李诞输给了郭德纲：脱口秀与相声有4次较量 ， 95后的阵地谁与争锋？李诞的笑果文化与郭德纲的德云社算是喜剧界的两大山脉 ， 另外还有贾玲的大腕娱乐、沈腾的开心麻花等 ， 相比之下笑果与德云社有更多的竞争关系 ， 两方都是小剧场演出 ， 李诞利用《脱口秀大会》和《吐槽大会》将脱口秀带入观众的世界 ， 同时他旗下的脱口秀演员事业蒸蒸日上 ， 李诞与郭德纲将来必有一争 。 两人很有渊源 ， 都是从东方卫视的节目出来的 ， 郭德纲从《欢乐喜剧人》当主持人 ， 将自己的徒弟们带上舞台 ， 开心麻花、本山传媒也来了 ， 郭德纲的徒弟们有不少已经成名 ， 各自在娱乐圈里站稳脚跟 。

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李诞似乎一直想超越郭德纲 ， 笑果文化的脱口秀线下演出一票难求 ， 但是综合来说收益是比不上德云社的 ， 郭德纲于谦之后 ， 岳云鹏、孟鹤堂、秦霄贤等都走红了 ， 已经可以独立参加了综艺节目 ， 并不仅限于相声 ， 很多人称相声似乎这几年一直原地踏步 ， 而脱口秀开始竞速了 。

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【李诞输给了郭德纲：脱口秀与相声有4次较量，95后阵地谁与争锋？】郭德纲曾直言自己并不想一家独大 ， 如果有一家把这行垄断 ， 那么对整个行业发展并不好 ， 他希望各地都有一枝独秀 ， 四处能遍地开花 ， 很明显目前相声界只有德云社的票金贵 ， 不少相声同仁还在苦苦求生存 ， 到底是相声出圈了 ， 还是只有德云社火了？现在95后的年轻人经常谈脱口秀 ， 而不是相声 。

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1、基础
当年郭德纲改编了很多传统相声 ， 让段子更适应年轻一代 ， 剧场里的“钢丝”是生存的基础 ， 后来通过网络上的传播 ， 开始有了更多的受众群体 ， 传统艺术加互联网模式 ， 郭德纲做得很到位 ， 相声需要功底扎实 ， 还要学习曲艺表演 ， 而脱口秀的门槛确实低了不少 ， 群众基础来说相声更胜一筹 。

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2、宣传
传统、市井、不羁和调侃 ， 让郭德纲的相声独树一帜 ， 但是郭德纲渐渐退出一线 ， 开始将重心放在捧红徒弟上 ， 自此相声圈的破圈传播几乎没有了 ， 另一边不断通过节目上热搜的脱口秀 ， 破圈能力首屈一指 ， 双方有清晰的受众年龄层分化 ， 脱口秀由于企鹅的节目流量 ， 成为95后的心头好 。 这方面脱口秀更具有网络传播的优势 。

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3、创作能力
德云社的娱乐事业不断扩大 ， 而新相声的数量和质量在下降 ， 相声现在的困境不是俗与雅 ， 而是脱离时代了 ， 当下年轻人触及不到很多传统的段子 ， 说白了根本听不懂 ， 如何进行现代化的转变 ， 才能贴近年轻人的真实生活 ， 没有创作能力的弟子 ， 未来何去何从？

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相反脱口秀在年轻群体中引发共鸣的概率很大 ， 郭德纲培养了精兵良将 ， 花了十几年的时间 ， 浇水施肥细心栽培 ， 而李诞全凭挖掘 ， 相声花活如果不能满足 ， 内容层面上要重新更新了 ， 深入新兴市井人群当中 ， 真正去感悟他们的生活 ， 实际去采风体验生活 ， 才能创作新的好段子 。

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另外相声剧本的创作者一直很匮乏 ， 创作环节人才青黄不接 ， 脱口秀的创作反而前景乐观 ， 绝大部分的表演者都是创作者 ， 更新非常快 ， 传统相声需要8年童子功 ， 而脱口秀演员有的只学了三个月就上台了 ， 德云社的运作模式 ， 渐渐变成了造星 ， 而当明星的相声演员开始远离舞台 ， 不再走入茶肆剧院 ， 他们的票价更不可能低 。

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4、名角
李诞的线下脱口秀目前价位还不算高 ， 未来他可能也会造星 ， 成为流量进行引流线下 ， 上一季脱口秀大会李雪琴红了 ， 但她现在主要忙于参加综艺节目 ， 往喜剧方向走 ， 而李诞手中没有像岳云鹏这样粉丝2000万的流量 ， 行业发展好但没有名角 ， 成了他目前的难题 ， 没有童子功只能寻找天才了 。

稿源：(杂谈八卦)

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标题：李诞输给了郭德纲：脱口秀与相声有4次较量，95后阵地谁与争锋？