形容意境开阔的诗句（八声甘州中被称为不减唐人高处） _意境

柳永，原名三变，字景庄，因排行第七，又称柳七，崇安（今福建武夷山）人，生于沂州费县（今山东费县）。柳永是宋代婉约词的巅峰，他对词的贡献主要有：（1），大规模创作慢词，改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局。（2）加速了词的传播。柳永从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，变“雅”为“俗”，使词从贵族的文学重新走向市井。（3）对词的风格和内容有了很大的扩展，对豪放词的产生也有很大的影响。也因为此，柳永成为了北宋第一个对词进行全面革新的人，苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦等著名词人都受到柳永词的影响。

1，雨霖铃

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

这首《雨霖铃》是柳永的最佳代表作，可以说是中国古代离别诗词的最佳代表作。该词优雅从容，情景交融，蕴藉深沉，缠绵悱恻，凄婉动人，堪称千古名篇。根据俞文豹《吹剑录》记载，苏轼曾经问一位幕士：“我词何如柳七？”，幕士说“柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸、晓风残月’ 。学士词，须关西大汉、铜琵琶、铁绰板，唱‘大江东去’ 。”东坡为之绝倒。

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2，望海潮

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。
重湖叠巘清佳。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

这首词是柳永写给杭州知州孙何的。《古今词话》记载：“柳耆卿与孙相何为布衣交。孙知杭州，门禁甚严。耆卿欲见之不得，作《望海潮》词。”柳永写这首词的目的，是为了展示自己的才华，以求获得对方举荐的机会。全篇写杭州城的地理位置重要，经济繁荣，风景优美，也是当时北宋国泰民安的表现。词中多用夸张数字，如“三吴都会”“十万人家”“三秋桂子”“十里荷花”“千骑拥高牙”等，达到了虚实结合的效果，开阔了词的境界。根据《鹤林玉露》记载，金国完颜亮后来读了这首词后，对南方的繁华十分向往，遂起投鞭渡江之志。

3，八声甘州

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼凝望，误几回天际识归舟？争知我、倚阑干处，正恁凝愁

柳永是宋代婉约词的代表人物，但是其境内早已超越了五代和北宋初期的香软词风，词的空间开阔了起来。这首《八声甘州》，境界开阔，沧桑悲凉，是柳永词的代表作。苏轼原本比较鄙视柳永的词，但是苏轼却赞美这首词“不减唐人高处” 。清朝的郑文焯评价道：“柳词本以柔婉见长，此词却以沉雄之魄，清劲之气，写奇丽之情。”

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4，玉蝴蝶

望处雨收云断, 凭栏悄悄, 目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻、蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遗情伤。故人何在？烟水茫茫。
难忘。文期洒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘？念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。黯相望。断鸿声里，立尽斜阳。

这首词是柳永为怀念湘中故人所作。上片主要写登临后的秋景，下片主要写对过去文期酒会的追忆，以及离别之苦，相见之难。柳永最擅长描绘萧条的秋景夕阳，并将自己的离别之情融入这种萧瑟的景象中，做到浑然一体。本词从秋景徐徐道来，节奏感不断加强最后到结尾处到达了情感的高潮。“黯相望，断鸿声里，立尽斜阳”，其时空开阔，情景动人，又首尾呼应，堪称绝妙。

5，蝶恋花

伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

这首词，写柳永落魄异乡、怀恋故人的情怀。上片写自己登高望远，只见芳草无际，夕阳无语。下片写自己孤独寂寞的无聊。最后一句“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”化用古人诗句“相去日已远，衣带日已缓”，表达了自己坚贞不渝的情感。柳永这两句，直抒胸臆，激情回荡，被王国维称为“专作情语而绝妙者” 。

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6，夜半乐

冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。渡万壑千岩，越溪深处。怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼。片帆高举。泛画鹢、翩翩过南浦。
望中酒旆闪闪，一簇烟村，数行霜树。残日下，渔人鸣榔归去。败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣沙游女。避行客、含羞笑相语。
到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻。叹后约丁宁竟何据。惨离怀，空恨岁晚归期阻。凝泪眼、杳杳神京路。断鸿声远长天暮。

陈振孙评价柳永的词“工于羁旅行役”，柳永的《归朝欢·别按扁舟三两只》《卜算子慢·江枫渐老》《诉衷情近·雨晴气爽》《戚氏·晚秋天》《满江红·暮雨初收》《竹马子·登孤垒荒凉》《迷神引·一叶扁舟轻帆卷》《安公子·远岸收残雨》都是其中比较出色的作品。柳永的这些词，通过对羁旅行役的描写，写出了美丽的沿途风光，也写出了自己无奈、漂泊的痛苦，以及思念故人的心情。这首《夜半乐》是其中的代表作，通过对沿岸人家欢声笑语、其乐融融的描写，反衬出了自己的漂泊无依。

7，少年游

长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。
归云一去无踪迹，何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。

1029年，离开京城五年后，又返回京师，汴京繁华依旧，但故交零落，物是人非，触目伤怀，柳永又离开京都，前往西北。在到达了长安一带后，柳永目睹了汉唐故都的萧瑟场景，写下了这首小令。这首词，也道出了自己的落魄，已经时不待我的悲哀。

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8，曲玉管

陇首云飞，江边日晚，烟波满目凭阑久。一望关河萧索，千里清秋，忍凝眸？杳杳神京，盈盈仙子，别来锦字终难偶。断雁无凭，冉冉飞下汀洲，思悠悠。
暗想当初，有多少、幽欢佳会，岂知聚散难期，翻成雨恨云愁？阻追游。每登山临水，惹起平生心事，一场消黯，永日无言，却下层楼。

从1008年到1024年，柳永在东京参加了四次科举考试，但是都落榜了，这无疑是对柳永最大的打击。不过，柳永在东京开封的日子里，见到了京城的繁华，自己也过得风流快活，纸迷金醉。在京城，他出入了青楼之间，交结了不少的妓女。这篇词，是柳永在离开了京城之后，对京城幽欢佳会的追忆。该词的意境和情感和《八声甘州》较为相似，这里不再详细说。根据首句的“陇首云飞”来看，这首词是柳永1029年漂流西北时期所写的。

9，归朝欢

别岸扁舟三两只。葭苇萧萧风淅淅。沙汀宿雁破烟飞，溪桥残月和霜白。渐渐分曙色。路遥山远多行役。往来人，只轮双桨，尽是利名客。
一望乡关烟水隔。转觉归心生羽翼。愁云恨雨两牵萦，新春残腊相催逼。岁华都瞬息。浪萍风梗诚何益。归去来，玉楼深处，有个人相忆。

这是一首羁旅行役词。上片写自己在途中所见所闻，是凌晨时的场景。虽然天才刚刚亮，但是路上的行人早已出发。这些人都是追逐名利之人，当然也包括自己。下片议论抒情，写对故乡、恋人的思念，萌发了归去的冲动。最后一句话，好似韦庄的《菩萨蛮》：“劝我早归家，绿窗人似花。”

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10，卜算子慢

江枫渐老，汀蕙半凋，满目败红衰翠。楚客登临，正是暮秋天气。引疏砧、断续残阳里。对晚景、伤怀念远，新愁旧恨相继。
脉脉人千里。念两处风情，万重烟水。雨歇天高，望断翠峰十二。侭无言、谁会凭高意。纵写得、离肠万种，奈归云谁寄。

这首词的意境和思想和《曲玉管》十分相似。上片写秋天的萧条景象，下片写对恋人的思念之情。柳永的词，很好地继承了宋玉的悲秋情怀，所谓“悲哉，秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰。憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归。”秋天是行人最容易感怀的时候。词中将自己定位为“楚客”，词中的“翠峰十二”，也就是巫山十二峰，既暗示了过去的云雨之欢，也融入了楚地的风物。这首词“一气转注，联翩而下”，可谓脍炙人口。

11，倾杯

鹜落霜洲，雁横烟渚，分明画出秋色。暮雨乍歇，小楫夜泊，宿苇村山驿。何人月下临风处，起一声羌笛。离愁万绪，闲岸草、切切蛩吟如织。
为忆芳容别后，水遥山远，何计凭鳞翼。想绣阁深沉，争知憔悴损，天涯行客。楚峡云归，高阳人散，寂寞狂踪迹。望京国，空目断、远峰凝碧。

柳永的羁旅行役词，扩大了词的意境，将词从过去的花间小令引向了更加辽阔的领域，增强了词的文学色彩，对豪放词的产生也有重要的贡献。此词用曲折多变的笔法描绘了清寂的山光水影，寄寓着词人落拓江湖的身世之感，构成一幅游子秋日行吟的连环画卷。这首词的意境和《玉蝴蝶》等词的意境情感都是相似的。

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12，满江红

【形容意境开阔的诗句（八声甘州中被称为不减唐人高处）】暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。
桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。

这首词写在1034年到1035年之间，当时柳永已经中进士，正赶往睦州任官，途经了严陵滩。严陵滩也就是七里滩，因严光在此垂钓，故称。后来常常将严陵滩和武陵源等同视为隐居之地的代表。柳永描写了严陵滩一带的美丽风光，可谓“波似染，山如削”，真是“鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反” 。柳永写这里美好的风光，抒发了对官宦的厌倦。实际上，柳永一生都在追求做官，只是长期郁郁不得志罢了。

13，双声子

晚天萧索，断蓬踪迹，乘兴兰棹东游。三吴风景，姑苏台榭，牢落暮霭初收。夫差旧国，香径没、徒有荒丘。繁华处，悄无睹，惟闻麋鹿呦呦。
想当年、空运筹决战，图王取霸无休。江山如画，云涛烟浪，翻输范蠡扁舟。验前经旧史，嗟漫载、当日风流。斜阳暮草茫茫，尽成万古遗愁。

这首词写于柳永的后期，当时柳永意境当官。柳永在宦游时来到吴国故地苏州，许多古代的一遗迹使他产生了怀古的幽情，此词便是他宦游苏州所作。这首词是一首比较优秀的怀古词，通过对吴国遗迹荒凉场景的描写，道出了兴衰无常之感。这首词，开辟了婉约慢词怀古的先河，后来周邦彦的《西河·大石金陵》，姜夔的《扬州慢》就是按照这个线路发展下来的。