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上周第三季《我们的歌》 ， 齐秦和张碧晨搭档唱了小哥自己的经典作品《狼》 ， 我在第一时间也理性、客观的评价了对这首翻唱改编的看法 。
有人说每一种版本都会有不同的味道 ， 这几乎就是一种说了等于没说的废话 ， 但只要抛开对歌手本人肉体或灵魂的纯粹迷恋 ， 以一个更高的角度看问题 ， 那样的话 ， 就肯定会对某一个翻唱版本 ， 会有更高的要求 。
不说这些有的没的 ， 就说这首《狼》 。 《狼》是齐秦《狼的专辑》中的开场曲 ， 也是奠定齐秦歌坛地位的一首歌曲 。 而且 ， 这首歌曲对于齐秦来讲 ， 甚至不同于他同期更出圈的《大约在冬季》、《外面的世界》等作品 ， 这首作品除了一首歌曲之外 ， 它同样是一个概念、一种创意和一个符号 ， 至少在“虹”乐团之前 ， 齐秦的形象和气质 ， 都被这首歌曲给定义了 。
【#今日听碟#齐秦《狼的专辑》】他 ， 就是“狼” 。
甚至可以说 ， 齐秦在“上华国际”之前 ， 可以用“狼”和“虹” ， 为他的两段音乐生涯概括 。 60后、70后和部分80后 ， 都是因为这两段音乐生涯 ， 开始知道齐秦这位歌手 ， 感受到“狼”与“虹”的魅力 。 以及长发、摇滚、孤独、叛逆这样的形象 ， 与标签 。
来自台湾地区的齐秦 ， 当然在台湾也很火 ， 但早期的他 ， 明显在大陆更火 。 在台湾地区 ， 可能他是同期若干歌手中的一位 ， 但在大陆 ， 齐秦在某段时期 ， 几乎是带着某种流行文化标签的偶像 。
他的自弹自唱 ， 他的长发披肩 ， 他的忧郁声线和眼神 ， 以前作品主题的孤独和迷惘 ， 都是当时大陆流行音乐市场 ， 独一无二的存在 。 所以 ， 很多年轻人都开始模仿起齐秦的造型 ， 也因为齐秦而接触吉他……
齐秦在大陆最早的走红 ， 离不开“国际文化交流音像”和“珠海华声磁带”引进的《狼I》和《狼II》两盘磁带 。 因为当时的国内音像公司 ， 不能直接从台湾地区引进作品 ， 所以这两张专辑也曲折的从新加坡的“风格唱片”转而引进 。 而“风格唱片” ， 也是齐秦所在的公司“综一唱片” ， 当时在东南亚地区的代理商和合作方 。
《狼I》和《狼II》这两张引进版的所有歌曲 ， 其实都精选自齐秦早期的四张专辑 ， 分别就是《狼的专辑》、《出没》、《冬雨》和《狼II》 。
和崔健不把《新长征路上的摇滚》之前的专辑当专辑一样 ， 至少很多齐秦的歌迷 ， 也不太愿意把《又见溜溜的她》这张专辑当专辑 ， 而更愿意把齐秦的第二张专辑《狼的专辑》 ， 当成他的第一张专辑 。
《狼的专辑》最成功的一点 ， 无疑就是“狼”这个概念 ， 在当时台湾乐坛的一片莺歌燕语声中 ， 突然有一匹孤傲的狼从中杀出 ， 想想就觉得很酷、很刺激 。
《狼》这首歌曲的创作灵感 ， 来自于台湾现代诗人纪弦1964年的作品《狼之独步》 ， 原作是“我乃旷野里独来独往的一匹狼 。 不是先知 ， 没有半个字的叹息 。 而恒以数声凄厉已极之长嗥 ， 摇撼彼空无一物之天地 ， 使天地战栗如同发了疟疾；并刮起凉风飒飒的 ， 飒飒飒飒的：这就是一种过瘾 。 ”
可以看出 ， 齐秦后来的创作确实借鉴了纪弦诗作的意象 ， 但从“来自北方”到追寻“美丽的草原”这一来一去 ， 反倒让作品有了无限的动态 ， 整体格局似乎更高了 。
值得一提的是 ， 齐秦的这首《狼》 ， 从创作的角度来讲 ， 也是完全保留了短诗的那种体裁 ， 所以也打破了传统的主副歌结构 。 尤其是副歌部分 ， 绝对是反传统的旋律谱写 ， 所以整首作品也是一气呵成 。 不像流行歌 ， 更像诗歌 。
不过 ， 这张专辑的作品 ， 后来只有《狼》这首歌 ， 被选入了大陆版《狼I》和《狼II》两张专辑 。 像《原来的我》、《太阳雨》和《不必勉强》等好歌 ， 或者只能通过别的途径听到 ， 或者直到多年以后才被大陆歌迷听到 。
不说陈志远编曲制作的《冬雨》专辑 ， 即使和之后齐秦、周治平和黄大军共同制作的《出没》专辑相比 ， 《狼的专辑》确实还算是一张相对稚嫩的专辑 。
这种稚嫩也表现在专辑的选曲中 ， 那就是风格跨度有些大 ， 而不像后来的《狼II》专辑那样 ， 整张专辑的音乐风极其的统一 。
这张专辑中的《原来的我》和《不必勉强》 ， 都是改编自日语作品 。 前者的原作是恰克与飞鸟的《この恋おいらのかわまわり》 ， 后者的原作是OffCourse乐团小田和正创作的《オフコース时に爱は》 。 但不知道为什么 ， 在《狼的专辑》里 ， 没有为《原来的我》曲作者署名 ， 而《不必勉强》的曲作者则被署名为李柏 。

稿源：(爱地人)

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标题：#今日听碟#齐秦《狼的专辑》