法国电影理论家麦茨在《想象的能指：精神分析与电影》一书中探讨影院机制和观影心理时 ， 突出了三个关键词：认同、窥视、恋物 。 如果不惜折损麦茨理论的复杂性与深刻性 ， 我们可以对这三个关键词作通俗化解读——观众的观影愉悦来自这样几个方面：被影片中人物的性格、处境、命运所吸引 ， 或对扮演该人物的演员有认可与赞赏心理（认同）；观看奇观性景象或隐秘、禁忌性内容的满足感（窥视）；对电影中的艺术技巧、明星、电影衍生物（如海报、电影周边、明星签名）等的迷恋（恋物） 。 在这种理论视野的照拂下 ， 《古董局中局》的艺术得失就非常明显 。 《古董局中局》围绕剧中人物许愿与药不然对唐代明堂玉佛头的争夺展开情节 ， 杂糅了寻宝与冒险的元素 ， 带有悬疑与喜剧的色彩 ， 结局是代表正义的许愿与烟烟揭开了惊世谜底 ， 粉碎了药不然的篡位阴谋 。 影片为我们展示了古董界的深不可测、明争暗斗 ， 鉴定古董的精妙与细腻 ， 以及围绕古董鉴定、买卖而发展出各路人马与江湖格局 ， 这足以满足观众的窥视欲 。 影片中那些令人大开眼界的古董文物、各种机关和暗语、拥有较高人气的明星 ， 多少可以抚慰观众的恋物心理 。 但是 ， 观众观赏一部影片的心理愉悦首先建立在认同的基础上 ， 即观众对人物有同理心、有代入感 ， 对影片情节能产生沉浸感 ， 不会质疑其中的逻辑 。 遗憾的是 ， 《古董局中局》在召唤观众的“认同”方面几无建树 ， 人物缺少感染力 ， 情节四处漏风 ， 观众的观影体验可谓疏离和抗拒 。

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电影中的玉佛头
影片最大的看点来自两个方面：一是许愿和烟烟在寻找真正的佛头时 ， 需要破译诸多密码 ， 拼凑各种线索 ， 这是对人物智商的考验；二是许愿和烟烟在“按图索骥”时 ， 需要面对药不然的恶性竞争 ， 对付老奸巨猾的付贵 ， 摆脱老朝奉派来的追兵 ， 并与郑国渠的制假团伙缠斗不休 。 按理说 ， 影片可以借此为观众奉上智力冲浪和动作奇观的双重享受 ， 并制造张弛有度的情节节奏 ， 然而 ， 当影片用空洞的人物形象、错乱的人物动机、潦草的情节逻辑来结构时 ， 观众像陷入了一团迷雾中 ， 被各种应接不暇的人物冲击得头昏脑涨 ， 不明所以 。

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影片主人公许愿一路寻宝 ， 需要懂摩斯码 ， 精通篆书和中国古代文化 ， 对围棋知识和历史如数家珍 ， 当然还要在古董鉴定方面有极高造诣 。 问题是 ， 许愿7岁时父亲就不辞而别 ， 他寄人篱下 ， 一直是被作为一名家电维修人员来培养的 ， 少了父亲的言传身教和耳濡目染 ， 又活得浑浑噩噩 ， 他何以能建立如此广博深邃的知识体系？许愿的父亲隐姓埋名 ， 是希望儿子过上简单平淡的生活 ， 但他又留下无数线索 ， 指引儿子找到佛头 ， 这本身也自相矛盾 。 许愿在历经艰险 ， 甚至死里逃生之后 ， 知道了一个“惊天”秘密：他爷爷当年将真佛头包在假佛头里送给了日本人 。 观众等了两个小时 ， 随同人物完成了一路的奔波和冒险 ， 影片就端出了这样一个令人哭笑不得的“重磅炸弹” ， 这种一脚踏空的失落感令人沮丧 。 因为 ， 纵然外假内真 ， 许愿的爷爷还是把真佛头给了日寇 ， 被枪毙 ， 不冤啊 。 许愿在会场那惊天一锤 ， 却生生坐实了自己爷爷的罪名 ， 恐怕与想要给观众反转惊喜的初衷背道而驰 。 许愿用惊人的洞察力和过人的智商 ， 一路破译父亲留下的线索时 ， 观众理应是佩服得五体投地的 。 但这个破译过程依靠大量的“偶然”勉强维系着 ， 破译之后又由更多的“巧合”来推动情节发展 ， 这无异于沙上建房 ， 根基不牢 ， 故事大厦随时会倾覆 。 例如 ， 许愿看到父亲房间里真假混杂的古董时 ， 瞬间想到摩斯码 。 由于缺乏前期铺垫 ， 人物的这个脑回路多少有点突兀 。 他从摩斯码中拼出“付贵”之后 ， 一旁的烟烟马上说她知道付贵 ， 这种巧合简直是天赐良机 。 他破解父亲留下的摩斯码之后 ， 没有破坏现场以误导后来者 ， 让药不然得以一路跟踪 ， 这又显得太不专业 。 他拿到青铜镜的全部资料却对关键信息不甚明了时 ， 一旁偷听的付贵马上说 ， 核心密码是找郑虎 ， 而他刚好认识郑虎……影片情节设置的随心所欲、情节链条之脆弱牵强显而易见 。

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葛优在电影中饰演付贵
“古董局中局”的片名相当于与观众签下了合约 ， 即人物形象、情节发展会存在意想不到的反转和颠覆 ， 一些看似平常的场景可能隐藏着令人拍案叫绝的骗局与算计 。 但是 ， 影片中的“局”实在太少 ， 精巧性不足 ， 格局也不大 。 在关键性的寻宝段落中 ， 人物不是身陷谜团中不知出路 ， 不是因别人的阴谋而危机四伏 ， 而是与敌对团伙正面对决 ， 甚至在地洞里爆发了激烈枪战 。 一部以“做局”为卖点的电影 ， 争端的解决居然靠不合常理的枪战 ， 这已然落于下风 。 观众没有在谋篇布局中看到叹为观止的“珍珑棋局” ， 自然也无法在意料之外情理之中的反转中 ， 涌动自叹不如的心理折服 。 影片的开头有一场民间拍卖会 ， 发生在一家废弃的工厂里 ， 折射了20世纪90年代国企改制的社会背景；许愿开设家电维修店的那条小巷 ， 寒酸破败 ， 形象地展现了当年下岗工人的困窘处境；许愿出场时 ， 落魄潦倒 ， 醉酒度日 。 这些场景给观众一种错觉 ， 以为影片想对普通人的生存状态表示人道关怀 ， 或者书写失意者步步艰辛的突围之旅 。 不过 ， 影片很快就让许愿离开这个晦暗的环境 ， 走上惊险刺激的寻宝之路 。 这说明 ， 创作者对于影片作为商业片的市场定位非常明确 。 只是 ， 影片既然标明了“1992”的时间坐标 ， 就应该体现对时代人心的敏锐捕捉 ， 对时代风情更有质感的表现与开掘 ， 而不能一方面营造逼真的时代氛围和浓郁的市井气息 ， 另一方面又沉浸在背景架空的叙事快感之中 ， 甚至希望情节的展开不受现实逻辑的约束 ， 更不受时代氛围的禁锢 ， 这未免有点自我分裂 。 这也解释了影片叙事失控、观众出戏的原因 ， 因为影片在创作之初就陷入了规划与实施南辕北辙的困境之中 。
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【寻宝、冒险、悬疑都有了，《古董局中局》还缺什么？】来源：作者：龚金平

稿源：(上观新闻)

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标题：寻宝、冒险、悬疑都有了，《古董局中局》还缺什么？