【《雪中悍刀行》：美女多却不够生动|】_

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“没看过原著还能勉强给及格，看过了真的体验到现实和理想之间的鸿沟。 ”
【《雪中悍刀行》：美女多却不够生动】恐怕直到播出前一秒钟，《雪中悍刀行》的制作者们依然信心满满。是的，这是一部“没缺点”的剧——大IP ，演员自带流量，美女多，镜头精致……武打+悬疑+古装+权谋，所有吸睛元素都在，此外还有一点幽默。
可《雪中悍刀行》还是翻车了。
播到第8集时，豆瓣上满眼都是“打一分” 。网友意见纠结在为什么将原著中的“北凉”改成“北椋”？为什么插入这么多慢镜头？为什么武打设计如此低级？为什么情节推进慢？这些缺点也许算不上是什么“硬伤” ，却为何激起如此强烈的不满？
问题的关键也许在于：在创作标准上，制作方与观众出现了分裂。
影视版抓住了原著中潜藏的古龙世界
《雪中悍刀行》该怎样影视化？
改编《雪中悍刀行》，堪称是一次“IP深水区作业”——好改的IP已用完，剩下的都是难改的。可当年花了大银子购入，再难改也要改，所以有了“魔改”——保留IP ，另造剧情。《赘婿》等剧的成功，给了创作者们勇气。
影视剧《雪中悍刀行》与原著有相通处，即：挖出了原著中暗藏的那个世界——古龙武侠世界。
无醇酒美人，不愿来此人间。
无快剑挚友，不愿老此江湖。
能把武侠故事写成独立世界的作家，只有两位，一是金庸，一是古龙。
古龙的武侠世界相对难懂，人物性格无成长，偏重故事，时间凌乱，几乎不与现实世界直接关联。除《决战前后》，古龙很少涉及“江山” ，只谈“江湖” 。
“江山”与“江湖” ，是金庸世界与古龙世界的两分，也是现代性与后现代性的区别。
金庸世界让人高兴，因为它在抚慰你；古龙世界让人愤怒，因为它在挑战你。
沿着古龙世界的思路去看影视版的《雪中悍刀行》，还是有可圈可点之处的。
表现手法还算合格
影视版《雪中悍刀行》的努力体现在几点上。
首先，给特立独行以道德理由。
艺术创作与人类的道德敏感息息相关，审美快感往往以道德圆满为前提。在原著中，主角徐凤年颓废、好色、傲慢、自我，虽个性鲜明，却无道德基础，所以情节带不动人物，呈现出情节来回变，人物却板结，成了“为情节而情节”“为离奇而离奇” 。
把边缘人写成中心人，这就将原著中令人不适的部分盘活，给徐凤年的怪诞、偏执、自我中心找到了落脚点，反衬出其暗藏的温存、多情与善意。
其次，呈现出美人重叠的趣味。
在《雪中悍刀行》的原著中，美女多却不够生动，靠贴上“天下第一”“天下第二”之类标签蒙事，在影视版中，则有更丰富化的处理。不论是姜泥的刁蛮、南宫仆射的高冷、青鸟的死忠、鱼幼薇的单纯、红薯的心机……每个美女都有了自己的性格面具。不否认，影视版的演绎中也存在呆板、过度等缺陷。
古龙则不回避感官经验，既然生活越来越雷同、世界越来越单调，那么，就不如像前贤沉浸于山水一样，沉浸于美女。这可视为古龙世界的美学特色，也是影视版《雪中悍刀行》的着力处。
其三，在“情节逆转之急”与“轻松写意之缓”中求平衡。
《雪中悍刀行》原著的最大问题是故事性弱，影视版则试图复归古龙世界“布线缓慢、收线峻急”的叙事风格。
在悬疑外，也有轻松写意之缓。正如影视版第一集中，徐骁见到阔别三年的儿子徐凤年，担心儿子发飙，让丫鬟给自己严整衣冠，突然说：“你看我是不是比较慈祥？”两名丫鬟却吓得跪地求饶。这种闲笔，正是古龙世界的神髓。
事实上，古龙世界也存在节奏慢、武打弱、有时牵强等问题，《雪中悍刀行》影视版的表现尚算合格。
一味取媚只能适得其反