万众瞩目的第34届金鸡百花电影节 ， 将于12月28日至30日举办 ， 而在此之前的金鸡国际影展 ， 则从10日开始拉开序幕 。
在本次影展中 ， “香港经典影片展”单元无疑是一大焦点 ， 王家卫还特地为即将展映的电影《花样年华》手写了一封信 。
一句“如果多一张IMAX影票 ， 你会跟谁看” ， 瞬间就让人忆起影片里的那些经典画面和片段 。

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但事实证明 ， 多一张IMAX影票的情况根本不可能发生 ， 因为电影票刚一开售就立马被抢空了 。
除了《花样年华》 ， 王家卫的另一部代表作《阿飞正传》也在展映片单中 。

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不难看出 ， 王家卫是这一展映单元中存在感最高的导演 ， 而存在感最高的演员 ， 即是华语影坛顶级人物张曼玉了 。

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她不仅是多次出现在展映影片演员表里的演员 ， 还是本届金鸡奖甚至是所有颁奖典礼 ， 在提名和获奖名单出炉之后 ， 频繁“亮相”的影后 。
因为她在1993年第12届金像奖颁奖典礼上 ， 拿到最佳女主角奖项之后 ， 说了这么一段感言 。

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嗯 ， 很坚定也很帅气 。
所以这些年来 ， 这段话在网上出现的频率相当高 ， 但当年张曼玉讲这段话的背景情况 ， 却鲜少被提及 。

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1993年 ， 张曼玉凭借电影《阮玲玉》再次斩获了金像影后 ， 那一年 ， 她饰演的《新龙门客栈》“金镶玉”一角也入围了 。
没错 ， 就是这么凡尔赛 。

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可即便是手握两个经典角色角逐奖项 ， 且此前已经摘得了柏林影后 ， 张曼玉的获奖感言却有一种很浓烈的反击舆论的语气 。
因为她之前几次获奖都曾经引起一波议论 ， 而此时的张曼玉 ， 显然已经学会不再被舆论影响 。

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而在这一切的背后 ， 是她不断精进的表演水平 ， 也是十年不断磨练的演艺生涯 。
而她这样的表现 ， 肯定会让不少“塑料演员”脸红不已 。
什么是塑料演员？
中国电影家协会主席陈道明曾在一次座谈会上对一些空有其表 ， 整天依靠炒作的花瓶演员义愤填膺地说道：
他们不是文艺界的 ， 他们是流量界的 ， 他们是被包装炒作出来的塑料演员

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对于人民日报会发表的评论对此表示高度赞同：
华而不实、缺乏品质 ， 以及没有灵魂、没有生命力 ， 依靠包装出来的流量明星 。
拍戏靠抠图、对白念数字等等各种离谱的操作让人匪夷所思 。

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而这些所谓“顶流”的粉丝却不愿面对这种现实 ， 屡屡拿一些前辈的案例试图为自己的偶像挽尊 ， 这其中就包含了张曼玉 。

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从结果来看 ， 似乎相差无几 。
在那段时间里 ， diss张曼玉的演技是业内的一种常态 ， 大家的共识是：笨拙 。
她给观众的印象 ， 除了美丽之外 ， 实在没有什么值得一提的 。
看到她的演出 ， 只觉得她不过是一名在银幕上走来走去的花瓶 。

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电影《玫瑰的故事》的导演杨凡“捧一踩一” ， 同样直接指出彼时张曼玉演戏的“笨拙”：
张曼玉不够松弛、缺少内容 ， 钟楚红则自然、饱满 ， 有很清晰的自我意识 。

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而原著作者亦舒则是爱嫌分明 ， 师太一方面指定张曼玉出演女主角 ， 一方面又说她不会演戏 。
除此之外 ， 圈内的演员前辈也经常直接说她笨 ， 拍《警察故事》的时候 ， 她NG了30几次 ， 把成龙给气火了 ， 对她说：
算了 ， 算了 ， 就这样吧 ， 再拍下去菲林都用光了 。

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就连曾经的男友尔冬升 ， 也会毫不客气地在片场怒斥她 。
台湾著名电影人焦雄屏就更狠 ， 她说当时看到张曼玉就想打她 ， “一看就是没大脑的” 。
但时隔几年之后 ， 她写了一个剧本 ， 名叫《阮玲玉》 ， 女主角是张曼玉 。

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在这几年时间里 ， 实现“质的飞跃”的是张曼玉的演技 ， 而始终不变的 ， 是她的敬业和努力 。
在早期演技尚未成熟的时候 ， 所以从过程来看 ， 张曼玉“笨拙”的敬业都足以让那些“塑料顶流”的粉丝们语塞无措 。
拍戏靠抠图、对白念数字、迟到耍大牌、动不动就大用替身 ， 这些人家可从来没做过 。
她的“笨拙”虽然气坏了不少导演 ， 却也凭借这份“笨拙”的敬业赢得了许多人的尊重 。
当年在片场对她发火的成龙 ， 在20年后的一个采访中 ， 用“最有工作态度、最敬业的 ， 准时到 ， 最晚一个走”来评价张曼玉 。

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在电影《警察故事》拍摄期间 ， 张曼玉坚持不用替身 ， 从十几级高的楼梯直接滚下去 ， 到平地还需要穿过两边的钢架 。

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结果钢架突然倒下来 ， 张曼玉被砸得鲜血直流 ， 缝了十几针 ， 疤痕直接都还很清晰 。

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拍摄《过埠新娘》时 ， 和专业摔跤手在泥坑中对打 ， 搞得浑身泥泞不说 ， 还几次被举到半空中狠摔下来 。
张曼玉痛苦不堪 ， 表情也完全控制不住 ， 但正好和剧本要求的状态一样 ， 导演都以为她是演得够传神 。

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……
所以如果要对标“花瓶”时期的话 ， 请先对标这样子的敬业程度 。
此外 ， 在香港电影的黄金时期 ， 当红演员同时拍几部戏是一个极其的普遍现象 ， 张曼玉也不例外 。

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1988年 ， 她有11部电影上映 ， 1993年 ， 则高达12部 。
没错 ， 就是《阮玲玉》上映的那一年 。
而即便是演技已然脱胎换骨的张曼玉 ， 也是一如既往的敬业 。

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在拍《青蛇》时 ， 水中的戏份不少 ， 当时正值寒冬 ， 她几乎泡了一夜冷水 。
据赵文卓回忆 ， Maggie冻到嘴巴发紫 ， 但依然面不改色地完成了整个拍摄 ， 这也让他彻底折服于前辈的演员素养 。

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到了《英雄》时期 ， 张曼玉已经年近四十 ， 北上到敦煌拍戏 ， 呼吸已经很苦难 ， 还要拍一堆打戏 。

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但她的心态是：趁捱得时候去捱下 ， 有推动力才会接受新挑战 。
这应该就是我们经常讲的那句话 ， “最怕比你优秀的人还比你努力” 。
当然 ， 影响演员表演情况的因素 ， 除了是否抱以敬业的工作态度 ， 最关键的还是诠释角色的能力问题 。

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而张曼玉演艺生涯中的转折点 ， 无疑是王家卫的处女作《旺角卡门》 。
刚开拍的时候 ， 张曼玉一直进入不了角色 ， 是王家卫给予了她充分的鼓励 ， 同时也给予她充分的发挥空间 。

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比如 ， 在拍影片中的那场经典的离别戏前 ， 他问Maggie“男朋友离开你会怎么样” ， 她的回答是：一哭二闹三上吊咯 。
之后 ， 王家卫就让她按照自己的想法演 。

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于是 ， 荧幕上那个楚楚动人的阿娥就这么出现了 ， 这一角色也成为刘德华心目中最理想的女性形象 。

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而张曼玉也开始领悟到表演的灵魂 ， 她说：
在遇见王家卫之前 ， 我一直以为演员就是做反应 ， 遇见他之后我才发现演员是需要进入角色里面的 。
王家卫则回赞她“Maggie（张曼玉）的肢体语言是全亚洲最棒的” 。

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自此以后 ， 两人互相成就彼此的电影事业 ， 而她也成为了他电影里永远的“苏丽珍” 。
伯乐的赏识和提点固然珍贵 ， 但不得不说 ， 此时的张曼玉也已经拥有了一定的生活阅历 。
她也开始懂得将自己的人生经历融合到表演当中 ， 让表演更加自然和生活化 。

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【张曼玉的“笨拙”，会让多少“塑料演员”脸红不已？】在这之后 ， 关锦鹏、许鞍华和徐克等知名导演也开始注意到她的进步 ， 也才有之后的《阮玲玉》《客途秋恨》和《青蛇》等代表作 。

稿源：(青石电影)

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标题：张曼玉的“笨拙”，会让多少“塑料演员”脸红不已？