《云南虫谷》或许是今年最重磅的盗墓系大剧了 。 即便剧作完结许久 ， 但关于影视剧的讨论热度并未如此褪去；评分的突然走低反而给了我们更多的研究空间 。
《鬼吹灯》系列强大的文学IP加持下 ， 第三部作品《云南虫谷》依然保持了强大的势能和余威 。 但评分从接近八分跌倒了6.4 ， 多少让人有些意外 。

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我们在对比最近的鬼吹灯系列剧作时 ， 不免和去年《龙岭迷窟》进行优劣分析 ， 并以相对公正的角度进行判断和区分 。

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《龙岭迷窟》的高质量一定程度上拔高了《鬼吹灯》的影视化改编水准 ， 高质量的制作可以看成《精绝古城》和《怒晴湘西》班底上的一脉相承 。
而值得关注的莫过于系列剧作的演员 ， 早期的鬼吹灯系列影视剧中 ， 演员形象和原著相差巨大 ， 构成了我们审美上的割裂感 ， 直到潘粤明的出现才弥补了角色上的空缺 。

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潘粤明、姜超和张雨绮的三人组搭配 ， 成为了整部剧得以好评的灵魂 。 潘粤明之于胡八一性格方式的真切把握 ， 让人物形象得到了最大化的一致和重叠 。
而《龙岭迷窟》的成功加深了我们对于后续剧集系列的高期待 。 同样 ， 高预期值成为了潘粤明版“鬼吹灯”的标配 ， 且影响了潘式鬼吹灯的总体判断价值 。
《云南虫谷》的剧作遗憾
提到《云南虫谷》时 ， 不免会和原著进行故事脉络的对照 ， 尤其在电影版《云南虫谷》折戟沉沙之后 ， 电视剧被赋予了更多“翻拍成功”的使命 。

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就人物模型来看 ， 潘、姜和张的铁三角得到了完好的保留 ， 比起《龙岭迷窟》女主的中途出现 ， 三人一路的探险旅程更给了人物性格的多重展现的可能 。
可是在前半段 ， 三人之间的斗嘴却被特殊的地域环境所裹挟 ， 那就是云南本地的原生居民的对抗性 。
比起原著中专注于寻宝和探险不同的是 ， 《云南虫谷》给了本地村民大量的戏份 ， 甚至被分割成为了三个派系 。

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没成想 ， 三个派系与闯入者的复杂情感占据了故事的大量段落 。 派系之间的斗争和胡八一盗墓派之间的斗争 ， 甚至与怪兽之间的争夺等等 ， 加剧了人物关系的复杂 。
可惜 ， 一众配角占据了整个剧作的关键画面之后 ， 却极大稀释了主角们的细分 。 我们通过差评的反馈中也发现 ， 许多网友和影评人也参与到对村民的吐槽中 。
显然在剧情进展中 ， 当地居民对自我的方言和民间信仰过于执着了 ， 尤其对听惯了普通话的观众来说 ， 村民与观众的文化隔阂和信仰隔阂 ， 加重了我们对于人物动机理解的晦涩感和陌生感 。

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比起观众之于村民的陌生相比 ， 在寻找毣尘珠过程中他们之于故事结局的阻碍 ， 一定程度上构成了相当的负面作用 ， 这也加重了盗墓三人组的探险难度 。
以上两点恰巧说明了 ， 配角成分、比例以及性格塑造对于整部剧情的重要性 。 但是《云南虫谷》真的如影评人说的那么糟糕吗？
或许未必 。

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故事精华得以保留
《鬼吹灯》的系列表达核心在于秘境探险 ， 无论是《龙岭迷窟》还是《云南虫谷》 ， 对于探险的主题都做到了去粗存精和深度加工 。
《云南虫谷》完成了对探险故事的提纯 ， 且利用影视剧本身的感官势能进一步调动了观众的紧张感和紧迫感 。

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无处不在的秘境和密窟、神秘物种的接连出现等等 ， 我们和主角们一样 ， 没有太多的喘息之机 。
一波未平一波又起 ， 胡八一先是被食人鱼群起而攻之 ， 自造的木筏更瞬间瓦解；到了陆地之后 ， 原始虫族的出现进一步让盗墓三人组精疲力竭 。
在于原始物种的对抗中 ， 人的潜能被特殊环境完全调动 ， 相对应的是惊险刺激的场面应接不暇 。

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或许我们在2018年的电影版中 ， 也能看到人的冒险精神和搏斗场面 ， 但是比起剧作的高度还原 ， 场景之于原作的深度照应 ， 其信服力远非电影可比 。

稿源：(武侠小王子)

【】网址：/a/2021/0924/092411Y5202021.html

标题：8.0跌到6.4！被影评人暴捶的《云南虫谷》，真有那么不堪吗？