【我们还能在影院看几次娄烨？|。在他的影像脉络中】_

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在他的影像脉络中，无论是早期的《周末情人》《紫蝴蝶》《苏州河》还是《推拿》《风中有朵雨做的云》，娄烨的重心始终锁定于。
而作为第76届威尼斯电影节提名的娄烨，带着他的力作《兰心大剧院》，再度强势的闯入观众视野。
我们还能在影院看几次娄烨？
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文：廖梓
编辑：恐龙憨憨
责编：置否
策划：抛开书本编辑部
作为文学小说改编的《兰心大剧院》，
电影中，将背景置于日本偷袭美国珍珠港前夕七天的中国上海，处于“孤岛”时期的上海，著名演员于堇（巩俐）回到上海出演自己的恋人谭呐（赵又廷）执导的话剧《礼拜六小说》。

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【我们还能在影院看几次娄烨？】但对于于堇的重返上海，众人议论纷纷。一时间，于堇昔日的戏迷、恋人、前夫、以及日本军官都紧紧周旋于堇回到上海的真正意图。
作为美国间谍的休伯特，得知日本的情报局将发动一场新的计划，在众多情报电传中却常常因为一个叫“山崎”的编码而无法破译。而恰巧日本船长古屋三郎（小田切让）的逝去的妻子“美代子”样貌酷似于堇，在种种巧合之下，休伯特让于堇接近古屋三郎，获得编码“山崎”的最终解码翻译。
看似一切顺利的设局之中，休伯特将密报发出。随即却爆发了日本偷袭珍珠港的太平洋战争。
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首先在电影中，从人物的结构中可以发现，于堇是一个无父无母的“孤儿”从小被休伯特所领养，。或许也是这层被捆绑的“因父之名” 。
。那张古屋三郎手上残破的黑白照片中，那个已然缺席的“美代子”实际上构成了获取情报的叙事动力学。
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休伯特将利用于堇与“美代子”容貌相似，精心设置了于堇与古屋三郎两人的遭遇。一个是缺失母性治愈/抚慰的男性（古屋三郎），一个是散发罪恶的母性力量/非理性的女性（于堇）。这成为了影片中颇为眩晕的一处。。
通过引诱将编码“山崎”的真正含义得以破解。此处的于堇无论是作为“女间谍”式的形象，亦或是某种“蛇蝎美人”式的形象，
同时，于是，于堇是一个不断填充的符号能指，一个裹挟历史与时代诉求的能指空位，是一个被符号大他者（文本中具体指代历史情景/战争逻辑）所“凝视”的客体。
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换而言之，在那暴力的历史场域中，在各国势力迂回周旋的情景之下，
似乎再一次借重于性别的修辞，
但颇为有趣的是，
在面对引诱而来的情报密码“山崎” 。。这让整个电影中似乎参杂了一种微妙的意义变奏。
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尤其明显的是，
值得提醒的是，于堇在赶回兰心大剧院与谭呐会和时，大衣所携带着一把装有子弹的枪支。。
同时，在面对生死逃亡时刻，。逼仄狭小的剧院，眩晕的摇曳镜头。黑白画面中，于堇层层厮杀出一条血路。
同时，对于于堇误传情报将“夏威夷”置换成“新加坡” ，以此让休伯特发出虚假的情报，
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以日本偷袭美国珍珠港，将美国纳入了世界二战的格局，对峙日本，解救上海“孤岛”的困境。在枪林弹雨的破局之中，于堇依偎于谭呐的身边，这是电影中最悲情的一幕。
联系着娄烨导演所擅长处理的议题，是将个体的情欲，赤裸的表达出来。
在被拖拽于历史与时代的洪流中，于堇的某种女性意识的初醒，某种自我确认的价值命名，似乎太过微弱与悲情。
于是，在谭呐怀中的于堇沉重的滑落手中紧握的手枪，在身负中枪的脆弱中，回归于一种女性身份立场，紧紧依靠在谭呐的怀中。
同时，在电影中，笔者认为于堇在与戏迷白梅所产生的那段充满迷幻/欲望/的“双人周旋”抒情段落中，亦可被解读为于堇对镜自怜式的认同。。
所以在白梅光着身子醒来，于堇深深的倦容，抽着浓烟远望窗外，却弥散着无限的怅惘与无奈。