有几个王丽萍（王丽萍演员） _王丽

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文|周燚

都市生活剧迎来了它最好的时候，能写都市生活剧的编剧，片约不断，档期满满。

都市生活剧的故事较为平实，像涓涓细流一样，不是很强调生生死死、枪林弹雨，没有警匪枪战的悬疑惊险，某种程度上可以说对结构和情节技术的要求没有纯情节剧那么高，更多是落在单场戏份和台词，这对编剧的功底提出了考验。

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都市生活剧要想写好，要想脱颖而出，很难。生活剧很容易写出狗血剧情，引来骂声一片。写都市生活剧，需要编剧深入体验生活，有丰富的生活阅历，需要细致地观察生活和积累。

新剧观察（ID:xinjuguancha）横跨中国电视剧风云20年，综合作品影响力和业内认可水平，评选出中国最优质的都市情感生活剧编剧TOP100，这些编剧目前大多都活跃在一线，正在紧锣密鼓地创作自己的作品。新剧观察（ID:xinjuguancha）借此为各大正在苦于寻找优质靠谱都市生活剧编剧的电视剧出品人、制片人、导演提供直接有效的参考。

【说明】

1.高满堂、严歌苓、林和平等以写年代剧为主的编剧不归类于此榜单；

2.刘震云、王朔等以写电影为主的编剧不归类于此榜单；

3.琼瑶等港台地区的都市生活剧编剧不在统计之列；

4.榜单注重商业实用性，刘恒、万方等近些年未有都市情感题材作品问世的编剧排名稍靠后。

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卫视和网站的版权采购员在采购生活剧的时候，非常看重剧的人物。新颖的人物一定来源于新颖的视角和新颖的设定。

比如新丽传媒出品的《大丈夫》和《辣妈正传》，讲的就是“老少恋”或者特别“痞”的一个女孩当了妈妈。

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王丽萍凭借《媳妇的美好时代》获白玉兰最佳编剧

要写好人物，不可避免的就要想清楚剧中人物的欲望。物流飞速发展的当下社会，金钱、权力、欲望对人的冲击非常大，一些初入社会的年轻人是如何面对权力、金钱以及它们所带来的各种诱惑，最终经历了重重波折后，他如何体会到亲情、友情、爱情对一个人的重要性，都市生活剧的创作都要回到这个核心的命题上来。

记得笔者在《北京女子图鉴》的看片会上，有媒体问为什么尺度不像《东京女子图鉴》那么大，为什么没有主角污点，为什么要那么正能量，优酷剧集中心马悠楠说：价值观一定要正能量。

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六六凭借《双面胶》《王贵与安娜》入围白玉兰奖

都市情感剧的这个价值观，一定是主流的价值观，而不是奇怪的价值观，一定是融合了中国社会传统的价值观。
【有几个王丽萍（王丽萍演员）】
另外，写都市情感剧，如果没有丰富的情节，很难写出生活化，对于讲故事来说，人物性格是不二法则。而人物性格需要有冲突，冲突是天然的，有人就会有价值观的冲突，尤其是在物流飞速发展的时代，价值观的碰撞是很明显的。

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申捷《虎妈猫爸》入围白玉兰最佳编剧

《大丈夫》和《我爱男闺蜜》的编剧李潇谈到：所有的戏剧都是书写自我。书写自我体验，建立观众共情，让观众产生自我代入和自我情感经验投射。

最好的生活剧一定要在前三集，甚至第一集或者第二集，就完成建立观众共情的任务。

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《归去来》编剧高璇、任宝茹

举个例子，《奋斗》第一集，开场就是佟大为主演的陆涛发生了情变。陆涛有个女朋友叫米莱，他在一次聚会中遇到米莱的朋友夏琳，立刻移情别恋，夏琳当时要出国，去法国学时装设计，第一集结尾就是陆涛向夏琳表达了感情，陆涛劈腿了。这个情境，在青年男女的恋爱状态中非常具有代表性，因此容易建立共情。关于劈腿这个行为，有人觉得可以正常理解，有人会进行道德批判，于是这个人物就有了话题和争议性。

建立观众共情，依赖于建立情境的广谱性，建立共情的途径，和所书写的自我体验息息相关，自我体验越真实、越具体、越生动、越具有广谱性，观众共情越深。好戏既是个人的、独特的，同时又是大众的、普遍的。

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李潇凭借《大丈夫》获白玉兰最佳编剧

生活体验的广度、深度、锐度，是当下很多青年都市情感剧编剧所欠缺的，写当代都市生活剧，除了汇总自己的体验，还要搜集别人的素材。同时还要概念先行。

概念先行包括三个方面：第一，主题概念；第二，人物概念；第三，生活命题概念。

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陈彤《一仆二主》入围白玉兰最佳编剧

主题概念可以是价值观、生活理念，或是人生感悟，这是大命题。《小爸爸》《辣妈正传》这两部戏都拿出了一个清晰的主题概念，用一个人物的成长统领全戏。

警匪谍战剧，你有时候只需要确定一个起点，确定一个终点，在其间设置起承转折，情节转折点的重要性有时可能要高于人物。写情节剧，也许不需要那么早把人物夯实，因为可以在情节推进过程中，给人物发展、成长乃至突转的空间。情节使人物、人性发展出多种可能。

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袁子弹凭借《欢乐颂》入围白玉兰最佳编剧

都市生活剧就不一样了。动笔前一定要想清楚这个人物他是谁？他有什么样的阶级背景、生活观念、性格逻辑，才会生产生么样的行为动作。你必须非常熟悉这个人物，他已经长在你心里了，活灵活现，你才能顺着他的人物逻辑，推出来一条行动线、情节线。逻辑是编辑抓住人物的绳索。

人物拉开阶级属性，就能描写不同社会阶层的生活状态，探讨各自所遇到的生活困境，多角度、多层次展现现实中各色人等的精神面貌和气质，同时能给情节拓展更广阔的发展空间和格局。

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《裸婚时代》编剧周涌

近些年的都市情感剧，把男主的身份设置成设计师往往很吃香，从创作需求上讲，这样的设置有利于制造矛盾冲突，但是实际上编剧写一个设计师，不如写一个律师的外延大，律师接触到的社会层面、各色人等更广、更多。人物最好设置成：律师、医生、刑警、采访人员。

戏剧的核心是矛盾冲突，都市情感剧的冲突分两种：人与人之间的冲突、人与社会现实的冲突。

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张蕾凭借《中国式关系》获得白玉兰最佳编剧奖

常见的丈母娘和女婿。婆婆和儿媳妇闹矛盾，一般都是生活理念差异造成的，两代人的生活观、消费观、生活习惯、作息等方面，只要有区别，就会有冲突和战争。

人与社会的冲突是最高格局的戏剧，把人物放在现实情境之中，他所面临的生存压力就是他的敌人，现实就是与他形成强烈戏剧冲突的敌人。反而在描写这些看不见的社会和环境压力时，编剧写出来的戏往往是最有质感的。

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《外科风云》编剧朱朱

对于生活剧来讲，一系列平实的日常生活的描写，也能达到妙趣横生的戏感。因为当不需要靠情节推动戏剧时，人物的个性魅力就成了最突出的戏剧元素，抓住观众的是人，推动情节的是人的逻辑。某种程度上，生活剧是最难同时也是含金量最高的戏，就是把人物的心理情绪化。生活剧里，人物高于情节。

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《将爱情进行到底》编剧霍昕

写好都市情感剧，需要四项能力：观察力、表现力、想象力、思考力，缺少任何一种，都无法成为一个好的生活剧编剧。

写生活剧，也不需要有时间焦虑，年纪小、阅历浅、体验既不够多，也不够独特，编剧创作可能就没有优势。

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《杉杉来了》编剧金国栋

岁数大，人生经历多，独特体验收藏积累就越多，编剧可以写的素材就越多，作品的独立性就越强。对都市生活剧编剧而言，年纪大不是劣势。

（注：文章部分文字引用自王宛平、任宝茹两位老师课程）

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