“光遇像电影和书籍一样，可以解决情感诉求 。”
这是著名游戏《光遇》的设计师陈星汉始终秉持的理念 。
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《光遇》游戏截图
陈星汉始终没有忘记，幼时玩仙剑、结果被结局感动到哭出来的那一天 。从此他一直坚信游戏也是艺术，也可以像优秀的电影或是书籍一样，传达真善美，传达作者们的心声 。
《光遇》无论是游戏机制、还是游戏画面背景音乐等，都充满了美感，丝毫不亚于一件艺术品 。
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《光遇》概念图
抛去其中的玩法不谈，游戏中的众多小细节也都是陈星汉和游戏团队们的小小诉说：
游戏中的人物设计非常“朦胧” 。他们没有可识别的种族特征，甚至基础脸型完全一样 。陈星汉已经有所透露，这正是为了消除玩家之间的隔阂，正是在表达一种“天下大同”，没有偏见与隔离的状态 。
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《光遇》里的“先祖”们
《光遇》的大多数玩家似乎把这款游戏的强度也称之为“肝” 。其实也确实有道理，对于那些争取更多喜爱装扮的玩家而言，确实每天都得跑图、点蜡烛、飞上飞下，很累 。
私以为，不管是光遇本身，还是其他游戏，其实过头了都不好 。任何东西过度了就伤身 。更别提这种有些伤害到自身的行为完全背离了《光遇》的设计初衷 。
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《光遇》同人图
回到理念上来 。陈星汉设计这款游戏时，很大一部分考虑到了社交 。游戏的温馨场景与和谐的氛围都让游戏里的玩家可以敞开心扉，友好的交流，一起为了目标而前进 。我至今记得我第一次在光遇里遇见好友，和对方手拉着手一起跑图的样子 。那是种，很暖心的感觉 。
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游戏截图
最初我并未发觉游戏是否存在背景 。随着进一步的游玩，我才迟钝的发觉隐藏在幕后的庞然大物：晨岛的壁画描绘了并没有飞行能力的祖先；在墓土游荡的冥龙；冥龙仿佛“金龙鱼”的骨架；雨林的酸雨工厂的钢管、明明名为“伊甸”却极度黑暗与危险的最终场景……如此种种，都在暗示着一个其实已经相当明显的故事 。
不知道光遇的玩家们在顶着黑风一步步走向伊甸之顶时，感觉到的震撼是否和我一样大?
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墓土的冥龙
好的游戏也可以像梵高画的星空、贝多芬写的月光一样，深入人心 。
陈星汉一直有在从社会学、电影、心理等不同的领域中汲取营养来为游戏的设计添彩 。玩家亲自见证的这趟旅途，恰如我们的一生 。
在晨岛呱呱坠地的婴儿、在云野无拘无束的少年、打败雨林挫折的青年、迎来霞谷巅峰的中年、逐步步入墓土荒芜的老年、最终为了下一代而奉献自己的终年……
游戏是互动叙事，好的游戏完全可以让玩家在互动之中感知到许多许多，获得一段特别的体验 。
【观光（光遇最后一关）】《光遇》，正是如此 。
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（所有图片来源于网络，侵删 。）
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