一个连多少人(多人)
作者:宋玉麟
《百年宋文治——纪念宋文治先生诞辰100周年特展》正在江苏省美术馆陈列馆举办 。宋文治(1919—1999),中国著名山水画家,新金陵画派主要代表人物,曾任南京大学教授、江苏美协副主席、江苏省国画院副院长等职 。他用画绘尽了太湖波影、江南风光,人送雅号“宋太湖” 。
文章插图
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江南春朝 1962年
我的父亲宋文治先生,曾创作了许多以江南水乡为题材的山水画 。他笔下的太湖,带着丝竹的雅韵,充满着诗情画意,让人看了如梦如醉,真有“能不忆江南”之感慨 。这种画与人心灵完美契合的感觉,是异常奇妙的 。父亲作品中所呈现的象征意味,为他赢得了“宋太湖”的美誉 。
【一个连多少人(多人)】黄苗子先生十分推崇父亲画的太湖 。苗子先生在《宋文治画展小记》中写道:“宋文治是江南人,他热爱自己美丽的乡土,他所作的江南水乡景色特别动人 。例如这次展出的《李花春雨江南》,就是用画笔来表达诗一样迷人的祖国江山的作品:空阔的太湖烟水,远山如眉,小舟轻泛,近处冈峦一片李花环绕,濒湖是白墙黑瓦的江南民居,使人感到气氛的幽静清丽 。这种春霭迷蒙的表现,更加使人感到乡土的特有之美 。”
父亲曾多次跟我讲过,太湖中他最喜欢苏州洞庭东、西山的景色,那里的气息与无锡的不一样,没有丝毫的人工气,有着一种天然的野趣 。在我的印象中,洞庭东、西山,因其经典的江南山水特质,成了他创作中永不枯竭的源泉 。
20世纪60年代初,父亲开始以苏州太湖流域的景色为题材进行绘画创作 。从现有的资料来看,1960年他所作的油画《洞庭春色》是目前发现最早的一幅 。《洞庭春色》虽为油画,却洋溢着中国画的气息 。此画在北京展出时,曾有一篇评论文章发表于《光明日报》,称《洞庭春色》是油画民族化的有益尝试 。该作现藏于江苏省美术馆 。
中国画《江南三月》也属较早的一幅 。吸收了水彩画的技法,画面用三分之二去表现一大片金黄色的油菜花,在油菜花的上方则以写实的手法勾画出一幢江南民居,民居之前有两农妇肩扛锄头,似在相对交谈,神态极为生动 。此画虽小却引人入胜,有暮春三月、莺飞草长之意境 。当时叶浅予先生到南京见到此画后,当即推荐给中国美术馆的同志嘱为收藏 。
作于1962年3月的《江南春朝》(中国美术馆藏),是父亲画江南山水中最为成功的一幅作品 。《江南春朝》以苏州水巷常见之景为素材,用轻松的笔调写出片片桃花,旧时的建筑夹带着春天的气息,给人以古朴、温馨之遐想,真是一派春暖花浓之景象 。此画吸收了苏州桃花坞木版年画的一些特点,简洁而富有装饰效果 。该作被北京荣宝斋复制成木版水印发行,很快卖完,再版又卖完,接着又再版,先后竟达10余次 。《江南春朝》受到了人们的极大欢迎,购买该画的还有不少是外国友人,这也是父亲所没有想到的 。
后来,美术评论家们认为《山川巨变》和《江南春朝》,都应视为父亲20世纪60年代的代表作品,也是父亲的成名之作 。这两幅作品所展现的时代特色和艺术风貌,确立了父亲自己的艺术语言和个人风格 。之后,凡父亲的江南山水中画有红桃花者,尤其受到人们的青睐 。
钱松嵒先生认为:“文治同志的绘画风格清新隽秀而不纤佻,隽秀中又有苍沉,用笔、用墨、设色、构图等多见巧思 。这是他对传统艺术勤学苦练而来的……”时钱老和父亲是邻居,两人工作、生活朝夕相处,甚为了解 。钱松嵒先生对父亲的评价,应该说是十分中肯的 。
作为一名对故乡怀着深厚情感的画家,从20世纪70年代后期到80年代末的10多年中,江南水乡一直是父亲深入生活的基地,更是他笔下尽情表现的对象 。他自然地将各种元素反复加以新的组合,或典雅、或空蒙、或抒情,从而得心应手地将江南水乡表现得生动而富有情趣 。1990年之后,父亲的身体虽然已大不如从前,但他依然在思考如何将传统的笔墨糅合到自己的画面中去,使江南水乡的秀美再加上一些朴拙的意味,我们从《江南新绿》等作品中可见端倪 。父亲的一生在艺术上永远是不断地思变,不断地进取,从不停步 。
父亲画江南、画太湖,更是在画他自己 。
(作者为中国美术家协会理事,江苏省美术家协会名誉主席,江苏省国画院原院长)
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