念奴娇赤壁怀古题目（念奴娇情景默写） _娇

千古第一才女李清照，一向被认为是婉约派的代表词人，但其实她的词作风格多样，不仅仅只拘泥于婉约一种，比如下面这首《念奴娇》，便被后人誉为是“堕情者醉其芬馨，飞想者赏其神骏”，堪称是一首兼具芬馨和神骏的独特词作。

这首词《念奴娇》在一些词集选本中，有“春情”二字作为题目，从词意来看，李清照的确是通过描写春天之景，表达思念之情。这首词大致写于宣和三年（公元1121年），这一年李清照的丈夫赵明诚到莱州做官，李清照独居青州，这对李清照而言，无疑是凄苦的，因为两人自从结婚后，一直琴瑟和谐，感情浓厚，现在丈夫离开，独留自己，内心无疑孤苦，这在此词中便有所体现。

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当然，此时的李清照已经褪去了姑娘家的青涩，艺术手法、语言技巧都已经日趋成熟，在感情上也没有其后期作品中的凄厉，所以全词读来低沉婉转但不觉过分沉闷，具有极佳的艺术美感。

念奴娇

李清照

萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。

【念奴娇赤壁怀古题目（念奴娇情景默写）】楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未？

开头三句，交代地点和天气状况，“萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭”，冷清萧条的庭院中，细雨飞、斜风吹，一道又一道的重门紧闭，更增加一份冷清。词人这几句，虽然是在写景，但却奠定了低沉的感情基调。

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接着两句，继续承接前三句的感情，“宠柳娇花寒食近，种种恼人天气”，时节将近寒食，柳枝袅娜、春花娇艳，本是赏春的好时节，可是天气却不佳，游春之事只能因此受阻了。词人对天气的敏感，正反映了词人的孤独寂寞，虽是写景，其实处处写情。“宠柳娇花”四字，更深受后人赏识，黄昇曾说，“前辈尝称易安‘绿肥红瘦’为佳句；余谓此篇‘宠柳娇花’之句，亦甚奇俊，前此未有能道之者”，可知对这四字，给予了充分的肯定。

接着三句，“险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味”，着重描写词人的各种活动，写诗、饮酒，均别有一番滋味，写诗，是用字少冷僻不好押韵的“险韵”；饮酒，是饮能够助人消解宿醉的扶头酒。词人的这些活动，她用“闲”字来概括，但事实竟是如此吗？

上片末尾两句，为我们揭晓了答案，“征鸿过尽，万千心事难寄”，原来词人所做的一切，都是因为思念。词人所念之人在远方，心中有万千相思，无奈鸿雁过尽千百，都不能为词人传递这一腔思念。“雁”是李清照最常用的意象之一，“云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼”、“雁过也，正是旧时相识”等，都是她的佳句，而在古诗词中，雁又多承载着思念和书信，由此可见，词人内心的真实情感。

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下片开头三句写道，“楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚”，既然独上高楼数次，鸿雁却不能为自己传书，也无法看到游人何日归来，索性便不再登楼，懒得再去凭栏远眺了，而且房间中帘幕常常垂下，也足见词人内心的慵懒。

慵懒的词人，只好整日以睡觉打发时间，可是睡觉也睡不安生，“被冷香消新梦觉，不许愁人不起”，一觉醒来，熏香散尽，屋内凄冷，不由得人不起身，词人这样形象地描写细节，处处透着一种百无聊赖的忧愁。这两句也是李清照的名句，被誉为是“用浅俗之语，发清新之思，词意并工，闺情绝调”，这其实也是李清照词作的特色之一。

接着笔锋一转，“清露晨流，新桐初引，多少游春意”，似乎从阴沉变为了明丽，心情也变得好了起来，露水在枝叶间流动，梧桐在晨光中摇曳，一切都显得那么清新和美好，这样大美的春光，多少都能带给人些许游春之意，于是词人的心情振奋起来了，竟然激起了出游的兴致。

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末尾两句，便为我们留下了这样的余味，“日高烟敛，更看今日晴未”？等到太阳再高一点，水雾消散殆尽的时候，让我们再去看看天气是否放晴，以便去安排游春事宜啊！词至此处，终于一扫前面的阴霾，变得明丽生动起来，在悲喜的转换中，词人的心情也仿佛变得美丽起来，这种不知不觉间的转换，令读者也露出欣然的微笑，也是这首词，带给我们的惊喜和美感。

李清照这首词，主要运用了寓情于景、情景交融的艺术手法，直到下片中间部分，都是冷清忧伤，低沉婉转的，但随着“清露晨流”的清新美景展现，豁然开朗之情浮现，让全词显得神骏非凡。整首词有起有伏，张弛有度，语言清丽静雅，颇能代表李清照的词作风格，也难怪才子杨慎点评这首词时，评价为：“情景兼至，名媛中自是第一”！