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快过年了 ， 想到一个很古老的事儿——家书 ， 正所谓家书抵万金 ， 在还没有伊妹儿的时代 ， 信件可以说是人与人之间 ， 用文字彼此连线的唯一载体 。 到如今 ， 曾经很现实主义的联络方式 ， 已经成了诗歌里“车马邮件都慢”的浪漫主义 ， 甚至就连“消灭”了传统书信的伊妹儿 ， 也早已经成了一种古典主义 ， 在微信这样的即时通信工具面前不值得一提 。
所以 ， 到底是即时的联络更好 ， 还是需要无数日的等待 ， 需要字字斟酌才寄出的邮件 ， 是最适合人类的通讯方式呢？也许很多人都说 ， 急事找微信 ， 体验浪漫写书信 。 这大概就是人的矛盾之处 ， 一边追求着速度、追求的进步 ， 但步子太大了 ， 却总想着复古 ， 想着回到当初 ， 两边都想占 ， 两全都想美 。
说到和书信有关的歌曲 ， 首先、也必须提到的 ， 就是李春波的《一封家书》 。 以现在互联网的思维来讲 ， 先不说这首歌曲的词曲如何如何 ， 至少从将书信体搬到歌曲里的创作模式 ， 就是一种很创新的思维 ， 尤其是一般书信体上最后的此致敬礼这个小尾巴 ， 通常是不太好写在标准格式的流行歌曲里的 ， 但李春波还是完美解决了 。
《一封家书》真的是一首非常人性化的歌曲 ， 人性化到非常的接地气 ， 也非常的大实话 。 它实在到什么程度？就是其中有一句“爸爸每天都上班吗？管得不严就不要去了” ， 最后在李春波上北京台春晚演唱这首歌曲时 ， 就变成了“身体不好就不要去了” 。 毕竟 ， “管得不严”这个说法 ， 有些消极了……
据李春波自己介绍 ， 1992年7月完成了《小芳》专辑的制作 ， 直到1993年4月才发行了这张专辑 ， 而在这个过程的等待期中 ， 某一天他在广州想写一封信给沈阳的家里人 ， 然后就想到了用谱曲的方式来写信 ， 最终就有了这首《一封家书》 。
2019年 ， 李春波登上《流淌的歌声》舞台 ， 台下的评委伍洲彤老师 ， 也特别介绍了《一封家书》这张专辑 ， 在发行短短一个月的时间 ， 就达到了一百万盒磁带的销量 。 与此同时 ， 伍老师也特别提到了 ， 这张专辑直到现在都只有磁带 ， 还没有发行过CD 。
其实 ， 伍老师的这个说法 ， 既对也不对 。 《一封家书》这张专辑其实是发过CD的 ， 但这个唯一官方版本的CD ， 作为一个但凡有点儿收藏经历的歌迷 ， 都不太愿意把它称为专辑CD 。
2015年 ， “中唱广州”在“流金岁月”系列下 ， 推出了一张名叫《李春波精选》的专辑 ， 封面用的是《一封家书》的缩略图 。 但这张所谓的“精选” ， 实际上就是《一封家书》专辑 ， 因为无论是歌曲数量还是歌曲排序 ， 都和当年首发的磁带版专辑一模一样 。
从广告学的角度来讲 ， 这算不算是虚假宣传？ ， 明明是一张专辑的内容 ， 却被贴牌“精选”进行重度伪装 ， 内地的唱片业啊 ， 有时候真的是唱片人不懂得做唱片 ， 懂唱片的却全是歌迷……
另一个 ， 这张CD也把原来的幕后Credit给删了 ， 在这里我还是想再重新排一下这些音乐人：
吉它：捞仔
MIDI设计：王钢/梁军/刘克
和音：钟惠嫦/陈黎明/刘晨曦
幕后 ， 也是值得留下名字的！
当然 ， 看了这个“简陋”的Credit ， 也不仅让人感叹 ， 当年的岭南流行乐 ， 就是这么“悭” ， 就是这么“孤寒” 。 不需要贝司不需要鼓 ， 全程用MIDI解决问题 ， MIDI实在解决不了 ， 才派吉他出场 ， 而一般在当时广东音乐圈担任录音吉他手的 ， 通常都是捞仔老师 。
甚至我觉得 ， 《一封家书》这首歌曲的录音版本 ， 用的都是MIDI吉他 ， 因为完全感觉不到吉他味儿 。
MIDI吉他 ， 想想都可怕 ， 这不是GTP才干的事儿吗？
整张专辑的制作 ， 如今听来却是有点应付事儿 ， 满满的塑料味 ， 很像是现在我做企划时 ， 先期所听到的那些DEMO 。 讲真 ， 有些作品甚至还不如现在的DEMO做的精致 。
不过 ， 李春波的作曲能力是真强 。 这种作曲能力 ， 不是指什么技巧的运用 ， 以及和弦的高级 ， 而就是单纯的旋律好听 ， 尤其是一些小调的运用 ， 一些民族音乐韵调的借用 ， 于无形中都让作品旋律变得洗脑 。
【《一封家书》专辑其实出过CD，但却进行了重度伪装】像《何日再见》听起来就像不知道哪儿的民歌 ， 既有西北民歌的影子 ， 又有些江南小调的味道 。 《天下飘着雨》则融入了新疆民歌的韵律 ， 而《圈里圈外》干脆在旋律线上用了京剧腔 。
另一方面 ， 李春波在当时那个年代背景下 ， 也不乏一些音乐上的创新 ， 除了《一封家书》的书信体 ， 《圈里圈外》的流行和京剧跨界之外 ， 像《塞车》还是一首说唱歌曲 ， 虽然Rap挺数来宝 ， 但还是挺接地气的 ， 现在听来 ， 也是一种很有时代感的特色 。
虽然专辑制作廉价 ， 但《一封家书》在编曲上 ， 还是动了一些巧思的 。 《塞车》作为一首说唱歌曲 ， 前奏部分DJ用广东话的播报和节奏卡点的配合 ， 其实还是挺Fusion的 。 《这种心情》里融入了一些乡村音乐元素 ， 这种音乐如今如果用真乐器重录的话 ， 效果肯定要好很多 。
《繁闹大都市》用了爵士的元素 ， 有一点百老汇的影子 ， 就是节奏和铜管乐都塑料了一点 ， 而这首歌曲的编曲方式 ， 在九十年代中期还是挺流行的 ， 刘彤、卞留念等等音乐人 ， 都编过类似节奏的作品 ， 甚至在一些晚会舞台上 ， 偶尔也能听到
《天上飘着雨》这首歌 ， 现在听来也是挺有意思的 ， 明明是一首用电音编曲的作品 ， 歌曲主体部分却是一首旋律非常舒缓和抒情的作品 ， 这种反差效果还是很有想象力的 。 当然 ， 放到现在这个时代 ， 可能会被当成另一首《沙漠骆驼》之类的歌曲去传播……
至于最后的一首《呼儿嘿哟》 ， 可以说是和上张专辑《小芳》相呼应的歌曲 。 作品内容不做评价 ， 不过摇滚曲式的编曲 ， 让捞仔的吉他总算有了点小小的发挥 。
专辑里我还很喜欢《骄傲的骆驼》这首歌曲 ， 当时的李春波和艾敬 ， 都被称为“城市民谣”的代表 ， 《骄傲的骆驼》也是一首很标准的城市民谣作品 。 旋律简单、情感质朴 ， 可惜的是 ， 后来却很少能够听到这种雅俗共赏的“城市民谣”了 ， 提起民谣就是诗和远方 ， 民谣反而离普通人越来越远了……
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稿源：(爱地人)
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标题：《一封家书》专辑其实出过CD，但却进行了重度伪装
