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杂技《俏花旦——集体空竹》

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杂技《腾·韵——顶碗》

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杂技《圣斗——地圈》
随着一声高亢激昂的京腔 ， 身着戏服、头戴锦翎的空竹演员将空竹抛向空中 ， 踩着清脆有力的鼓点散开队形 ， 随后在轻快俏皮的音乐中展现一组组高难且优美的创新技巧 ， 尽显英武娇俏的巾帼风采 。
在首届圣彼得堡国际马戏艺术节上 ， 中国杂技团带来的《俏花旦——集体空竹》一举夺得金奖 。 要知道 ， 参加此次艺术节的所有节目都曾获世界杂技最高奖“金小丑”奖 。 当时就有外国评委感叹：这不只是中国杂技界的经典 ， 也是国际杂技界的经典 。
【中国杂技 东风西渐】杂技在中国对外文化交流活动中一直扮演重要角色 。 中国杂技以“新、奇、美”等特点 ， 收获众多国际奖项 ， 深受海外观众青睐 。 日前 ， 采访人员来到中国杂技团 ， 走近那些精彩绝伦、享誉国际的杂技节目 。
守正出新惊艳世界的技与美
走进中国杂技团的会议室 ， 采访人员立刻被悬挂在墙上的两张地图吸引：一张中国地图、一张世界地图 。 世界地图上插满了小红旗 ， 遍及欧洲、东南亚、非洲、美洲 ， 甚至太平洋上的小岛 。 工作人员介绍说 ， 他们用这些小红旗来标注中国杂技团的演出足迹 。
成立于1950年的中国杂技团 ， 是第一个代表新中国出访的艺术表演团体 ， 迄今已出访134个国家和地区 。 自1957年获得第一个国际金奖以来 ， 中国杂技团已经在国内和世界主要赛场上斩获67枚金奖和10枚荣誉金奖 。
“我们在创作节目之初就有一个要求：不‘惊’不上台 。 ”中国杂技团创意总监孙力力说 ， 这里的“惊” ， 一是惊奇 ， 二是惊艳 。 她认为 ， 要想始终保持在国际杂技界第一梯队的位置 ， 作品创新是关键 。
在这样的理念下 ， 中国杂技团推出了众多独到的节目 ， 在国际市场上非常抢手 。 一些节目甚至是全世界独一无二的 ， 至今无人复制 。 例如在第二十八届摩纳哥蒙特卡洛国际马戏节上摘得“金小丑”奖的《腾·韵——顶碗》 。 顶碗原本是中国杂技的传统项目 ， 历经数代演员打磨 ， 由单人项目变为集体项目 ， 直至发展到《腾·韵——顶碗》中的13人顶碗 。 该节目最大的创新是“文活武演”：由起顶、单手顶这样不出手的“文”活儿 ， 增加了抛接技巧 ， 甚至在没有助力的情况下让演员上下翻飞、左右抛动 。 每当一个个碗在流畅的抛接翻转中稳稳当当地落在演员脚上时 ， 观众无不为之叫绝 。
“我们既要创新 ， 也不能脱离根本 。 这是最大的难点 。 ”孙力力说 ， 让她印象深刻的节目还有《圣斗——地圈》 。 地圈原本也是一个传统项目 ， 创作人员在《圣斗——地圈》中设计出了可以行走的机器人作为道具 ， 通过不同维度的旋转变化 ， 让演员完成更多动作 ， 展现更高技巧 ， 增加了节目的观赏性和趣味性 ， 赋予传统节目新的效果 。 该节目问鼎第三十七届摩纳哥蒙特卡洛国际马戏节“金小丑”奖 。 评委会主席当时的一番话 ， 让孙力力至今记忆犹新：历年摩纳哥的赛场上都有地圈节目 ， 花样翻新 ， 难度不断提高 ， 但是中国杂技团把机器人搬上了舞台 ， 把传统项目和现代手法结合 ， 是具有颠覆性的创新 。
独树一帜无声的艺术会说话
中国杂技历史悠久 ， 源远流长 ， 距今已有3000多年的历史 ， 在不断传承发展和交流互鉴中形成了鲜明而独特的艺术风格 ， 卓立于世界杂技之林 。 在孙力力看来 ， 中国杂技之所以在国际上独树一帜 ， 首先是因为有深厚的中华文化底蕴和鲜明的民族特质 。 “中国杂技吸收了各姊妹艺术的精华来包装杂技本体 ， 具有东方韵味 ， 味道独特 。 ”她说 。
近年来 ， 中国杂技在展示高超精湛技巧的同时 ， 积极融入中华优秀传统文化 ， 将本体技巧与诗词曲赋、舞蹈、戏曲、音乐、书画、武术等传统艺术相融合 ， 形成了自己独特的艺术语言、表现方式和民族风格 。 就如国际杂技界公认的“最中国”的节目《俏花旦——集体空竹》 ， 将京剧元素和戏曲程式美感融入空竹表演 ， 成就一部具有中国气派的佳作 。
此外 ， 杂技作为无声的艺术 ， 突破了交流障碍 ， 以独有的语言传递情感 ， 展现精神 。 这也是中国杂技走红海外的原因之一 。

稿源：(光明网)

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标题：中国杂技 东风西渐