文学杂志的凛冬将至 。 2011年初 ， 发行量均曾达到上百万份的《十月》《收获》《当代》《花城》等期刊近年的发行量均已跌至10万份以下 。
寒流之中 ， 《最小说》逆流前行 ， 保持着每册至少50万的销量 。 旗下作者出书也能收获良好反馈 。 中国青春文学出版市场上75%的份额归属于最世文化 。 “单行本销量几十万的比比皆是 ， 如果是郭敬明的新书 ， 销量上百万更不算新闻 。 ”2011年 ， 《中华读书报》这样形容 。
但到了2013年 ， 市场进一步萎缩 。 第三届TN于当年8月开始招募 ， 11月截止 ， 消失宾妮明显感觉到了报名人数的减少 。 “杂志销量缩减得厉害 ， 从报名情况来看感觉也是不太好 。 ”
开始招募的当月 ， 《小时代2：青木时代》正在影院热映 ， 票房一路高歌猛进 。 两部《小时代》接连上映 ， 总共制造了近9亿的票房 。 市场沸腾了 ， 《小时代》也作为粉丝经济电影的典型被热议 。
第三届TN却没有因此获得更多的关注 。 或许是最世文化将重心迁移至电影上 ， 过去总从一些选秀比赛中汲取灵感的郭敬明 ， 也无暇参与到比赛当中 ， 第三届的赛制最大的创新 ， 只是将选手分为“传统组”“青春组”“类型组”进行竞技 。
作者之间差距也较为悬殊 ， 包晓琳回忆 ， 赛程进入后半段 ， 基本已经没有悬念 。 “冠军大概率是黄伟康 。 第二届反转很多 ， 当时是肖以默和李枫在观赛台下堵 ， 冠军是包晓琳还是吴忠全 ， 肖以默说 ， 包晓琳是四强里唯一的女性选手 ， 这个身份让她很有可能会成为黑马 。 ”
第三届TN的“安静” ， 从招募延续至总决赛 。 在决赛现场时 ， 卢丽莉发现 ， 现场许多观众并不是为了第三届的选手而来 ， “安东尼一离场 ， 现场就走了一半的人 。 ”
影视在最世文化被提到了一个更为重要的位置 。 2014年 ， 最世文化正式划分为两个部分 ， 阿亮主管影视 ， 痕痕接管了期刊部 ， 主理《最小说》 。 一年多以后 ， 阿亮发微博感叹 ， “大家还在兴致勃勃地聊着工作 ， 都是与电影有关的话题 ， 感觉好像真的告别出版好久了……”
从2009年起成为最世文化旗下作品忠实读者的小苏 ， 在2013年底出版的郭敬明系列散文集 ， 如《愿风裁尘》等身上感受到了“敷衍” 。 “几乎都是过去《最小说》卷首语的合集 ， 特别短 。 ”
Dahila购买了最世文化此后一系列再版作品 ， 如《幻城》《夏至未至》等等 ， “各种再版、限量版 ， 都很厚 ， 排版方式让每一页的信息量都很小 。 但当时出于粉丝心理 ， 它出一本我买一本 ， 《小时代》《爵迹》我都买了全球限量版 。 ”后来工作有机会接触到了最世文化当年的员工 ， “他还笑我说你没有感受到那是圈钱的方式吗 ， 我说我感受到了 。 ”

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Dahila购买的多个版本的《小时代》
李田当年感知到的未来 ， 已经到来 。 青春文学的衰落正撞上影视IP热潮高涨 ， 作家们也随之转向影视行业 。 与柴智屏和湖南卫视达成合作的郭敬明 ， 也会询问旗下作者是否有兴趣参与编剧 ， 包晓琳、李田都在2013年左右加入到一部长剧的创作中 。 “可以说 ， 也是最世带我进入了编剧行业 。 ”包晓琳说 。
包晓琳等作者在那几年接触影视后 ， 都觉得未来变成编剧可能是必然 。 “那几年影视的热钱比较多 ， 做一个全职的创作者已经很难维持生存了 。 如果还想靠创作活下去 ， 要么写网文要么写剧本 ， 但在当时 ， 作者又很难接受去写网文 ， 所以很多人都选择去做编剧 。 ”
《小时代》之后 ， 郭敬明也在为《最小说》旗下IP的影视化积极铺路 。 2016年3月 ， 最小说与长江合约到期 ， 转投中南传媒旗下的博集天卷 。 除了持续运营纸质刊物品牌外 ， 双方还有意在IP运营方面进一步合作 ， 电影《爵迹》就是双方公开的第一个项目 。
“我希望把图书这一块整合到我现在整个公司所布局的全产业链条里 ， 未来不仅仅是我 ， 笛安、消失宾妮等公司享有版权的作品 ， 都会开发成影视等内容 。 ”郭敬明在发布会上说 。
告别
在参加TN之前 ， 包晓琳就职于一家世界五百强企业 。
公司楼下有家杂志店 ， 常去买书的她一来二去与喜爱文艺的老板成了熟人 ， 她正是在那里接触到了《最小说》 ， 后来也通过在那里买到的杂志的报名表 ， 一路通关至TN决赛 。
比赛结束后 ， 她签约最世文化 ， 成了一名全职作家 。 过了几年再回到这家杂志店时 ， 她发现这里已经不进《最小说》的货了 ， 摆在显眼位置的是流量明星做封面的时尚杂志 。 前几年再回去 ， 文艺的老板也转行卖起了零食 ， “我还很感慨地和她说 ， 我就是从这里成了作者 ， 现在还在出书 ， 但你已经不卖书了 。 ”

稿源：(静音叭娱乐)

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标题：最小说十五年：一场“春”梦( 六 )