当娄烨把这部电影起名为《兰心大剧院》的时候 ， 其实他很清楚 ， 这部被许多人称为娄烨转型拍类型片的电影 ， 其实和传统意义上的类型片有很大的不同 。

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兰心大剧院 ， 无论从它名字的来源 ， 到它的历史和风情 ， 对上海这座城市来说 ， 都是有它的代表性和象征含义的 。 除了在这里的一部部演出 ， 在这里成名的一个个明星 ， 上海人对这里的感受 ， 其实都带有很多主观感受的成分 。 它是一抹色彩 ， 长久地、浓浓地涂抹在上海这座城市之上 。
从这个意义上讲 ， 娄烨所拍的这部类型电影 ， 你可以用悬疑片谍战片惊悚片来概括之 ， 这些元素的背后 ， 是浓浓的好莱坞文化 ， 但是也有很多人评论说 ， 娄烨拍的并不是一部典型的好莱坞类型片 ， 是娄烨一以贯之的“新感觉主义”电影 。 它有法国电影的影子 ， 有新浪潮电影的影子 ， 有作家电影的影子 。
许多人在评论的时候比较强调 ， 娄烨的手持摄影机的晃动 ， 这在他过去的多部电影里都有所表现 ， 这部电影除了手持摄影机和长镜头之外 ， 还用了黑白片颗粒感 。 其实所有的这些都仅仅是手段 ， 娄烨最终的目的 ， 是想把观众带入到上世纪40年代的上海 ， 让观众真正地走进上世纪40年代上海的大街、饭店、剧场 ， 真真实实地感受到上世纪40年代上海的场景、氛围 。

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【红星影评｜对各种观众中的某一众而言，娄烨是应该受捧并坚持下去的】从某种意义上讲 ， 娄烨达到了这个目的 ， 这部电影在时代场景的代入感这点上 ， 是迄今为止许多拍摄旧上海的电影没有能够达到的 。 而且这些场景被娄烨用悬疑、幽深、神秘、紧张的氛围所笼罩 ， 更能让观众产生一种异样的感觉 。 观众对这部电影的感知 ， 实实在在地被娄烨所营造的某种氛围所引导 ， 在类型电影情节叙事的同时 ， 加入了娄烨所特有的新感觉主义电影的特质 。

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但是作为一部类型电影 ， 一部悬疑谍战剧 ， 必须要有清晰的叙事 。 看得出来 ， 在这一点上 ， 娄烨也是非常用心的 。
女主角于堇和片中其他多个人物的关系 ， 构成了影片叙事的主线 ， 尽管当中的每一个人物都错综复杂 ， 很多人实际上都是谍中谍 ， 中间又套了一个戏中戏 。 在基本的叙事上 ， 娄烨通过巩俐始终疲惫幽深的眼神 ， 拖住观众的神经 ， 希望通过于堇的神情和行动 ， 一步步解开重重迷雾 ， 厘清于堇和周围诸多人的关系 ， 并且通过这种关系 ， 解开于堇从香港来上海的最终任务 ， 探得日本将在珍珠港行动的情报 ， 这就印证了贯穿电影的字母：一九四一年十二月的这几日 ， 其实就是珍珠港事件的前几日 。 尽管这样的故事本身有点离谱 ， 但是坊间传说的艺术呈现 ， 恰好又是类型电影的经典题材 。

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娄烨的基本叙事是清楚的 ， 尽管有观众说没有看懂 ， 也许是因为当时特定的历史时期 ， 社会本身就是各种背景错综复杂 ， 有国民党、有汪伪、有盟军、有日本人 。 在短短的影片当中 ， 要把这些人物关系交代清楚 ， 要把故事讲述清楚 ， 不是一件容易的事情 。
况且 ， 娄烨要做的 ， 不仅仅是叙事本身 ， 还要传达彼时彼景当中 ， 所漫溢出来的一种可触摸、可嗅探的人物和氛围 ， 把观众带入到现场人物的紧张呼吸 ， 脸色的疲惫幽深 ， 枪口火光的刹那 ， 鲜血喷涌的腥味 。

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从这个意义上讲 ， 娄烨是撕裂的 ， 他不是身不由己 ， 而是刻意为之 。 他不像张艺谋 ， 在拍类型电影《悬崖之上》的时候 ， 老老实实地遵从类型电影的特质 ， 把叙事放在首位 ， 在叙事当中多多少少去刻画一点人物 ， 让人觉得过去拍《红高粱》《大红灯笼高高挂》的感觉派的张艺谋不见了 ， 换成了一个很地道的商业片导演 ， 在这个意义上 ， 你可能还会对张艺谋抱上几分敬佩 。

稿源：(红星新闻)

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标题：红星影评｜对各种观众中的某一众而言，娄烨是应该受捧并坚持下去的