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从和田惠美到“emiwada”
在1986年的奥斯卡颁奖典礼上 ， 奥黛丽赫本身着淡粉色金色滚边长裙出现在台上 ， 掷地有声地说出颁奖词：“如果衣着成就一个人 ， 那么服装则造就一位演员” ， 很快 ， 赫本的口中念出一位日本女性的名字wadaemi 。
这一年 ， 服装设计师和田惠美凭借电影《乱》的造型设计获得奥斯卡最佳服装奖 。
走上舞台的是一位身材娇小 ， 身着黑白调和服的女性 。 与电影中绚烂的服饰形成鲜明对比的是 ， 和田惠美身材娇小瘦弱 ， 神情腼腆温婉 ， 眼睛清澈有神 ， 讲起话来轻声细语 。
这一分钟 ， 全世界记住了她的名字–和田惠美（emiwada） 。

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1937年 ， 和田惠美出身于日本关西一个商人家庭 。 高中毕业后进入京都市立美术大学学习西洋绘画 。 在大学结识了当时nhk的制片人和田勉 。 两人在和田惠美大三的时候结婚 。
【亚洲影坛又痛失一位大师！】在大学的时候 ， 她帮丈夫导演的舞台剧《青之火》设计了舞台服饰 。 当时因为没钱 ， 所有的衣服都是用现有的材料 ， 和田惠美亲手缝制的 。
这一次合作 ， 和田惠美从绘画转而走上服装设计的道路 。 一直到前不久她突然离开人世 ， 和田惠美在这条路上走了60余年 。

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摄影师：KAZUOYOSHIDA
在《乱》之前 ， 和田惠美仅参与过一部电影的服装设计 。 1975年 ， 两人在黑泽明当年的新作《德尔苏·乌扎拉》的发布会派对上相识 。
在派对上 ， 和田惠美告诉黑泽明 ， 自己最喜欢一部作品是改编自莎士比亚原作《麦克白》的《蜘蛛巢城》时 ， 黑泽明敏锐地和田的潜力 。 向她透露自己正在构思另一部改编莎士比亚剧作的电影 。 和田惠美当即脱口而出 ， 请让我来设计服饰 。
此时黑泽明已是闻名世界的大导演 ， 和田惠美是半只脚踏入服装设计的新人 。 怎想到 ， 黑泽明将这一句话一直记在心里 。 数年后黑泽明向和田惠美伸出了橄榄枝 。

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画框里裱着一截衣领 ， 是《乱》主人公秀虎身着的和服
服装成就一位演员 。 它的存在不仅在视觉上丰富了电影的镜头美学 ， 更是在演员举手投足之外 ， 道出人物的性格、命运 ， 折射出时代的容颜 。

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和田惠美为了达到黑泽明导演的要求 ， 她收集了大量战国时代的贵族服饰资料 ， 参考了日本能剧服饰的设计 。
制作一件衣服要花3个月 ， 前前后后历时3年 ， 中途经历了资金断裂 ， 为了完成服饰制作 ， 她宁愿把房子抵押出去；为了节省开支 ， 在自己的家里进行做布染……最终 ， 和田为这部电影设计出超过1000套的服装 。

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《乱》的每一个场景 ， 服饰的存在凸显出人物的轮廓 。
70岁的一文字秀虎出场时一套红白色的和服让人触目惊心 ， 鲜红色的内衬外 ， 罩着雪白的罩衣 ， 配以花纹繁复精致的腰带 。 “血之红色”是一文字秀虎的基调色 ， 暗示了他的癫狂 ， 王朝的衰败和兄弟内乱导致的血光之灾 。

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三兄弟分别身穿黄色 ， 橙色和蓝色的和服 ， 体现出三人不同的品性 。 妖艳的枫夫人阴险恶毒 ， 在服饰上则多采用菱形等不寻常的纹样和黑金色缎面布料 。

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战国时代 ， 日本贵族穿着华贵精美 ， 和田在设计的时候参考了很多能剧的服饰元素 。
能剧装束的几何纹样
《乱》的成功为和田惠美打开了通往电影世界的大门 。 获奖之后 ， 和田投身于国内外电影的服装设计 ， 市川昆的《鹿鸣馆》、敕使河原宏导演的《利休》、大岛渚《御法度》、彼特格林纳威的《普罗斯佩罗的魔典》……

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在1999年为大岛渚导演的《御法度》设计服饰之后 ， 由于日本电影制作投入缩减 ， 和田惠美很少参与日本电影的服装设计 。
她曾经明确说 ， 希望能够有机会保留下那些濒临消失危机的工艺 ， 不论国内国外 。

稿源：(幕味儿)

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标题：亚洲影坛又痛失一位大师！