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作者|吴棠
法国社会学家埃德加·莫兰说 ， 明星是荣耀的囚徒 。
可巩俐是例外 。
作家王安忆形容她 ， “电影的圈子 ， 不是一般的虚荣 ， 那盛典是远离天堂 ， 良辰胜景 ， 佳丽如云 ， 羽衣霓裳 ， 巩俐自是那灯火阑珊处的一个人 。 ”
10月15日 ， 巩俐主演的黑白电影《兰心大剧院》上映 ， 去年 ， 她主演的《夺冠》上映 ， 大荧屏稳步产出 。

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除了电影银幕 ， 巩俐几乎从不出现在公众视野里 。 她没有微博、不参加综艺 ， 也不当话题度十足的演员选拔节目的评委——尽管 ， 作为世界影史上第一位主演影片包揽欧洲三大影展最高奖的女演员 ， 她比任何人都更有资格坐在评审席上 。
她不太理解如今的演艺圈 。 不理解为什么称演员为“艺人” ， 不理解为什么会看重流量这么过眼云烟的事情 ， 不理解为什么会有“抠图”“对口型”的现象 ， 不理解剧组为什么会有“现场表演指导老师”的存在 。

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巩俐
2019年一次采访时 ， 巩俐说 ， “我不是娱乐圈的人 ， 不要把我和娱乐圈混在一起 。 ”当然 ， 也没有人会将这位世界影坛上最受认可的东方女演员与“娱乐圈”混作一谈 。 人们称赞她是“亚洲影坛第一夫人” ， 是“第五代导演的电影缪斯” ， 或者更加干脆和直白的 ， 称呼她为“巩皇” 。
巩俐与名利场保持着疏离的关系 ， 而荣誉和名声主动地向她涌来 。
这不奇怪 。
成为角色
巩俐又带着作品回来了 。 这一次 ， 是娄烨导演的谍战剧情电影《兰心大剧院》 。 片中 ， 她是孤岛时期上海的一位知名女演员于堇 ， 她的另一重身份是间谍 。
拍摄之前 ， 巩俐用了近2个月的时间为进入角色做准备 。
首先 ， 是找到间谍的感觉 。 “她们跟普通人不一样……脸上基本没有什么表情 ， 喜怒哀乐不在脸上 ， 非常温和 。 所以我在演的时候一直注重控制力 ， 克制情感 。 ”接受南方周末采访时 ， 巩俐这么解释自己的表演思路 。

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《兰心大剧院》剧照
影片里有这么一场戏 ， 喝醉了的日本军人想要和于堇合影 ， 桌上的汉奸在应和 ， 朋友在制止 ， 而她作为风暴的中心 ， 在一旁一言未发、不见波澜 。 这正是巩俐所理解的 ， 属于于堇的“克制” 。
其次 ， 还需要学习间谍的职业技能 。 比如催眠 ， 她专门请来上海最有名的催眠师 ， 学习其中要领 。 比如拆装枪械 ， 娄烨说撤退时要拿枪 ， 在黑天里装子弹 ， 她前前后后在黑房间里训练了近一个月 。 “一定要练 ， 上枪、上子弹都要非常专业 ， 这样大家才有信任感 ， 才会相信她是一个训练有素的间谍 。 ”

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后来 ， 看成片时 ， 巩俐发现拆枪的镜头被删掉了 ， 没有用上 。 她也不懊恼 ， “这个技能需要长在于堇的身上 ， 拍不拍都不重要了 。 ”
她在第十一届北京国际电影节的电影大师班上分享了这个故事 ， 以此告诉后辈演员们自己是如何演绎角色、成为角色的 。
类似的例子数不胜数 。
拍摄《周渔的火车》 ， 有一场戏是她在铁轨上玩 ， 等火车来了再闪开 。 巩俐觉得 ， 她饰演的人物是疯狂的 ， 越是危险的时刻应该越疯狂 ， 所以 ， 实际拍摄时 ， 她硬是在快被火车撞到时才闪开 ， 把现场的工作人员都吓着了 。

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《周渔的火车》剧照
出演《艺伎回忆录》 ， 有一场戏是她为客人表演抛扇子 ， 需要在眼睛不看动作的前提下 ， 双手同时接抛 。 巩俐练了整整五个月 ， 每天转两千下 ， 最终完成了电影里短短5秒的镜头 ， 至今被影迷们奉为经典 。

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去年上映的《夺冠》里 ， 巩俐饰演郎平 。 巩俐去宁波北仑体育馆和女排们一起待了十天 ， 观察郎平的眼神、口吻、走路姿势 ， 领会她的精神世界 ， 她还把这十天里郎平讲的话全部记了下来 ， 记了整整一本笔记 。 后来 ， 据惠若琪回忆 ， 女排姑娘们第一次和上了妆的巩俐见面时 ， 一齐发出了惊呼 。 实在太像了 ， 在片场 ， 姑娘们索性直接喊她“郎导” 。

稿源：(人民资讯)

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标题：作者 | 吴棠法国社会学家埃德加·莫兰说,明星是荣耀的囚徒。|票房不关巩俐事