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《导演请指教》韩雪作品票房预估三亿,高估了吗?



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鹅厂推出的导演竞技真人秀节目《导演请指教》播出已七期 , 导演间的比拼也行至第三赛段 , 在昨晚播出的第八期中 , 节目赛制更进一步对接电影工业化的现实流程 , 直接与市场对话 , 八位导演各携其作品走进院线 , 直面票房压力 。
线下展映首日上座排行排前四的四部作品中有三部用了流量演员 , 如丁真、朱志鑫、周柯宇等人 。 但正如制片人们所讨论的那样 , 演员阵容并不是最终决定影片票房的唯一因素 。
一部受到大众认可的影片一定有其来自故事本身的动人之处 , 以韩雪导演的第三阶段的作品《撑伞人》为例分析 。
《导演请指教》韩雪作品票房预估三亿,高估了吗?
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影片讲的是一位曾经遭受过性侵的女孩自我疗愈与救赎的故事 , 延续了韩雪导演上一期的风格 , 仍然是一部女性题材的作品 , 也仍然在超现实的语境中继续着取自现实又回归现实的努力 。
据导演自己所讲 , 灵感源于新闻报道中一个女孩被遗弃在垃圾桶边上的情境 , 接轨社会现实的题材无疑是影片最大的亮点 。
而在对这一题材的运用中 , 韩雪导演又跳出了“抑郁与痛苦”的类型窠臼 , 而对其做了“温暖与治愈”的书写 , 聚焦于创伤过后女孩自我恢复的过程 。
观影结束后 , 两位女观众先做了点评 , 一位有亲身经历的女生为影片强烈的“代入感”动容 , 另一位女生为“最终被救赎”的结局感动 , 正如陈铭老师所评价的“舆论高度关注” , “社会核心聚焦” , “能够真实地造福于一部分人” 。
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影像之于不同的导演有着不同的意义 , 韩雪导演在舞台上陈述“我总觉得生活中间 , 应该在黑暗中有光吧” , 也许在韩雪导演这里 , 影像的真正意义始终在于社会力量的传递 , 在于现实关怀的供给 , 如同在黑暗中亮起的光束 。
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为了真正走进院线 , 接轨市场 , 这一期的影评人阵容多了一位院线经理 , 他为该片预估的票房在三亿以上 , 直言《撑伞人》这个名字“特别好” 。
为什么说“撑伞人”好 , 私以为 , 在于其指代主体的不明确性 。 从商业一点的角度讲 , 海报上的三位主演都手撑一把红伞 , 影片开播前就凭空抛了一个悬念“谁是撑伞人” , 足够惹人一探究竟 。
而从文本内容入手分析 , “撑伞人”的隐喻更是意味深长 。 娜娜是小冬的撑伞人 , 此时的撑伞象征的是小冬的自我保护与救赎 。 肖羽也是小冬的撑伞人 , 此时的撑伞象征的是小冬对来自外界关怀的接受 。 小冬又是遭遇危险的陌生女孩的撑伞人 , 此时的撑伞象征的是小冬对有相同经历的弱势者的保护 。
再回到现实中 , 韩雪导演又何尝不是她所关注的创伤群体的撑伞人呢?
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此时再看方励与陈祉希两位制片人对“撑伞人”发出的质疑 , “一个男孩怎么样就爱上这个姑娘”、“没有去表现他们俩之间情感递进的过程” , 袁子弹为其辩驳“爱情不是主旨” , 的确如此 , 影片的主题落点在自我与他者的更广阔的“爱与关怀”上 , 肖羽不是《撑伞人》唯一的题中义 , 爱情种种 , 不必赘述 。
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围绕影片 , 现场还对现实与非现实人物的处理做了一番探讨 。 有人提出影片中两个女孩的区分不够明显 , 李诚儒老师声称看不明白两人实际是一人的人物设定 , “为什么不让一个演员来演她们两个人呢” 。
诚然 , 不同电影有不同的表达 , 可以一人分饰两角 , 自然也可以两人分饰一角 , 将艺术创作拘泥于一种固定的模式 , 未免迂腐教条 。
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而韩雪导演本身的意图就在于“上来就不希望两个人当一个人看” , 的确 , 这正是影片的悬念所在 , 现场也不断有人为其例证 , 《美丽心灵》、《困在时间里的父亲》 , 不胜枚举 。
在这一点上 , 杨超导演的评价是中肯的 , 两个女孩的真正区分不在于特技的处理 , 而在于发生在特技镜头之前的两个女孩的争吵与分歧 , 韩雪导演做到了这一点 。
而至于王旭东老师所提出的现实与超现实(心理现实、魔幻现实)杂糅的问题 , 韩雪导演的作品无可厚非 。 因为现实与超现实本来就都是电影的表现手法 , 而无类型的区隔 。
回看意识流电影的名作 , 哪一部不是现实与超现实的交织融汇 , 费里尼打破陈规 , 在《八部半》中把正在行进的现实与童年时期的回忆(心理现实)、天马行空的梦境(魔幻现实)紧密编织 , 终成影史上不朽的经典 。 可见 , 若为表现手法所绑架 , 将无益于电影艺术的推陈出新 。
《导演请指教》韩雪作品票房预估三亿,高估了吗?
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《导演请指教》韩雪作品票房预估三亿,高估了吗?】综上所述 , 韩雪导演的《撑伞人》获得的“高票房” , 并非全靠流量演员的明星效应 , 最重要的从来都是导演本身的真挚关怀和影片本身的动人力量 。


    稿源:(巴塞的电影)

    【】网址:/a/2021/1227/122G2251K2021.html

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