打渔杀家剧情介绍 _念白

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2013-12-31 11:32:24
京剧演出曲目——《打渔杀家》
《打渔杀家》为中国京剧传统式曲目，据记述十九世纪四十年代就变成戏曲戏曲剧种“特有的与众不同曲目” 之一；十九世纪八十年代之后又经在中国京剧发展历程上面有杰出贡献的“一代宗师”谭鑫培的生产加工及用心反复推敲，臻于完善；二十世纪上半叶至中期，诸多艺术大师都表演此曲目，并且设计风格特性各有不同。历经几代人明星的百炼成钢，这剧早已变成京剧表演造型艺术“唱念做打”综合性水平非常高的經典曲目之一。
? 个案分析：
i《打渔杀家》（马连良表演本）
故事情节情况详细介绍及概括：
《打渔杀家》，别名《庆顶珠》、《讨鱼税》。取《水浒后传》中李俊小故事改写而成。
阮小二易名萧恩，与女桂英捕鱼谋生。故友李俊携友倪荣到访，共饮舟中。富豪丁自燮遣丁郎催讨鱼税，李、倪斥之。丁郎收益，丁自燮又遣大老师至萧家敲诈勒索，被萧恩痛殴而逃。萧至衙门首告，反被知县吕子秋杖责，且逼其过江与丁自燮赔罪。萧恨之入骨，携桂英夜晚过江，假献庆顶珠之名，闯进丁府，杀掉其全家人。
总体构造的组成：
赵剧六场，依戏剧表演姿势的过程可区划为三个环节。
? 第一阶段
第一场：李俊与倪荣自报家门，并自诉“流落江湖”需到河中下游“访豪家” 。
情景：道上
戏剧表演姿势：
【打渔杀家剧情介绍】⑴ 念白
⑵ 唱段：“西皮”（摇板）
第二场：交待萧恩及女的生活环境及其家世；李俊、倪荣访到萧恩，一同喝酒；丁府
来人讨债，被李俊、倪荣吓跑。
情景：出场—海上行舟—岸上、船首—海上行舟—结局。
分四一部分：
1、萧恩率女桂英捕鱼，捕鱼后回归靠港，父亲和女儿会话交待家世。
： ⑴ “捕鱼”——唱段：“西皮”（扩孔钻-快板-摇板-散板）＋“做”（即类型化姿势
——演出与民族舞蹈）
⑵ 木船靠港及其父亲和女儿会话：念白（对白）＋做
2、李俊与倪荣到访，与萧恩三人舟中喝酒。
⑴ 李俊与倪荣——唱段：“西皮”（摇板）＋做
⑵ 李、倪拜访萧恩初遇时的客套与喝酒——念白（对白）
3、丁自燮派丁郎前去催讨鱼税，萧恩告以旱天水浅鱼不网上，改日送上府去。丁郎不依，
出入口不逊，被李俊倪荣斥退。
⑴ 丁府清客凤姑娘前去探察——唱段：“西皮”（摇板）＋念白（对白）
⑵ 丁郎找萧恩催讨鱼税，萧恩好言要求缓期执行——念白（对白）
⑶ 丁郎蛮横无理，被李俊倪荣各自寻回，斥退——念白（对白）
4、李俊倪荣告别，萧恩与桂英摇船回家了（结局）。
⑴ 李、倪许送萧恩银粮并问桂英婚姻大事，告别——念白（对白）＋唱段：“西皮”（摇板）
⑵ 萧恩向桂英摇船结局——唱段：（共二段西皮摇板）＋念白（对白）＋做
? 第二阶段
第三场：丁郎回府状告，丁自燮大怒，叫凤姑娘派大老师带找打手去锁拿萧恩。
情景：出场—丁府房间内—院中—结局。
分两一部分：
1、丁郎回府将催讨鱼税历经告知了丁自燮，丁大怒——念白（对白）
2、凤姑娘派大老师带找打手去锁拿萧恩——念白（对白）
第四场：大教师爷带领找打手前去锁拿萧恩，被萧恩打得狼狈不堪而逃。
情景：出场—萧恩家里—去萧恩家道上—萧恩家门口—结局
分三一部分：
1、烦扰若不捕鱼生活便无下落，萧恩独自一人表达心里烦闷——唱段：“西皮”（全板转二
六）＋念白（对白）
2、大老师外强中干率找打手前去锁拿萧恩——念白（对白）＋做
3、大老师叫嚣被萧恩痛殴——打＋唱段“西皮”（扩孔钻－摇板）＋念白（对白）
? 第三阶段
第五场：蓄谋
情景：出场—丁府—结局
大老师狼狈不堪而归，凤姑娘蓄谋串通官衙吕子秋——念白（对白）
第六场：萧恩朝堂状告，被揍四十大板，还被勒令到丁府赔罪。萧恩恨之入骨携桂
英夜晚渡河，假献庆顶珠之名，闯进丁府，杀掉其全家人。
情景：出场—萧恩家里—萧恩家到小河边道上—小河边—海上行舟—岸边—丁府—结局
分三一部分加序幕：
1、背后萧恩朝堂挨揍——“搭架子” ，桂英在家里牵挂爹地——唱段：“西皮”（全板）
2、萧恩携女携带庆顶珠和戒刀弃家而走当晚渡河——念白（对白）＋唱段：“西皮”（散
板－水流－散板）＋做
3、萧恩父亲和女儿闯进丁府，杀掉丁自燮全家人——念白（对白）＋做＋打
序幕
总结：
1、赵剧六场。在其中一、三、五场为一般交待，特别是在第五场也是简洁明了仅四句会话，丁自燮与官衙串通的重要的地方由凤姑娘“待我衙前走一走”六个字，便为后边萧恩朝堂被揍，迫不得已谋反的重中之重搞好了埋下伏笔，第三场虽然有一定的剧情，但关键還是承上启下的功效；二、四、六场富豪频繁欺负，萧恩从“忍”到“小做抵抗”再到总算“恨之入骨”的心理状态姿势及相对的行動，全是墨笔详细的重中之重。戏剧表演姿势为两次一组，一略一详，组成一个戏剧表演环节，逐层推动。可根据下述图示表明：
场数：（12 ）＋（ 34）＋（ 56）
姿势组成：—?——?—?—
戏剧表演作用：开始发展趋势转折点收煞
2、欢歌笑语的演出表演——“唱”与“做”或是“念白”与“做”通常另外开展，但不呈累加情况，即并不是重叠式的立体式构造。
3、叙事体的构造机构——每轮不管角色情况是静或动，一律选用“上、结局”的叙事机构戏剧表演姿势方法，再如“自报家门”和唱段中对戏剧表演姿势的自身描述亦如是。
4、中国戏曲的虚构性导致时光变换随意——每一场当中，时光转变可根据虚构性的演出主要表现，如第六场“杀家”，不必演出舞台搭景、游戏道具的拆换，光凭演出就主要表现了萧恩家，小河边、水里行舟、河对岸、丁府等多个室内空间地址，反映出“散点透视”的特点。
5、戏剧表演姿势的设定不但单纯性依据故事情节发展趋势的必须，还依据方式艺术美的必须。比如第四、六场的武打电影设计方案。