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“老百姓爱看”正是促成郑晓龙担任《功勋》总导演的原因之一 。
|作者：李斯特
|编辑：咖喱
|编审：苏苏
最近 ， 习惯了在视频网站追剧时自动勾选“自动跳过片头片尾”的观众们 ， 却纷纷在电视剧《功勋》的片头留下弹幕“这片头我就看哭了”“被片头整破防了”“看到袁隆平爷爷走近的时候瞬间泪目”……

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片头里 ， 首先是一枚“共和国勋章”的近景特写 ， 随后8位扮演功勋人物的演员一一向观众徐徐走来 ， 逐渐过渡成为真实的功勋人物 。 总导演郑晓龙说 ， 这个仅有1分30秒的片头是整部剧创意实现最难的部分 ， 也可以视作对中国电视剧制作能力的一次技术摸高 。
“我们拍一遍演员走过来的样子 ， 拍完以后给他们做面部扫描 ， 但最大问题是这八位功勋中 ， 当时于敏老先生已经去世了 ， 让其他七位功勋人物走一遍的可能性也是没有的 ， 他们年纪都大了 ， 甚至有的人去授勋的时候都是坐轮椅 ， 最后我们从新华社拿到了他们获奖的高清照片重新建模 ， 把每一张照片从眉毛、眼睛开始 ， 通过建模完全变成一个人 。 ”
回想建模的过程 ， 郑晓龙已经数不清楚看了多少遍 ， 从去年12月份开始制作特效 ， 一直到开播前的十几天还在调整 ， 包括头发怎么变、衣服怎么变成军装 ， 都是一点点抠出来的 ， 过程非常琐碎、麻烦 。
正是有了这个庄重且独特的片头 ， 让《功勋》从一开始就拉近了剧集与真实人物的关系 。
现实主义是《功勋》的总基调
目前正在播出的第七单元《屠呦呦的礼物》 ， 是郑晓龙作为总导演之外 ， 又单独执导的单元 。 “屠呦呦这个人物真的跟我以前拍过的任何一个女性角色都不一样 。 她是非常有个性的——她的个性不是表现在大起大落 ， 而是在日常生活中 ， 在跟人们的交往中 ， 她显得非常与众不同 。 ”

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·《屠呦呦的礼物》剧照 。
如何塑造出一个既普通又鲜明生动的 ， 有别于其他影视作品、有别于其他女性科研工作者的屠呦呦的形象 ， 是郑晓龙在创作这个单元伊始首先思考的问题 。
经过大量的采访 ， 他们找到了屠呦呦的人物特质——心无旁骛的专注 ， 以及忽略旁人议论和目光的执拗 。 屠呦呦在自己的理想王国里钻牛角尖 ， 所以她的话语和行动都与众不同 。
郑晓龙通过表现她的执着个性 ， 形成了属于她的戏剧性故事：屠呦呦跟人说话不看对方脸色 ， 有一说一 ， 因为科学家相信科学 ， 相信实验、数据；她的生活很简单、朴实 ， 不在意吃穿；她对国家交给自己的任务非常忠诚 ， 对病人充满了悲悯的情感 。
“我们不追求把每个功勋人物写成长篇传记 ， 而是截取他们人生最有华彩的一部分 。 ”郑晓龙说 ， 《功勋》的每一个单元都着力发掘人物的“高光时刻” 。
为屠呦呦这个功勋人物选角时 ， 郑晓龙和这一单元的编剧王小平一致挑中了周迅 。 “小周身上有屠呦呦的一些东西 ， 比如她们都不善于搞人际关系 ， 专注于自己的工作 。 ”郑晓龙透露 ， 国家广播电视总局当时对演员的选择有四个要求：一是德艺双馨 ， 二要形神兼备 ， 三要演技高超 ， 四要功勋本人同意 。
屠呦呦一直专注搞科研 ， 不怎么看现在的影视剧 ， 并不认识演员 ， 问“周迅是谁” ， 她的女儿在一旁夸赞“周迅好啊 ， 演戏棒” ， 又“科普”了周迅的影视作品 ， 于是人选得到了屠呦呦的认可 。

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·现实中的屠呦呦与《功勋》中周迅饰演的屠呦呦 。
剧中 ， 周迅剪了上世纪80年代的短发 ， 戴着宽眼镜 ， 穿着棕色褂子 ， 土灰色裤子 。 除了在外形上尽量向本人靠拢 ， 周迅也找到了自己和屠呦呦的相似之处 ， 与角色产生共鸣：“我和屠老师性格是有相像的地方 ， 她钻研医学 ， 我钻研表演 ， 所以这么一转换 ， 我就摸到了一些门路 。 ”郑晓龙说 ， 周迅后来连走路拿包的样子 ， 都越来越像屠呦呦 。
现实主义是这部剧的总体基调 ， 作为总导演 ， 郑晓龙的第一条要求就是真实 ， 用画面和故事准确还原那个年代的真实生活 。
《能文能武李延年》剧组历时一个月 ， 从零到一复制出历史上的346.6高地 ， 近两万个弹壳、372个枪支道具、数不尽的大小弹坑……还原真实的战争场景；

稿源：(环球人物杂志)

【】网址：/a/2021/1018/101Q1aB12021.html

标题：《功勋》总导演郑晓龙，发掘人物“高光时刻”