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李叔同的这首《送别》 ， 对于国人来说 ， 可以称得上是妇孺皆知的作品 。歌词写得意韵悠长 ， 耐人寻味 ， 蕴含着悲喜聚散的人生哲理 ， 似乎是在倾诉着每个人都有的淡淡惆怅 ， 搭配上绵延优美的韵律 ， 缓缓流入人心 ， 使之成为了一首永恒的送别旋律 。
《送别》歌词采用长短句的形式 ， 是弘一法师李叔同早年在俗旅日期间所作 。
有年冬天 ， 大雪纷飞 ， 好友许幻园站在门外喊出李叔同和叶子小姐 ， 说：“叔同兄 ， 我家破产了 ， 咱们后会有期 。”言罢 ， 挥泪而别 。李叔同看着昔日好友远去的背影 ， 在雪中驻立良久 。随后 ， 他返身回到屋内 ， 让叶子小姐弹琴 ， 他便含泪写下：长亭外 ， 古道边 ， 芳草碧连天 。。。李叔同才华横溢 ， 一生极尽瑰丽壮阔 。他是新文化运动的先驱 ， 同时还是卓越的艺术家、教育家、思想家、革新家 ， 是中国传统文化与佛教文化相结合的优秀代表 ， 是中国近现代佛教史上最杰出的一位高僧 ， 又是国际上声誉甚高的知名人士 。
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“二十文章惊海内”的李叔同 ， 集诗词、书画、篆刻、音乐、戏剧、文学于一身 ， 在多个领域 ， 开中华灿烂文化艺术之先河 。先后培养出了画家丰子恺、音乐家刘质平等一些文化名人 。同时代的文人骚客 ， 对他更是推崇有加
鲁迅：朴拙圆满 ， 浑若天成 。得李师手书 ， 幸甚！离情别怨是永恒的时代旋律 ， 送别诗词自古有之 ， 且不乏经典 。但是能给诗词配曲 ， 唱到人尽皆知的送别 ， 恐怕仅此一家 。可见好的音乐 ， 对经典传承的重要性 。
赵朴初：无尽奇珍供世眼 ， 一轮圆月耀天心 。
林语堂：李叔同是我们时代里最有才华的几位天才之一 ， 也是最奇特的一个人 ， 最遗世而独立的一个人 。
张爱玲：不要认为我是个高傲的人 ， 我从来不是的 ， 至少 ， 在弘一法师寺院转围墙外面 ， 我是如此的谦卑 。
【李叔同在哪里出家（李叔同偈语）】
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李叔同的《送别》之词 ， 最完美的传承了中国古典送别诗的精髓 。
长亭饮酒、古道相送、折柳赠别、夕阳挥手、笛声寄情、芳草离情 ， 这些都是古诗词中最常用到的别离情境 ， 被李叔同高超的驭字能力融汇到一支长短句中 ， 短短的五十言字“集大成”到所有的离愁别绪 ， 强烈震撼着中国人的离别“集体无意识” ， 再佐以优美长情的曲调 ， 风靡至今历久不衰的原因也就显而易见了 。
这首送别是分为四段进行 ， 分别是：次弱-弱-强-最弱 。
长亭外 ， 古道边 ， 芳草碧连天 。先是以长亭饮酒、古道相送、芳草离情这些常规的送别“道具”渲染离别情境 ， 大有李白《送友人》一诗营造的氛围 ， 青山北郭 ， 浮云游子 ， 此地为别 ， 落日故人 。
晚风拂柳笛声残 ， 夕阳山外山 。词句继续营造氛围 ， 天色将晚 ， 别情无限 ， 笛声哀婉 ， 夕阳落山 。前后两句连在一起制造出来的意境 ， 大有元曲大家马致远在《天净沙·秋思》中描摹的感觉：古道西风瘦马 ， 夕阳西下 ， 断肠人在天涯 。
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天之涯 ， 地之角 ， 知交半零落 。酒酣耳热之际 ， 情绪达到高点 ， 确是无限的离愁别虚 。空怅惘 ， 前路知己 ， 知交零落 。
一瓢浊酒尽余欢 ， 今宵别梦寒 。最后一句的意境 ， 与王维在《渭城曲 》中：劝君更尽一杯酒 ， 西出阳关无故人的感情如出一辙 。
送别友人之后 ， 寂寥哀愁油然而生 ， 顿感人生苦短有如落日 ， 充满彻骨寒意 。整首歌词弥漫着浓重的人生空幻感 ， 深藏着出世顿悟的暗示 。
《送别》的歌词不仅融合古典文学 ， 旋律也极尽古韵中国风 ， 但让人意想不到的是 ， 这支曲作竟然是一首漂洋过海的“舶来品” 。
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《送别》曲调取自约翰·庞德·奥特威作曲的美国歌曲《梦见家和母亲》 。李叔同在日本留学时 ， 日本歌词作家犬童球溪采用《梦见家和母亲》的旋律填写了一首名为《旅愁》的歌词 。而李叔同作的《送别》 ， 则取调于犬童球溪的《旅愁》 。
歌曲节奏舒缓韵律质朴 ， 饱含恬淡优雅之静美 。与歌词契合得恰到好处 ， 又隐隐自成一家 ， 始终传达着淡远悠长的悲凄之感 。词已尽 ， 曲无穷 ， 送别之意潺潺流入心间 ， 达到琴瑟共鸣的绝佳效果 。
经典的歌曲自然会吸引一大批音乐人前赴后继的改编翻唱 ， 李叔同的这首《送别》创作迄今已有百年历史 ， 也不乏各个版本的演绎 。
台湾女作家林海音在她的自传体小说《城南旧事》中多次提到《送别》这首歌 ， 它曾经作为林海音在北京读书的那所小学在毕业典礼唱的仪式歌曲 ， 把它称为“欢送毕业同学离别歌” 。后来这本书翻拍成电影 ， 情节现在大抵都记不得了 ， 唯独能记起的只有这首歌 。
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1999年唐朝乐队在他们发行的概念专辑《演义》中 ， 重新编曲演绎此曲 ， 赋予《送别》全新的感觉 ， 唐朝送别的不只是朋友 ， 而是时代 。送走了溜走的时间 ， 朋友 ， 社会 ， 还有对现在的迷惑和些微的恐慌 。现在听来又是另外一个时代了 。
台湾歌手陈绮贞在2006年推出专辑《快乐的夏天》也收录了这首歌 ， 陈绮贞的童音让她唱起这首歌来毫无违和感 ， 又能听出藏在岁月里的无尽怅然 ， 就像总是轻快悠扬的手风琴 ， 却是听来最为悲伤的乐器 。她唱的即是童年 ， 也是时间的歌 。
2010年金海心推出的专辑《玲珑》也翻唱了这首歌 ， 她的声音清脆 ， 干净空灵 ， 是年轻人踌躇满志各奔前程的送别 ， 轻快的声音仿佛高兴的挥手说下次再见 。
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第二季的《我是歌手》舞台上 ， 韩磊也倾情演绎了这首歌 ， 歌王的磁性声音散发出馥郁浓香的时代气息 ， 送别的悲壮与苍凉萦绕心头 ， 直抵灵魂深处 。
管虎执导的电影《厨子·戏子·痞子》 ， 邀请朴树献声 ， 演绎了一个全新版本的《送别》 。朴树提到这首歌的时候 ， 说对自己的演唱并不满意 ， 这样的歌 ， 哪怕一首 ， 如果是他自己写的 ， 即便死了也甘愿 。他的声音永远干干净净让人喜欢 ， 娓娓的歌声 ， 把人唱到动容 。
经典至此 ， 魅力于斯 ， 不枉李叔同先生创作这赋阙谣 。最具中国风韵的送别之曲 ， 俨然成了一副浑然天成的写意画作 ， 古雅凄迷的意境不论你何时倾听 ， 都会被其蕴含深邃渺远的人生哲理深深的折服 。
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