“这三位罗密欧都很嫩 ， 很青春 ， 我就找他们身上的优点 。 我这两天其实都在‘装嫩’ ， 装着装着 ， 还是可以嫩的 。 ”在中文版演音乐剧《罗密欧与朱丽叶》里饰演罗密欧的阿云嘎 ， 如此打趣自己 。
作为上汽·上海文化广场“年末演出季”的开幕大戏 ， 11月26日晚 ， 中文版《罗密欧与朱丽叶》拉开演出大幕 ， 在此连演25场 。
四组风格各异的歌者 ， 将带来四组不一样的“罗朱” ， 上演不一样的青春故事 ， “阿云嘎和徐瑶最梦幻、最浪漫 ， 李宸希和赵珈婧芸最诗意、最纯粹 ， 周默涵和陈玉婷最青春、最甜蜜 ， 孙圣凯和张会芳最激情、最疯狂 。 ”制作人乔静介绍 。
【“这三位罗密欧都很嫩,很青春,我就找他们身上的优点。|中文版音乐剧“罗朱”来了，四组演员上演最美最残酷的青春】这一版“罗朱”是法语原版盛演21年来 ， 首个官方授权商业制作演出的中文版本 ， 由文化广场联合北京九维文化制作出品 。

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“法国音乐剧的写意感 ， 大线条的咏唱和色彩的强烈 ， 很符合中国人的审美 ， 大家在观赏的时候没有距离感 。 ”在文化广场副总经理费元洪心里 ， “罗朱”是最适合做成中文版的法语音乐剧 ， 因为在戏剧和音乐方面 ， 它是最平衡的 ， 而在演、唱、跳方面 ， 它的总分也是最高的 。
“中文版的制作绝不是单纯地copy原版这么简单 。 由于法语原版太过经典 ， 所以中文版的制作过程可以用‘战战兢兢’来形容 ， 一方面要最大限度地还原法语原版的精髓 ， 另一方面 ， 也要结合中国人的审美 ， 把本土化做得更贴地气 。 ”乔静说 。
作为法语原版创作团队成员之一 ， 卡尔·波塔尔受邀担任中文版的导演兼编舞 。 因为疫情 ， 卡尔最开始都是远程工作 ， 从制作筹备会议到选角工作 ， 都是在线上完成 。 9月 ， 他不远万里来到上海 ， 经过漫长的隔离 ， 终于走进剧组 。
第一天和舞者们合作时 ， 他曾经忧心忡忡 ， 这么短的时间 ， 如何完成那些高难度的要求？第二天一看 ， 他放心了 ， 大家私下都很努力 ， 第二天就看到了进步 ， “我的信心在第二天就建立好了 ， 也是因为看到了这样一个效果 ， 我学到了第一个中文词——牛逼 。 ”
虽然时间紧、任务重 ， 和中方团队合作下来 ， 卡尔变得骄傲且自信——因为不管是技术团队 ， 还是演员们 ， 大家都在积极迎接挑战 ， 积极克服困难 。
卡尔最开心的是 ， 找到了梦寐以求的“死神” ， 甚至想打包带回法国 。 扮演“死神”的人叫林禾 ， 学过中国古典舞 ， 可以将古典舞的动作和技巧融入角色中 ， “原来创作‘罗朱’ ， 我就想找这样一位舞者 ， 现在可以放心告诉大家 ， 这是我排过的所有版本中 ， 最美、最如我所愿的 。 ”
另一个惊喜在于 ， 歌曲《权力》里融入了空手道的动作技巧 ， 和中国演员的合作也实现了他的梦想 ， 他们能更原汁原味地将空手道展现出来 。
对卡尔来说 ， 还有一重挑战在于 ， 卡司多 ， “这是挑战 ， 也是优势 。 每一个罗密欧都有自己的一抹色彩 ， 演员之间可以相互帮忙 ， 罗密欧的性格和色彩会更加丰富 。 ”
看过《乘风破浪的姐姐》第二季的人 ， 对刘卓不会陌生 。 这位音乐制作人曾在多档热门综艺里担任要职 ， 如今 ， 他一脚跨进音乐剧 ， 在“罗朱”里担任音乐总监与编曲 。
和演员们接触下来 ， 刘卓的第一反应是 ， 他们的演唱能力要远高于他在节目里面对的很多歌手 ， 他们对音乐的理解能力、对声音的出色运用 ， 也是他在国内接触到的最高水准 ， “所以我更应该用我在这些节目以及演唱会里积累的经验 ， 去帮助他们 ， 希望大家在剧场里能有看演唱会的感觉 。 ”
作为还原戏剧灵魂的关键 ， 中文版“罗朱”的译配团队 ， 由梁芒、歌特、商连三人组成 。 “歌特学法语出身 ， 商连的文学功底很厚 ， 我们三个组合在一起 ， 有点像一个‘探探小组’ 。 比如一首歌把握不住 ， 我们会一起写三个版本 ， 再根据演员的唱以及刘卓老师的把关 ， 来把握每一个发音、每一处细腻的地方 ， 最后交出满意的歌词版本 。 ”
四组“罗朱” ， 每一组都面临着不同的挑战 。 对徐瑶来说 ， 最大的挑战是把朱丽叶和她之前演过的少女区分开来 ， “和以往的姑娘不一样 ， 朱丽叶的性格非常坚韧、勇敢、主动 ， 我想把她演得更加多面化 ， 不想演成一个傻傻的小姑娘 。 ”

稿源：(人民资讯)

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