【从《士兵突击》到《长津湖》，兰晓龙还是兰晓龙吗？( 二 )|作者|溜溜编辑|郭吉安“】_

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“到了火车里，七连的角色挨个亮相，一下子正餐就来了，兵团戏真的太有兰晓龙的味儿了。 ”有网友如此感慨。
显然，《长津湖》中的七连群像，坚持了兰晓龙一贯的“以小见大” ，试图以普通的七连士兵窥见整个时代。
小人物叙事始终存活在兰晓龙的作品里。接受新华网采访时，兰晓龙称自己并不反对英雄主义式的表达，但一旦“英雄”被当做橱窗里的流行服装款式任人打扮、任人套用时，就失去了原本的意义。
于是，兰晓龙作品里的主角，都透露着一些生不逢时、遗憾伤怀和显著的成长线。而其所在的兵团，也将军人间的兄弟情谊展现到了极致。
典型就是本次《长津湖》里，随着一步步深入战场，伍万里从性情顽劣的少年成长为敢于搏杀的军人，便与《士兵突击》中许三多的成长有着异曲同工之意。
同样，电影中患难与共的伍百里和梅生、亲如父子的雷公和余从戎间的生动情谊也让不少观众梦回《我的团长我的团》中相互扶持的孟烦了和团长龙文章。
从《士兵突击》到《长津湖》，兰晓龙还是兰晓龙吗？
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宽容广阔的心灵空间是兰晓龙的第三个影子。
兰晓龙笔下始终存在着两个命题：尊严和自由。他不喜欢自己的人物被套牢和囊括。当被问到如何理解阳刚之气，兰晓龙回答说：勇气、智慧、自控、宽容、幽默，哪个都比所谓“阳刚”重要。相比于局限于某个定义，兰晓龙更愿意展现人物的多个侧面。
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他不喜欢非黑即白，不喜欢极端声势，而是尊重“反面人物” 。在《长津湖》中，部分细节展现了他不愿将美方军队标签化和极端对立化。在电影开篇，一个美国士兵禁不住艰苦的战争条件而呕吐。美方军官违抗上级快速进攻的命令，建设基地保护士兵。在北极熊团军官奄奄一息时，伍千里挡住了伍万里的枪， “有些枪必须开，有些可以不开” 。
尊重和宽容，是兰晓龙剧本的特质，同样体现在本次的《长津湖》中。
二、藏起来的兰晓龙
与兰晓龙鲜明的气质保留相对应的，却是兰晓龙的“藏匿” 。
在行业中，兰晓龙是典型的“非典型”军旅创作者。他不愿服从市场上千篇一律的规则、逻辑和合理性，而是思考在经济价值和宣传价值之外，在文化方面更应该在意什么，这个社会缺失什么。因此，他以往的作品已远远超越普通的军旅剧、抗战剧范畴，更像是和平主义者的精神图腾。
这种精神在《我的团长我的团》中体现到了极致。这部剧讲述了一群国民度溃兵联合抗击日寇的故事。 2007年，兰晓龙前往滇缅边境的松山，行至静谧处，发现了一座两平方米的无名墓碑，上前一看脑袋轰的一下，原来这片土地曾发生过松江战役。在这场战争中，日军伤亡1250人，国军伤亡7763人，也就是说，八千多个生命，曾被埋葬在了这片人迹罕至的松山下，一座墓碑轻描淡写地概括了他们的死亡。
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兰晓龙扎进树丛里躺了一个小时，感受到“一种根本说不清楚的东西” ，并希望将这种东西传达给观众。他不想专注于述说从失败到胜利的逻辑， “都死了，是胜利吗？”他不忌讳赞扬美国军官麦克鲁汉，不忌讳承认国军的战绩，甚至剧中没有一个过分丑化的“典型”日军形象。兰晓龙希望借这些亡故的灵魂，与生者探讨超越国别、超越意识形态的死亡、生命和爱情，正如剧中段奕宏饰演的团长所讲， “我想让事情是它本来该有的那个样子。 ”
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因而对比之下，《长津湖》中大量典型阵营的塑造和高思想教育感的表达，让那个熟悉的追求艺术性为先的兰晓龙被“藏了起来” 。
首先体现在人物深度上。与《士兵突击》相比，《长津湖》中七连的人物关系不够明确，人物形象也相对扁平。例如吴京饰演的男一号伍千里，除了重情重义老连长和一心向弟的好哥哥外，缺乏强烈的个人特色和故事。同样平河这一人物作为主要角色之一，给观众留下的记忆点只有“神枪手” ，性格不够鲜明。
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