里那些光鲜亮丽的形象：香车华服 ， 俊男靓女 ， 随身携带各式高精尖设备 ， 走路带风 ， 动辄把阿尔卑斯山都能炸飞一半 。
但如果放在当下真实的生活情境中 ， 间谍的生活到底怎样的呢？
这个看似“敏感”的题材 ， 竟然还真的被拍出来 ， 还在央视八套上映了 。 在这部国产谍战剧里 ， 主角是被观众戏称为“史上最惨”的间谍夫妇 ， 他们的生活看起来十足落魄：“工资”被拖欠 ， 做任务还得倒贴垫钱 ， 穷到甚至想举报自己就是那“行走的50万”（公民举报间谍的奖金）……从低调开播到网友集体安利 ， 这部由卢伦常执导 ， 王小枪编剧 ， 郭京飞、谭卓、颜丙燕、宁理等主演的《对手》好评如潮 。

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《对手》讲述了一对境外间谍夫妻在内地潜伏多年的故事 。 他们生活困窘 ， 一地鸡毛 ， 随时有可能丧命 ， 背负着巨大的心理压力和道德包袱 ，
有观众说 ， 与其说《对手》是一部现代谍战剧 ， 不如说它是一部“反间谍”宣传片——它让身处和平年代的我们意识到 ， “间谍”这个词看似离我们很遥远 ， 但其实可能就在我们身边 。
【剧能说 | 贫穷版史密斯夫妇？《对手》更像是“反间谍”宣传片】近日 ， 总制片人张海东、导演卢伦常、编剧王小枪在京接受南方日报、南方+采访人员独家采访 ， 为我们解读剧中种种细节 ， 复盘该剧是如何成为年底“黑马”的 。
《对手》细致入微地刻画了一对境外间谍夫妻的日常生活 ， 中年群体“夹心饼干”式的境遇在剧中一览无遗 ， 接地气的生活化镜头、小人物的脆弱与无力感更是让观众瞬间共情 。

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剧中 ， 李唐和丁美兮日子捉襟见肘 。 为了省钱 ， 丁美兮不舍得用高档化妆品 ， 买不起名牌包 。 表面上是出租车司机的李唐 ， 每个月连开车的油钱都要自己倒贴 。

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除了经济问题 ， 还有天下父母都头疼的家庭教育问题 。 面对正值青春期的女儿 ， 丁美兮经常偷偷翻女儿的书包 ， 怕孩子早恋；也经常说出那句耳熟能详的“家长名言”：“别人家孩子能考第一 ， 你怎么就不行？”

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之所以会在谍战剧中穿插这些家长里短的琐碎情节 ， 主创团队的目的是让这部剧“往低了走” 。 剧中有这样一幕 ， 李唐和丁美兮在家里聊天 ， 提到“听说现在的窃听器已经发展到了只有一个指甲盖大小” ， 他们也不清楚现在的科技究竟发展到了怎样的程度 。
编剧王小枪谈到
对于自己的上一部作品《面具》 ， 王小枪曾在采访中表示它反映的是“中年危机” 。 《对手》亦是如此 。
《对手》里有着典型的中年夫妻家庭结构：因为生活不得不对钱“斤斤计较”的母亲 ， 青春叛逆的孩子 ， 和稀泥的唠叨父亲 。
这是王小枪心中的“普遍家庭模式”：“相对来说 ， 家庭关系里有一个进一个退 ， 一个软一个硬 ， 一个紧一个松 ， 这样的话孩子才有一个空间 。 如果李唐和丁美兮都是那种天天暴吵的紧绷状态 ， 女儿肯定早就受不了离家出走了 。 ”
制片人张海东表示 ， 中年群体是目前社会的中流砥柱 ， 这个年龄的人们对许多事的领悟进入到比较深刻的阶段 。 “青年的人生阅历或许还相对有限 ， 但中年正好是一个承上启下的阶段 ， 上有老下有小 ， 感受到的东西和能表达的东西会更为复杂 。 ”

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在工作上 ， 段迎九心思缜密、细致入微 ， 在侦察中通过敏锐的观察力、联想能力和推理能力屡屡破案 。 但在生活上 ， 她几乎“糙”到了极致 ， 挂在卫生间里的洗脸毛巾都能硬得像块石头 。
“干这行的特别忙 ， 肯定会有一些对于家庭的疏忽 。 但是我们也不想刻意卖惨 ， 放一些‘狗血’的情节 。 所以我就是按一种正常、真实的状态来写 。 ”王小枪解读说 。
在谍战剧的外壳下 ， 《对手》夹杂了“中年危机”、家庭矛盾、社会时事等元素 ， 不时还透露出一股黑色幽默 ， 令观众大呼过瘾 。
张海东表示 ， 《对手》包含了非常多样的元素 ， 人物形象和故事情节也因此而更加饱满 。 “如果是单纯写一个强情节的谍战戏 ， 它会薄 。 因为情节上再怎么追求极致也可能出现漏洞 。 如果是单纯写一个普通的情感剧 ， 它也会薄 ， 因为涉及的面不广 。 ”
一部好戏的诞生 ， 精良的剧本是地基 ， 演员的用心和重视是砖瓦 ， 众人一点点垒起坚实的高台 。
一开始看到剧里略显臃肿的李唐 ， 有观众质疑身为扮演者的郭京飞是不是没有做好身材管理 。 导演卢伦常表示 ， 这个外形是郭京飞有意为之 ， 为的是让出租车司机这一伪装身份更加真实可信 。

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“我第一天在北京见到郭京飞的时候 ， 他的身材是很好很标准的 。 我跟造型师商量之后 ， 给李唐这个角色准备了一个‘小肚子’ ， 因为出租车司机常年坐着 ， 腹部很容易堆积脂肪 。 ”
戏追到后头 ， 在观众眼里 ， 郭京飞和李唐早已合二为一 ， 达到了不是在演李唐 ， 他就是李唐的效果 。
有一场丁美兮和女儿李小满在卧室里吵架的戏 ， 是演员在现场的即兴发挥 。 这个场景主要是作为背景音而存在 ， 镜头逐渐移向房间外 ， 李唐和在家里借宿的丁晓禾聊天 ， 发现对方报考的单位竟然是国安局 。
“剧本主要写李唐和丁晓禾的对话 ， 不可能写这么细的背景音的东西 。 ”卢伦常表示 ， 演员对剧本的熟知程度达到了无论给她们哪一个时间点 ， 她们都能把那个时间点可以吵的内容拿出来的地步 。

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谭卓在开拍之前便表示 ，
剧中的另一场戏里 ， 段迎九设宴邀请李唐、丁美兮和丁晓禾 ， 想试探这一对身上有嫌疑的夫妻 。 丁美兮害怕饭吃得越久 ， 马脚露得越多 ， 借着酒意开始和李唐吵架 ， 让这场“鸿门宴”在闹剧中收场 。
镜头在四个人之间来回切换 ， 谭卓反复地为大家搭戏 ， 搭得一句不漏 。 “即便是没有台词的其他演员的脸部特写镜头 ， 谭卓依然保持入戏状态 。 ”卢伦常说 ， 这场戏演员们都是真喝 ，
王小枪感慨：“这是拍电影的拍法 ， 谭卓真的是用生命在演戏 。 ”
卢伦常说 ， 每天面对着这些优秀的演员 ， 她感觉自己太幸福了 。
2014年 ， 《中华人民共和国反间谍法》正式实施 。 2018年 ， 央视《焦点访谈》栏目播出专题节目《危情谍影》 ， 披露了国家安全部门“2018-雷霆”专项行动中破获的百余起台湾间谍案件的部分细节 。
在此背景下 ， 《对手》可谓应运而生 。
李唐和丁美兮夫妇相依为命 ， 在演给段迎九看的假离婚那场戏里 ， 他们吵着演着动了真情 ， 说出了一些掩埋内心深处的伤人话语 ， 真切的爱意与痛苦交缠 ， 划开了一道血淋淋的口子 。
而一旦接到任务 ， 这对间谍夫妇的另一面又令人痛恨：为了寻找接头人幺鸡的下落 ， 李唐假扮警察 ， 对别人进行严刑逼供……
在《对手》里 ， 观众看到了间谍的悲剧性 。 李唐和丁美兮深知 ， 自己不过是颗过了河、随时可以被舍弃的棋子 ， 是被长线遥控的身不由己的风筝 。 他们只能硬着头皮在这条“不归路”上越走越远 ， 安慰自己“船会有靠岸的一天” 。

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制片人张海东强调 ， 《对手》里正面立场和反面立场的人物塑造是泾渭分明的 。 他们只是把对立面的间谍写得比较像一个人；“反派”像一个人之后 ， 观众的代入感就会强 ， 就会一直沉浸性地去看 ， 一直看到他最后的悲剧宿命 。
《对手》以较为写实的表现形式 ， 从央视报道的境外间谍案件中取材 ，
“有网友表示 ， 看了这部剧后他倒吸一口凉气 。 ”张海东说 ， 平常大家可能对这些日常细节不太关注 ， 如果这部剧能够提高人们的防间谍意识 ， 那么它就实现了它的目的 。 “你们越觉得主人公惨 ， 越说明他们确实惨 。 大家也就不会挑这条路来走 ， 不会重蹈覆辙 。 ”
张海东说 ， 《对手》的最终目的 ， 就是给观众上一堂事半功倍的“反间谍课” ， 提醒观众珍惜眼前的幸福生活 ， 达到“

稿源：(南方plus)

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