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电影《爱情神话》“生活长卷”海报
来源：新闻晨报作者：严山山
近日 ， 电影《爱情神话》在国内院线全面上映 ， 本报也进行连续报道（点击见相关专题报道） ， 并专访了电影《爱情神话》的导演、编剧邵艺辉（点击见报道） ， 五位文化人士走进上海会客厅分享观后感（点击见报道） 。 从电影票房和观众口碑来看 ， 电影《爱情神话》都取得了非常不错的佳绩 。
那么 ， 如何正确看待方言在电影当中的大量使用？《爱情神话》与之前的沪语电影有什么不同？这部电影还有哪些不足之处？上海大学上海电影学院教授、上海电影评论学会副会长刘海波接受了新闻晨报·周到专访 。
我评判一部电影的好坏与否 ， 主要还是看其艺术上是否具有创新性 。 有一些商业电影尽管票房很高 ， 但是在艺术创作方面存在非常明显的瑕疵 ， 漏洞比较多 ， 那这类电影就不会进入我的“电影大清单”；但《爱情神话》这个片子 ， 一方面 ， 它的艺术完成度非常高 ， 堪称圆满 ， 属于制作精良、艺术精湛的行列；另一方面 ， 它几乎全片使用沪语对白 ， 不是像以往影片里偶尔插入几句上海话作为调料 ， 而且非常接地气 ， 不尬 ， 这在新世纪后二十年的国产电影里绝无仅有 ， 给中国电影贡献了新东西 ， 因此 ， 进入了我的年度电影前三名 ， 顺便说一句 ， 正在上映的《雄狮少年》也占了一个名额 ， 至于最后一部嘛 ， 这里先保留些许悬念 。

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说到方言电影 ， 其实它具有多重的功能 。 比如在早期的滑稽戏里 ， 方言电影只是一个制造一种区域特色、并兼具搞笑功能的手段；发展到后期 ， 方言电影主要承担了增强现实主义的功能 ， 也就是说说方言而不是普通话更符合角色的日常生活 ， 例如贾樟柯导演的主人公总是说山西话 ， 因为故事空间在山西 ， 让人物说方言意味着这个人是从泥土里长出来的 ， 不是从作者的脑袋里编造出来的 。

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那么方言电影还有第三个功能 ， 就是它作为一种艺术特色 ， 作为一些导演的风格 ， 并不必然与生活有关 ， 例如许多粤语片和东北话、四川话的片子 ， 都是类型片 ， 有些人物说某种方言 ， 往往也是呈现人物的类型化特征 。 所以 ， 不能笼统的说方言电影能不能成功 ， 但 。
《股疯》是一部被上海观众津津乐道的沪语经典 ， 但那只局限于上海地区 ， 事实上 ， 那部影片在全国发行的仍然是普通话版 ， 彼时国内观众还不习惯看字幕电影 ， 所以影片做了两个版本 。 但今天的《爱情神话》就不一样了 ， 只有一个沪语版 ， 听不懂沪语的看字幕 。 为什么《爱情神话》不像《股疯》一样配普通话了呢？一来是观众看字幕的习惯已经被培养起来了 ， 更重要的是《股疯》表现的是股市热这个时代大话题 ， 还有刘青云这个香港搭档讲不来上海话 ， 许多底层小市民炒股的癫狂表现用的都是滑稽戏的套路 ， 所以普通话版虽然损失了些沪语表达的市井气 ， 但精髓并没有丢 。

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但是《爱情神话》不一样 ， 这部以当前上海有钱有闲的中产中年男女为主人公的感情电影 ， 没有命运的大起大落 ， 没有强烈的戏剧冲突 ， 精华全在几个中年男女的欲言又止、话里有话的言语中 ， 这不是一部动作电影和情节电影 ， 是一部对白电影 ， 而其中细腻情感的微妙之处、美妙之处只有沪语才能传达出来 ， 用句上海话来说 ， 只有沪语才有这个“腔调” ， 才能表达出这个“腔调” 。

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电影和文学一样 ， 都是有“口音”的 ， 这一点也不奇怪 ， 当年苏轼的朋友评价苏词和柳永的词时 ， 就说过：“柳郎中词 ， 只合十七八女郎 ， 执红牙板 ， 歌‘杨柳岸、晓风残月’；学士（苏东坡）词 ， 须关西大汉、铜琵琶、铁绰板 ， 唱‘大江东去’ 。 ”这个“口音”用之个人恰当 ， 用之方言更如此 。
（编者按：所谓“含沪量”指影片的上海元素有多少 ， 包括故事题材、主创团队、取景空间、语言文化等 ， 包含了多少上海元素 ， 呈现了多少上海风韵 ， 一句话 ， 上海味道足不足）
我们首先要承认一个现实 ， 就是中国之大 ， 包含了很多不同的地域文化区 ， 上海作为一个国际化大都市 ， 有自己的海派文化 ， 有很多跟其他地域不一样的文化特色 ， 这个地域文化特色在我们的待人接物、言谈举止中 ， 而方言是地域文化的重要载体 。 所以 ， 这部电影要表达一批上海中年男女的情感故事 ， 那里边的分寸 ， 那里边细腻的地方 ， 可能只有用上海话才能精确表达出来 。

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我觉得看方言电影和学方言还不是一回事情 ， 上海话对我这个北方人来说 ， 学起来就非常困难 ， 但是看方言电影 ， 由于有字幕 ， 观众还是可以接受的 ， 但是肯定也有文化折扣 ， 一些外地观众可能get不到一些方言特有的梗儿 ， 有一些特别细腻的味道的确是要熟悉上海方言、熟悉海派文化的人才能体会到 。 但这个没办法 ， 这就是艺术必然的一种遗憾 。
我个人认为 ， 上海作为有2400多万人口的一个大城市 ， 有不同的阶层和不同的群落 ， 不同群落会有不同的文化背景 ， 这个城市本身是一个包容的城市 ， 一个驳杂的城市 。 就这部电影来说 ， 因为取景主要还是在“巨富长”地段 ， 这些老洋房里边的人的的确确有自己的生活习惯 ， 有自己的文化圈子 ， 他可能跟居住在曹杨新村、浦东张江的人的生活习惯和文化圈不一样 。

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我觉得这部电影肯定无法涵盖全部的上海人 ， 但是它呈现了上海特别重要的一个侧面 ， 里边有一些东西 ， 可能就是人们理解的那个上海或海派的东西 。 所以 ， 我觉得这部电影大家不能求全责备 。 你看 ， 包括上海国际化的一面 ， 上海弄堂烟火气的一面 ， 上海的男男女女 ， 女性相对来说具有独立强势的一面 ， 而男性比较温柔、温和 ， 具有顾家的一面和不那么大男子主义的一面 ， 我觉得这部电影都已经为观众精彩展现出来了 。
【对话上海影评人：《爱情神话》就是一部新沪语电影，进我的年度前三名没问题】我们相信任何一部电影都有自己的不足之处 ， 作为电影评论人 ， 你怎么看这部《爱情神话》的缺点？

稿源：(新闻晨报)

【】网址：/a/2021/1228/122Q225JR021.html

标题：对话上海影评人：《爱情神话》就是一部新沪语电影，进我的年度前三名没问题