夹心硬糖（如何做硬糖） _硬糖

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《寻找》
我知道此刻，
你一定也在寻找我。
钥匙的孤独，
总是和锁的一样深。

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《人海》
夜色如水
从礁石状的楼群
和水草般摇摆着的树木间走过
我一直忍着，忍着
不敢开口
生怕天上那弯新月
把我钓起来

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《夜幕降临》
挤地铁的人太多
我几乎是
旋转着
被人推进去的
刚站稳
就听见身后
“咔”的一声
一切进入吻合状态
灵光一闪
我突然间
亮了起来
诗歌选自《那天晚上，月亮像一颗硬糖》
张进步说：
“写作是一定要为自己的乐趣或是有什么美丽的东西要呈现出来而写。”
这位82年生人的诗人正迈向他的不惑之年，20年来笔耕不辍的创作，让他眼中那些美丽的东西，用他独有的方式抒发出来。
关于爱情：我曾从一场/最黑的夜色里望向你/那时的光明最深/我遇见你的时候/你必然是一首/意象诗；
关于情欲：你的身体盛满湖泊/你不是我的/你是雨的/欲的;
关于孤独：我知道此刻/你一定也在寻找我/钥匙的孤独/总是和锁的一样深；
关于人生：连鸟类都知道/要到南方去过冬/我也要如此/朝你的方向飞去
关于迷茫：没有爱情/大雪是苍白的/在寂寞情人的怀里/冬天是个失忆的岛屿;
关于漂泊：大海是一匹蓝兽/对我露出白牙齿/我突然深深悲伤/想骑着大海去看你；
关于生活：我觉得我可以一个人/不声不响地生活。
《那天晚上，月亮像一颗硬糖》，收录了张进步从2000年到2020年精选诗集。
20年7300个日夜256页纸156首诗，人生是一场孤独又灿烂的旅行。
这里一起来诗人的自序，让我们来了解一下，这轮像糖一样的月亮是怎样诞生的吧！

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是生活中的意象唤醒了我
张进步
当我开始写作/把手按在诗册上/我已经做出宣誓/在浩无际涯的时间中/我/诗人/只向自己效忠
——《病毒》
本来没有想要写这篇序言。在这本诗集编竣的时候，我觉得自己没有什么话，是在出版这本诗集的时候非说不可的。那也就不必非要写篇序了。
这本诗集从编好到现在，也差不多一年的时间了，还没有出版。不幸的是，我们所有人遇到了这场传染力非常强的瘟疫，没人敢出门，我也在家里自我禁闭一个多月了。
在这一个多月里，时间充裕了起来，便开始读书和写作。自从我开始创建出版公司，已经有好多年没有这样长时间地停下来，慢慢地看书和思考工作之外的事情了。这次的意外反倒迫使我重新审视自己。
最近不到两个月的时间里，我大概写作了 150 多首诗。另外作为消遣，还写了将近 10000 字的小说。这种爆发式的旺盛的创作欲望，在我最近的几年时间里，是从没有过的。而且作为严肃一些的创作来说，我认为最新写作的这些诗歌更为成熟了。我完成了一个写作心理上的蜕变:抛开那些禁锢，甚至是所谓“先锋”“创新”这样诱人的词语对于自己的禁锢，开启一种毫无目的、泥沙俱下的写作。
这样的一种心理蜕变是从哪天开始的?应该是有一种渐进的轨道的。
我曾遇到过很多次写作的不通畅感，然后把自己的写作逼到一种失语的境地—— 就是说，如果一直按照当时那样的观念或者方法写下去，我自己心里会有个声音在高声抗议:这样的写作还有什么乐趣?
那就不如不写了!
我说的不是写作的意义，而是写作的乐趣。写作是一定要为自己的乐趣而写的，如果你是有什么美丽的东西要呈现出来的话。我说的也不是有话要说，而是有东西要呈现。文学、艺术就是这样的一种东西，你甚至并非是有话要说，你很可能仅仅是觉得自己建造了一座通天塔，或者仅仅是用泥巴捏出来了一个歪歪扭扭的小土屋。你就只是想把它呈现出来而已。哪怕是没有人和你分享也没关系，哪怕是只能自己经常把它拿出来看看也就觉得挺好的了。
这于我而言，就是诗歌创作最近对我展开的秘密。以前我可能也是知道的，但并没有真正的体会，就是文学的这种玩具属性。当生命在玩味你的时候，你也在玩味生命。宇宙的守恒是无处不在的。
说得更直接一些吧。
我们的创作和一个玩具匠人的创作并没有什么不一样的，都是在用有限的时间打磨、打磨、打磨。只是我们所用的材料是语言文字罢了。我们所解决的问题也是一样的，通过这种打磨，挖掘或塑造出某个形象，最好它是独特的形象。
如果你幸运一些，你本来打算创作的这个形象拥有了生命，成为和你一样的存在。甚至更幸运一些，有些文学形象成了比 “她”的作者还高级的存在。这就是创作中的惊喜。
说回到我自己写作中遇到的问题。
这一次的失语，一定是令我感觉憋得太难受了，某一天我就听到了自己内心里的某道墙，“咔”的一声洞开了。并没有产生特别大的动静，但它开了条路，让我觉得自己心里舒畅得很。
也许就是在那个晒着太阳的午后吧。
元旦后第三天的那个午后，我曾看着自己工作台的桌面，写过这样一首诗:
瓷笔筒。
【夹心硬糖（如何做硬糖）】枣木杯垫。
铜香炉。
陶土做的鱼化龙。
从日本来的铸铁的小狗、小猫。
有一颗美国芯的苹果笔记本电脑。
我不知道它们在我的桌面上
是不是也拥有生活?
但在鸡翅木的桌面上
我看到一个个漩涡。
那大家的遭遇就都一样了
不管你来自哪里
不管是在阳光投注的日子
还是在阴云随机变幻筹码的时刻。
有人选择在鸡翅木的纹理漩涡之外
伸头探脑地描摹
而我要跳进来写。
并且必须像一个浑蛋那样
写下去。
于是在这种旺盛的创作欲望的支配下，在时间足够到无聊的情况下，我觉得也许在出版这本诗集的时候，可以说点儿什么。
《那天晚上，月亮像一颗硬糖》这本诗集，最初收录的大概是我从 2000 年到 2018 年的诗，在选择上，选得比较“清新”“唯美” 。我还有一些质地硬朗、粗粝和略带冒犯的诗歌没有选入，那些诗我会另外结集。在这本诗集正式出版之前，我又调整了一遍，补入了几首 2019 年和 2020 年的作品。
从公开出版的角度，这是我的第一本诗集。
我在 2001 年、2002 年自己印过两本诗集;2003 年，《天地人诗刊》以专刊的名义给我印过一期诗歌专号。
这些东西，我大都找不见了，连同我的很多诗歌，也已经找不到了。从某种意义上来说，本身也可能就是它们应该散佚了。
我的第一首公开发表的诗歌，是在 1998 年，在一份校园诗歌报上，那是高中二年级。后来也因为在一些刊物发表诗歌，而结识了一些少年诗人。其中有些至今仍在联系，仍是好友，也许会是一生的朋友。
2000 年我到西安去读书，开始上网，在网络“诗江湖”时代认识了一批现代诗人，也开始进入中国现代诗的一个黄金现场。那时我与李傻傻、西毒何殇、吴默、崔澍等成立了“五角星诗社”，在网络上建了“解放”诗歌论坛，与很多年轻的诗人开始建立起诗歌的友谊。
这本诗集没有按照时间顺序来排列诗歌，诗集中所选的写作时间最早的一首诗是《冬天，凝固的河流》。这首诗写于 2000 年冬天，可以看出我当时受诗人海子的影响很大。
2008 年到 2011 年期间，大概有 3 年多的时间我中断了诗歌写作。
主要原因是我的内心对于写那种朦胧的、故意充满歧义的词语和诗句开始了抗议:写作这样的东西，到底有什么乐趣?你真的觉得写作这样的东西有发现的惊喜吗?
事实是，并没有。乐趣和惊喜都没有了，但当时又没有新路。
2011 年秋天，毫无缘由地，我又重新开始写诗。是生活中的意象唤醒了我。
我觉得我天生应该是个诗人。
1991 年，9 岁的我在与世隔绝的村庄里，看着黄昏天边的霞光一点一点落下去，会无缘无故地感到孤独，想要在小学的作业本上写下些什么;1995 年，13 岁的我，听着夏日清晨的雨水和蝉鸣，开始偷偷地写诗，想抓住那种感觉;1996 年，14 岁的我，在冬夜的荒凉雪地里，遇见一轮像磨盘那么大的白月亮，也会独自久久地坐在寒风中而胸腔发热。
虽然从来没有人告诉我诗应该怎么写，但生命中一次次呈现的意象在呼唤我。那时候除了教材里的几首诗，一个乡村、一座小镇甚至封闭到连北岛、海子、顾城都不知道，更遑论其他。
2011 年的那个秋天，我被人世间的意象再一次叫醒，又开始中断了三年多的诗歌写作。
这次我希望我所写的诗，不再是故弄玄虚的词句的组合。而是每字每句都很清晰，在那诗歌的背后则是一个个鲜明的意象，而那些意象之间又能够建立起戏剧化的张力。
后来我自己把它们叫作:意象戏剧。
比如这本诗集里收入的:《人间四季》《悬崖》《中国深秋》《我接到了树木的辞别信》《人海》《钓梦》《春兽》等等。后来我所写的诗，总是在有意无意之间开始建立起“意象之间的故事性” 。
更有故事性的是《狐狸家的女儿》和《骷髅酒杯》这种，甚至在写的时候，因为旺盛的表达欲，它们成为介于诗和散文诗之间的形体。我不知道它们有没有意义，但我写得非常真诚。
2012 年我就想为自己出版一本诗集，但也是这一年，我开始了创业。
直到 2018 年年底，我才开始腾出手来，尽心尽力地为自己编一本诗集。
这么多年过去，我感觉，写诗按照谁定下的道路来走都不合适，无论那道路是大路还是小路。至少于我是如此，我只能写我自己觉得想写的诗，哪怕是格局小的诗，哪怕是毫无俗世价值的诗。这也是我自己的道路。
我可以认同很多人写作的道路，但当我自己去走的时候，我还是要走在令自己念头通达的那条路上。
如果诗人的写作不忠实于自己，那还做什么诗人?
当我开始写作
把手按在诗册上
我已经做出宣誓
在浩无际涯的时间中
我，诗人，只向自己效忠
——《病毒》
当这本书出版的时候，新冠肺炎的疫情可能会过去了。希望我们所有人都安好。
我们活在这个世界上，一定是宇宙中最动人的意象的一种。
张进步
2020 年 2 月 24 日于北京

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《那天晚上，月亮像一颗硬糖》
作者：张进步
定价：58.00 元
开本：32开
分类：文学·诗集
出版时间：2020年11月
出版社：百花文艺出版社
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截止2020年12月28日12点，
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