明年2月27日 ， 有“东方帕格尼尼”之称的小提琴家黄蒙拉将在上海东方艺术中心带来名为“爱的致意”的独奏音乐会 。 围绕爱之喜悦、爱之温柔、爱之别离及爱之重生四大篇章 ， 这部以爱为名的音乐会 ， 将展现爱的丰富层次 。 黄蒙拉坦言 ， 年过不惑 ， 对爱的理解更为深沉：“年轻时 ， 对爱的体会更多是甜蜜和冲动；现在 ， 则能理解爱也有无奈、痛苦 ， 甚至超脱的过程 。 ”

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【琴童被神曲洗脑怎么办？黄蒙拉送上一份对音乐心无旁骛的“爱的致意”】图说：黄蒙拉新民晚报采访人员王凯摄
和以往设定曲目更偏向学院派、高难度不同 ， 经历疫情带来的一系列心境上的变化 ， 黄蒙拉在“爱的致意”中安排了很多“甜口”曲目 ， 如海菲兹改编普罗科菲耶夫的《三橘爱》进行曲、斯特拉文斯基的《嬉游曲》、伊萨依的《孩子的梦》等 。 他说：“疫情改变了很多人的生活 ， 也让我有机会慢下来 ， 难得度过了一段可以练琴、散步的日子 。 希望甜甜的曲目 ， 能为人们带去安慰和治愈 。 ”
在“爱之别离”的篇章 ， 黄蒙拉将演绎谭盾的《悲情沙漠》、克莱斯勒的《爱的忧伤》以及萨拉萨蒂的《流浪者之歌》 。 《悲情沙漠》选自谭盾的《英雄奏鸣曲》 ， 由他亲自改编 ， 最初是以马头琴来演绎 ， 后被改为小提琴、大提琴和钢琴的对话 ， 带有戏剧性 。 这台音乐会的曲目编排 ， 谭盾给予黄蒙拉很多启发 ， 就像听他的音乐时会有画面感 ， 音乐会的编排也要如讲故事般娓娓道来 。

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图说：音乐会海报
压大轴的“爱的重生”部分 ， 黄蒙拉选择了人们最为熟悉的《梁祝》 。 “化蝶”的故事家喻户晓 ， 也是对“爱的重生”最佳注解 。 “以前拉《梁祝》特别喜欢前面轻快的部分 ， 悦耳悦心 ， 现在 ， 则偏好后面的千回百转 。 ”由表及里 ， 不仅是生命不同阶段的体现 ， 也是心境的变化 ， “不再追求‘好听’ ， 而是会更多去探索作曲家写作背后的意义 ， 还有他在创作时正经历的情感和想要表达的理念 。 ”
疫情让很多人突然“空”下来 ， 得以挖掘自身潜能 ， 演奏家们也纷纷开启作曲或指挥模式 ， 有的甚至登上综艺舞台 ， “破圈”掀起新的浪潮 。 黄蒙拉却依旧选择埋头拉琴 ， 虽然也受到过邀约 ， 但总觉得“要先把琴拉好！”黄蒙拉说：“我也有自己的困惑和瓶颈 ， 尤其是在舞台上经历过高光时刻 ， 就是突然达到那种‘天人合一’的境界 ， 就会知道‘原来我可以更好’ 。 虽然这种‘怎么拉都对’的时刻 ， 转瞬即逝 ， 可遇不可求 ， 但一旦经历 ， 就会想要抓住他 。 ”

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图说：黄蒙拉资料图郭新洋摄
如今 ， 黄蒙拉的身份不仅是一名独奏家 ， 更是上海音乐学院的教师 。 他坦言如今的队伍不好带 ， 倒不是孩子们天赋不够 ， 而是外界诱惑太多 ， 他们很难如他当年那般心无旁骛地拉琴 。 “信息爆炸的时代 ， 你要和所有新鲜的一切抢夺孩子们的注意力 ， 这很难 。 可偏偏 ， 在漫长的练琴过程中 ， 最需要的就是那一份心无旁骛 。 ”
在美育教育被越来越重视的今天 ， 琴童的数量骤增 ， 可流行歌曲的质量却不进反退 ， 难道这些古典音乐的熏陶竟然抵不过网络神曲的洗脑？对此 ， 同样家有琴童的黄蒙拉倒不很担心：“我女儿拉琴 ， 她也喜欢听神曲 ， 我还会唱 ， 我觉得古典音乐就是一颗种子 ， 埋下去 ， 总有开花的那一天 。 神曲旋律洗脑 ， 孩子被吸引很正常 ， 但他们会很快‘醒’过来 ， 审美是潜移默化的影响 ， 时间会证明它的作用 。 ”（新民晚报采访人员朱渊）

稿源：(新民晚报)

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标题：琴童被神曲洗脑怎么办？黄蒙拉送上一份对音乐心无旁骛的“爱的致意”