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文|kino
国产电视剧的“滤镜”又被吐槽上热搜了！
从《当家主母》的阴森色调 ， 《一见倾心》《斛珠夫人》的十级美颜 ， 到这回开播不久的《雪中悍刀行》 ， “又灰又绿”的画面 ， 让许多观众直呼观感不适 。

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如今 ， 大家对“滤镜”的普遍认知来自手机修图软件上的美颜功能 ， 实际上 ， 在影视后期制作中不存在所谓的“滤镜”说法 ， 更准确专业的概念是“调色” 。
一部影视作品的色调也不是单纯由调色就能决定 ， 拍摄时的美术、摄影、灯光设计以及后期的特效处理等部门的共同配合 ， 才能呈现出最终的画面效果 。
“滤镜”变“绿镜”
“张若昀的每一个发丝都在泛绿光” ， 张若昀、胡军主演的古装剧《雪中悍刀行》不仅是慢动作的武打戏被群嘲 ， “滤镜”过绿也遭到网友的口诛笔伐 。
导演宋晓飞在接受采访时对此做出解释 ， 他表示这是这部剧想追求的画面调性 。

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在拍摄时 ， 他们全程采用的是电影摄影机 ， 在Log模式下输出的原片影像是灰蒙蒙的 ， 色调单一 ， 为他们在后期处理上留有很多发挥的空间 。 “第一季的故事在江南 ， 中国南方在历史环境中 ， 给人最深刻的感受是绿草茵茵的、潮湿的 ， 所以我赋予它绿的成分可能多一点 。 ”
从取景上就可以明显看出 ， 人物所处空间背景有很多山野树林 ， 在这种绿色的景色里 ， 再加上一层灰绿的色调 ， 画面就显得偏绿了 。

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导演说 ， “剧中有些情景需要黑白的厚重感 ， 有些地区则黄沙漫天 ， 它是根据故事而定的 。 ”但从目前播放出来的整体色调来看 ， 还是以灰绿为主 。

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一般在后期制作的调色环节中 ， 调色师至少要做两个阶段的调色 ， 一级调色是还原拍摄素材的真实色彩 ， 再根据故事和风格需求 ， 进行二级调色和细节修改完善 。
调色不仅仅只是为了美感 ， 更应该服务于故事和风格 。 比如《英雄》用不同的色彩讲不同的故事 ， 《银翼杀手2049》《沙丘》两种完全不同的黄色调 ， 都是根据具体情境和表达目的来调换颜色 。
因此 ， 《雪中悍刀行》的“绿镜”不是问题 ， 或许主创是想为作品添加一种古代淡雅质朴、沉淀安宁的氛围 ， 但是这种绿又是冷色调的绿 ， 带来一种沉静压抑感 ， 本身就容易加重观众的视觉疲劳 。

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如果不根据故事风格需求来做变化 ， 用一种色调渲染过头 ， 用通篇“一键滤镜”的这种懒方法 ， 肯定会本末倒置 ， 极大影响观众的观剧体验和沉浸代入感 。
为了“高级感”？
《雪中悍刀行》朴素昏暗的绿色调并不是首次出现 。 从《琅琊榜》以来 ， 古装剧就出现过度效仿这类灰蒙蒙色调的趋势 。
同时 ， 制片人于正也是国产剧色调风潮的推手 。 他以《宫锁心玉》开创“阿宝色”的艳丽风格 ， 风行一时 ， 之后以《延禧攻略》打造“莫兰迪色” ， 从以往姹紫嫣红的色彩混搭转向这类低饱和度的灰系颜色 。

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《延禧攻略》
《延禧攻略》色调受到好评 ， 导致往后于正推出的古装剧都采用这种莫兰迪色 。 从《骊歌行》《玉楼春》到《当家主母》 ， 唐、明、清不同历史朝代 ， 不同故事 ， 但全用同一种色调 ， 人物在画面上的脸色也越来越“惨白” ， 观众逐渐就产生审美厌烦了 。

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《玉楼春》和《当家主母》
无论是《雪中悍刀行》用自然光源和调色配合出的灰绿色调 ， 还是满屏的莫兰迪色 ， 与其说国产电视剧苦“滤镜”久矣 ， 不如说苦“高级感”久矣 。
很多国产剧对高级感色调的思维 ， 是以电影感为标杆 ， 因此出现不少极端的风格化色调 。
悬疑剧是“重灾区” ， 为了烘托悬疑氛围 ， 画面大量采用暗黑色调 ， 有时候暗到连人脸都看不清 ， 比如《八角亭谜雾》等“迷雾剧场”的悬疑剧 ， 或是历史悬疑新作《风起陇西》曝光的预告画面 ， 都有这类问题 。

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《风起陇西》
如果是为了服务好某场戏的悬疑表达 ， 出现这类色调风格无可厚非 ， 但很多剧单纯是为了追求所谓的“高级感” ， 硬生生将画面做暗 ， 或是连白天的外景戏也都一片漆黑 ， 就严重破坏观众的舒适观感 。
有些甜宠剧则会用暖色调的柔光来制造甜美氛围 ， 运用过多 ， 反而没有美感 ， 导致人物和画面都变得雾茫茫 ， 比如《我只喜欢你》过度使用暖黄色调 ， 如图所示 ， 更别说去追究这个画面里的光源是从何而来的问题 。

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《我只喜欢你》
“过度磨皮”也是当下国产剧 ， 特别是偶像剧的一大通病 。 美颜精修变成某些演员遮掩演技不足或提高颜值的遮瑕膏 。
早前 ， 于朦胧和鞠婧祎主演的《新白娘子传奇》 ， 不仅白素贞的脸磨皮磨成平面图 ， 连法海也磨到没有皱纹 ， 最终片方不得不公开道歉并重新调整 。

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据业内人士透露 ， 一般在调色环节不会对演员进行大幅度的“修脸”动作 ， 除非是片方、平台或艺人方特别提出需求 ， 才会特别处理 。 而有些时候是因为日戏夜拍或在棚内拍实景戏 ， 不得不通过“滤镜”来掩盖技术上的缺失 。
“后期可以再调”便成为许多影视剧找补的借口 。
影视作品色调的整体效果 ， 需要前后期所有环节的配合 ， 调色也需要积极参与到前期创作中 。 只有前期和拍摄阶段拒绝粗制滥造 ， 追求精益求精 ， 后期调色才有进一步为作品增添光彩的空间和可能 。
面对当下国产剧追求所谓画面的“高级感” ， 无论用哪种色调 ， 如果故事内容本身不过关 ， 色调没有针对叙事需求来建构 ， 就只能是表面功夫 。

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古装剧的灰、悬疑剧的暗、甜宠剧的柔 ， 也不应沦为同类型国产剧跟风模仿的色调风格 ， 只有适合自身剧作和影像本体的 ， 适合观众体验和理解的 ， 才是真正美的“滤镜” ， 有高级感的“滤镜” 。
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【《雪中悍刀行》太“绿”，你看国产剧滤镜难受吗？】只要你点 ， 我们就是好朋友

稿源：(1905电影网)

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标题：《雪中悍刀行》太“绿”，你看国产剧滤镜难受吗？