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本文来自微信公众号：毒眸（ID：DomoreDumou） ， 作者：张颖 ， 编辑：赵普通 ， 原文标题：《一个场记的自我修养》 ， 头图来自受访者
每一颗小小的螺丝钉都坚固地运转 ， 才让大银幕的光照到更远的地方 。
过去几年 ， 我们和电影从业者们走得很近 ， 透过他们的眼睛 ， 看到了电影行业鲜活生动的模样 。 也曾经记录过电影美术的故事电影美术：银幕落下无人喝彩 ， 今后 ， 还会有更多岗位里更多的电影人被我们持续关注下去 。 希望下一次电影散场后 ， 灯光亮起 ， 字幕滚完 ， 他们的名字会被你看到 。
那么 ， 电影场记们的故事 ， 开始了 。
1场1镜1次：入画
“3 ， 2 ， 1 ， action！”
提到场记 ， 最容易联想到 。 每个场记入行基本都经历过打场记板的岁月 。
学体育的颜伊凡在专科毕业后 ， 跟着朋友们“瞎混”过 。 在做网剧的朋友把他叫进组里打板 ， 虽然没有经验 ， 但颜伊凡觉得这份工作好玩而且自由 ， 就干了起来 。
做电影的场记是在2019年 。 颜伊凡进了院线电影《半个喜剧》的组 ， 他第一次意识到 ， 原来一个电影团队的工作可以如此认真：前期筹备时 ， 剧组就已经把戏排了四五遍 ， 把存在的问题剪出来 ， 然后重新调整；到了拍摄期间 ， 每天收工后 ， 导演组和演员都要把第二天的戏走一遍 ， 反思、再创作 。
颜伊凡说 。 在严格的剧组工作 ， 也让颜伊凡发生了一些变化：拍摄的每个镜头都要检查一下 ， 时刻关注着现场的陈设 ， 不会的地方就一点点学 。

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《半个喜剧》片尾颜伊凡的名字
当天的拍摄素材剪出来 ， 如果有不接戏、穿帮的地方 ， 他会觉得是自己工作的失职 。 “一开始肯定会犯错 ， 慢慢十天半个月就修正过来了 。 ”正是因为要特别细心地对待这份工作 ， 颜伊凡觉得自己干成了一件事 ， 这种感觉还不错 。
谭博是理科生 ， 毕业后在烟台的富士康做电子的研发支援 ， 机箱的可靠性测试之类的工作和电影行业完全不沾边 。 辗转到武汉后 ， 他一边工作 ， 一边看了大量纪录片 ， 那段时间他从电影里获得了不一样的感受 ， 对这个社会的诸多现象 ， 有了很多想说的话 。
有了这个初心后 ， 谭博参加了栗宪庭电影学习班 ， 认识了《东北虎》的导演耿军、《春江水暖》的导演顾晓刚等电影人 。
“那时我很惭愧 ， 他们都有自己的作品和独到之处 ， 而我的创作力好像是不够的 。 ”谭博选择从执行做起 。

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谭博在《东北虎》剧组
【电影幕后“螺丝钉”：一个场记的自我修养】2016年初 ， 他进了耿军导演的《轻松+愉快》剧组 ， 在什么角度、怎么打板 ， 当时的谭博并不知道 ， 只能通过上网、看书的方式学习 。 拍摄虽然不容易 ， 但组里的氛围很好 ， 他很喜欢耿军的语言风格 ， “特别轻松愉快 ， 就找到了做电影的乐趣 。 ”
相比之下 ， 原本在电视台工作的她 ， 因一次去横店探班的偶然经历 ， 进到了剧组 。 “那时候也没有正式入行 ， 只是做一些类似编剧助理的文字工作 ， 记录他们开会要改什么剧本 。 ”刘婷婷说 。
当时的她跟着拍了很多香港电影的场记师父 ， 学着如何做一名场记 。 直到怀着一颗崇拜和学习的心 ， 进入王家卫导演的《一代宗师》剧组 ， 刘婷婷找到了做这份工作的意义 。

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刘婷婷
拍摄现场她看到袁和平和梁朝伟等主创 ， 是如何热情认真地对待电影 ， 也发现王家卫导演的习惯是用他的独白说话 ， “拍很多的画面 ， 配上他的独白 ， 但当时拍的时候我根本不知道这些镜头是干什么 ， 直到呈现出来 ， 惊叹原来还可以这样！”刘婷婷提起那个时刻 ， 还是感慨“特别神奇” 。
而实实在在地参与过这样的影片 ， 她觉得就是值得的：
外行身份 ， 仅凭“喜欢”入场的他们并不知道 ，
1场1镜2次：困局
刘婷婷刚入行的时候 ， 还是用胶片拍摄的年代 。 每个场记脖子上都挂着一块秒表 ，
那个时候 ， 她会在剧本上画各种图 。 人物A在左边 ， B在右边 ， A的左右手拿的东西分别是什么……拍下一条的时候 ， 物件要在它该在的位置 ， 不能穿帮 。

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婷婷在片场
后来技术进步了 ， 有了Qtake ， 现场每个人都能随时分到信号 ， 手上拿着iPad ， 每一个部门都能监看画面 ， 连场记板也变成了电子的 。 场记的工作也发生了变化 ， 现在打板的工作很多是摄影组的跟机员和打板人员来做 。 更多的时候 ， 刘婷婷跟在导演身后 ， 与各个部门沟通 ， 来完成自己的工作 。
谭博在姜文导演的《邪不压正》组时 ， 为了更好地工作 ， 甚至试着默写剧本 。 “每场戏实际拍摄的时间是不一样的 ， 比如上一个镜头是在北京的影棚里拍彭于晏跑出来 ， 下一个镜头接的可能就是在云南拍的戏了 。 ”为了接戏的问题 ， 要对剧本烂熟于心 。
到了《乌海》拍摄期间 ， 作为场记的谭博对于工作已经很娴熟了 ， 他知道现场该做什么 ， 哪些东西可以提前准备 ， “比在最初在耿军导演那里熟练了很多 。 ”

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谭博在《乌海》剧组
不过和任何一份工作一样 ，
做了五年场记 ， 颜伊凡觉得该学的东西学到了 ， 再干下去好像“也就这样了” 。 “因为从一开始可能就是好奇 ， 觉得挺好玩的 ， 然后是不服输 ， 想把它做好 ， 做着做着 ， 学着学着 ， 好像都能胜任工作了 ， 就想转型了 。 ”他说 。
毕竟在很多人看来 ， 场记是非常基础的工作 ， 去年 ， 颜伊凡尝试做统筹助理 ， 之后也打算慢慢地往统筹转 。

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颜伊凡
而谭博在上个月刚转行 ， 在一家品牌的广告公司做项目经理 。 转行的念头 ， 经常会在一个片子杀青和下一项目找来之间的空档冒出来 。 在组里的时候 ， 谭博忙着工作 ， 不太会想别的 ， 而一旦杀青回到在北京的住所 ， “这个工作到底要不要坚持”的声音就会反复想起 。
“在剧组里工作的最基层的人 ， 包括很年轻的小伙子们 ， 都还处在一种漂泊的状态 。 ”谭博说 。
更现实的层面是 ， 一个项目拿到的钱平均到每个月 ， 和普通上班族也差不了太多 。 一旦要考虑这些现实问题 ， 很多因理想和热爱而来的人 ， 也不得不转身离开了 。
1场1镜3次：重场戏
“你做了这么多年的场记 ， 有没有想过转做副导演、执行导演、统筹？”很多人问过刘婷婷这个问题 ， 她当然想过 ， 也尝试过 。
“有一个前辈 ， 已经六十多岁了 ， 做了几十年的场记 ， 场记就是她的身份 。 ”刘婷婷说 ， 每部电影的幕后都有不同的职位 ， 没有谁比谁更高贵 ， 在场记这个岗位上 ， 如果能做把自己的工作做好 ， 对影片拍摄有所帮助 ， 那就是成就 。

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要记录下能让剪辑和DIT看得懂的东西 ， 镜头和服化道、演员是不是连续 ， 这些都不是简单的工作 。 上一个全景镜头演员的衣服扣子是解开的 ， 下一个近景演员因为冷把扣子扣上了 ， 这样的穿帮镜头 ， 刘婷婷不希望发生在自己身上 。
“虽然现在各个部门 ， 像道具组会盯自己的道具 ， 服装组会盯服装的 ， 但我还是要注意这些细节的东西 。 ”对于这份工作 ， 她很执着 ， 甚至调侃自己太轴了 。
有次在拍一个镜头时 ， 摄影老师出于画面好看的考虑 ， 想把原本放下去的窗帘升上去 ， 刘婷婷跑过去制止：“不行 ， 刚那个镜头窗帘是下来的 ， 现在升上去会穿帮 。 ”然后去和导演协调 ， 依照导演对镜头的要求来决定 。
不管最后有没有观众能注意到这一点 ， 作为场记 ， 这些细节就是刘婷婷的工作 ， 能把每一个细节都做好 ， 就是最好的场记 。

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稿源：(虎嗅)

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标题：电影幕后“螺丝钉”：一个场记的自我修养