文/满囤儿
关于电影创作 ， 有一种拧麻花理论 。 我们可以把诸多能够并行存在的元素（诸如：背景、故事、人物、主题）想象成麻花里的几股 ， 然后将它们拧在一起 ， 越紧密越好 。 如此一来 ， 即便你的各个元素并不大 ， 依然可以让你的电影看起来内容丰富 ， 情感厚重 。 10月18日全国上映的电影《牛王》就是一个很好的例子 。 这部电影以剧情为主喜剧为辅 ， 虽然属于简短叙事 ， 但是由于编剧兼导演李墨言很好地把背景描写、人物成长和主题提炼都和叙事死死地拧在了同一步调上 ， 所以看下来很舒服很动人 。

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《牛王》的故事在时间跨度上比较短 ， 前后大概也就三五天的功夫 ， 涉及到的人物也不多 ， 主要人物大概也就三五人 。 题材上 ， 本片更是观众这几年看过不少的乡村振兴 。 可是李墨言选取的角度 ， 和那些主旋律色彩浓重的同题材影片完全不同 。

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张国强饰演的石磊是一位很有社会责任心的成功企业家 ， 在朋友和领导的感召下 ， 决定贡献自己的力量 ， 通过采购牛羊的方式去帮助藏区的牧民 。 通过一系列言行表现 ， 观众能够很容易看出石磊品格上的高尚 。 可是《牛王》却并不用他来推动故事——他的成长空间是不够滴 。

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本片推动故事的角色 ， 其实是石磊不成器的弟弟金武（王大治饰） 。 和石磊相比 ， 金武的品格有很多缺陷 。 他因为迷上买彩票 ， 不仅花光了家里的钱 ， 还欠下外债 。 他的妻子和女儿都受其拖累 ， 生活品质断崖式下滑 ， 甚至一气之下离开了他 。 很明显 ， 相对于石磊 ， 金武这个角色有更大的成长空间 。 用金武来推动剧情 ， 才能让人物成长与叙事拧在一起 。

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主题提炼来源于戏剧矛盾的激化与融解 。 举个例子 ， 这一趟运送牛羊的大货车一共有四辆 。 按时按点回到山东的前三辆车 ， 必然不存在故事 。 只有因为被小男孩格桑拦下而导致掉队的第四辆车 ， 也就是金武开的这辆车 ， 才发生了故事 。 这里的戏剧矛盾就是 ， 这辆车上有被大人卖掉的“牛魔王” 。 这头牛魔王是格桑的“御用坐骑” 。 格桑骑着它 ， 连续夺得了数年的骑牛大赛的牛王桂冠 。 这样一头和人类已经产生情感羁绊的牛 ， 能买吗？这就是矛盾所在 ， 也是主题得以提炼的契机 。

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当金武带着格桑上路 ， 时代背景、剧情推动、人物成长和主题提炼就开始往一起拧了 。 他们一路上大大小小的遭遇 ， 都在同步推动着金武人格上的完善 ， 推动着观众对善良、责任、信仰进行一层层的思考 。 金武与格桑是在两种地域文化里长大的 ， 而且年龄上有着很大的落差 。 这也造成了两人在互动中会有很多错位出现 ， 可以营造出自然而然的喜剧效果 。

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【《牛王》：简短叙事依然可以拧出好麻花】只要观众顺着元素如此丰富的主线看下来 ， 就会非常主动地去关心“牛魔王”的结局 。 因为这一头牛的结局 ， 有着牵一发动全身的效果 ， 可以影响到很多人物的情感着落 。 如此的观影体验 ， 一定是每个看电影的观众最希望得到的哈 。

稿源：(囤满人生)

【】网址：/a/2021/1016/1016119EU2021.html

标题：《牛王》：简短叙事依然可以拧出好麻花