鹅厂推出的导演竞技真人秀节目《导演请指教》播出已七期 ， 导演间的比拼也行至第三赛段 ， 在昨晚播出的第八期中 ， 节目赛制更进一步对接电影工业化的现实流程 ， 直接与市场对话 ， 八位导演各携其作品走进院线 ， 直面票房压力 。
线下展映首日上座排行排前四的四部作品中有三部用了流量演员 ， 如丁真、朱志鑫、周柯宇等人 。 但正如制片人们所讨论的那样 ， 演员阵容并不是最终决定影片票房的唯一因素 。
一部受到大众认可的影片一定有其来自故事本身的动人之处 ， 以韩雪导演的第三阶段的作品《撑伞人》为例分析 。

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影片讲的是一位曾经遭受过性侵的女孩自我疗愈与救赎的故事 ， 延续了韩雪导演上一期的风格 ， 仍然是一部女性题材的作品 ， 也仍然在超现实的语境中继续着取自现实又回归现实的努力 。
据导演自己所讲 ， 灵感源于新闻报道中一个女孩被遗弃在垃圾桶边上的情境 ， 接轨社会现实的题材无疑是影片最大的亮点 。
而在对这一题材的运用中 ， 韩雪导演又跳出了“抑郁与痛苦”的类型窠臼 ， 而对其做了“温暖与治愈”的书写 ， 聚焦于创伤过后女孩自我恢复的过程 。
观影结束后 ， 两位女观众先做了点评 ， 一位有亲身经历的女生为影片强烈的“代入感”动容 ， 另一位女生为“最终被救赎”的结局感动 ， 正如陈铭老师所评价的“舆论高度关注” ， “社会核心聚焦” ， “能够真实地造福于一部分人” 。

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影像之于不同的导演有着不同的意义 ， 韩雪导演在舞台上陈述“我总觉得生活中间 ， 应该在黑暗中有光吧” ， 也许在韩雪导演这里 ， 影像的真正意义始终在于社会力量的传递 ， 在于现实关怀的供给 ， 如同在黑暗中亮起的光束 。

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为了真正走进院线 ， 接轨市场 ， 这一期的影评人阵容多了一位院线经理 ， 他为该片预估的票房在三亿以上 ， 直言《撑伞人》这个名字“特别好” 。
为什么说“撑伞人”好 ， 私以为 ， 在于其指代主体的不明确性 。 从商业一点的角度讲 ， 海报上的三位主演都手撑一把红伞 ， 影片开播前就凭空抛了一个悬念“谁是撑伞人” ， 足够惹人一探究竟 。
而从文本内容入手分析 ， “撑伞人”的隐喻更是意味深长 。 娜娜是小冬的撑伞人 ， 此时的撑伞象征的是小冬的自我保护与救赎 。 肖羽也是小冬的撑伞人 ， 此时的撑伞象征的是小冬对来自外界关怀的接受 。 小冬又是遭遇危险的陌生女孩的撑伞人 ， 此时的撑伞象征的是小冬对有相同经历的弱势者的保护 。
再回到现实中 ， 韩雪导演又何尝不是她所关注的创伤群体的撑伞人呢？

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此时再看方励与陈祉希两位制片人对“撑伞人”发出的质疑 ， “一个男孩怎么样就爱上这个姑娘”、“没有去表现他们俩之间情感递进的过程” ， 袁子弹为其辩驳“爱情不是主旨” ， 的确如此 ， 影片的主题落点在自我与他者的更广阔的“爱与关怀”上 ， 肖羽不是《撑伞人》唯一的题中义 ， 爱情种种 ， 不必赘述 。

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围绕影片 ， 现场还对现实与非现实人物的处理做了一番探讨 。 有人提出影片中两个女孩的区分不够明显 ， 李诚儒老师声称看不明白两人实际是一人的人物设定 ， “为什么不让一个演员来演她们两个人呢” 。
诚然 ， 不同电影有不同的表达 ， 可以一人分饰两角 ， 自然也可以两人分饰一角 ， 将艺术创作拘泥于一种固定的模式 ， 未免迂腐教条 。

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而韩雪导演本身的意图就在于“上来就不希望两个人当一个人看” ， 的确 ， 这正是影片的悬念所在 ， 现场也不断有人为其例证 ， 《美丽心灵》、《困在时间里的父亲》 ， 不胜枚举 。
在这一点上 ， 杨超导演的评价是中肯的 ， 两个女孩的真正区分不在于特技的处理 ， 而在于发生在特技镜头之前的两个女孩的争吵与分歧 ， 韩雪导演做到了这一点 。
而至于王旭东老师所提出的现实与超现实（心理现实、魔幻现实）杂糅的问题 ， 韩雪导演的作品无可厚非 。 因为现实与超现实本来就都是电影的表现手法 ， 而无类型的区隔 。
回看意识流电影的名作 ， 哪一部不是现实与超现实的交织融汇 ， 费里尼打破陈规 ， 在《八部半》中把正在行进的现实与童年时期的回忆（心理现实）、天马行空的梦境（魔幻现实）紧密编织 ， 终成影史上不朽的经典 。 可见 ， 若为表现手法所绑架 ， 将无益于电影艺术的推陈出新 。

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【《导演请指教》韩雪作品票房预估三亿，高估了吗？】综上所述 ， 韩雪导演的《撑伞人》获得的“高票房” ， 并非全靠流量演员的明星效应 ， 最重要的从来都是导演本身的真挚关怀和影片本身的动人力量 。

稿源：(巴塞的电影)

【】网址：/a/2021/1227/122G2251K2021.html

标题：《导演请指教》韩雪作品票房预估三亿，高估了吗？