排练厅的角落围坐着一群人,乍一看没认出王学圻。|王学圻专访：从“龙套”到“老戏骨”，角色永远复杂，生活始终简单( 三 ) 排练厅的角落围坐着一群人

上观新闻：是什么成就了《黄土地》？
王学圻：那是我第一次和“第五代”导演拍戏，当时就觉得他们认真、执着。这种东西让我一辈子都要记住，也潜移默化到骨子里面了。
我记得，有一次在广州住一个酒店， 50元一晚，大家都嫌贵。 4个人挤在一个标准间里，加了一张床，还有一个人要睡地上。那时候很简单，大家一起过着苦日子，但个个心怀理想。我觉得不可能再有那种状态了，不可能有了。
演完《黄土地》，其实大伙也不认识我。连我们团里的人，也是后来才知道，哦，《黄土地》是王学圻演的。
不能化妆、造型哪都像了，就你人不像
上观新闻：后来您又演了很多部陈凯歌导演的作品，哪个角色印象最深刻？

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王学圻扮演的十三燕
王学圻：如果没有陈凯歌的话，就没有现在的我。我从他身上学到了对人物的理解、对剧本的审视。他在我身上也做了很多尝试。《梅兰芳》里的十三燕是京剧名角，《搜索》里我是一个公司大佬，变化很多。
陈凯歌的台词，没有废话，而且很深刻，有琢磨头，你会反复去想，久久不能忘。你看，《黄土地》的台词，我现在还记得，包括1986年的《大阅兵》台词，还能背出来，因为我当过兵，所以非常有感触。
“是大寒大暑大饥大渴雨雨风风，家事国事天下事都在我心中。军人的苦，军人的光荣，为中华壮大，为天下太平。我要说一声，好男要当兵。养兵千日用兵一时，准备牺牲，万千男儿上阵，能有几人生。军人的苦，军人的光荣，为中华壮大，为天下太平。我要说一声，好男才当兵！”是不是写得好？
上观新闻：这么多年了还没丢掉，不容易。这些角色里最难的是哪个？
王学圻：每个角色有每个角色的不同，还有每个角色的困难。演《梅兰芳》里的十三燕，很难，首先技术上就难。我不是唱京戏的，但是我又演一个名角。其实在台上唱没那么难，哪个难啊？生活里难，生活里要一看就是梨园行的挂相，这个很难。
2007年大年初四，我到了京剧名家李舒老先生家里，拜他为师。我从跑圆场、整云手、甩髯口开始，练了4个多月。《梅兰芳》中的所有京剧戏份，都是我自己演的。第一个镜头，我就拍了37遍。
我曾向陈凯歌提出，最好能备一个京剧替身，导演也答应了。等拍完之后，陈凯歌才告诉我，其实他根本就没准备给我找替身。
演京剧名角，就得慢慢去了解梨园老前辈的言谈举止，他们的喜怒哀乐，他们行里边这些人情世故。多少都得了解，才能明白，为什么要当角儿，怎么才算角儿。

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《梅兰芳》
演《梅兰芳》时，我把它当作演艺人生中的最后一次机会。它对我自己来说是一次突破。演完《梅兰芳》，我觉得那是我最好的时候，我应该珍惜机会，好好拍点戏。
上观新闻：所以，您进入每个角色还是靠观察、靠生活阅历？
王学圻：是的，塑造角色，本身需要演员花费大量的精力去体验和感受，你的表现手法、你的状态都在里面。以前就靠体验生活来塑造角色，不体验我根本不了解，装不出来。《黄土地》也好，《大阅兵》也好，《搜索》也好，靠的还是对生活的观察和理解。现在很多作品，为什么观众不太爱看？演一个角色不能化妆、造型哪都像了，就你人不像。
好演员要在银幕上发光，在日常生活中“隐身”
上观新闻：您觉得怎么样才算好演员？
王学圻：演员的职责就是把戏演好，一定要进入角色，让你演的角色真实可信。当然，师父领进门修行在个人，还是得“悟” 。还有一个，演员要有经历，经历是演员最大的财富。你经历过，演起来就有感觉，状态就对。
你把角色吃透了、演好了，观众相信了，我觉得就是好演员。当然，这次是好演员，下一次未必就是好演员。谁能保证10部戏都是最好的？一个演员一辈子能有几部好作品，就已经很不容易了。
很多演员，他们看上去不像演员。有人说，演员走在大街上，在人群里不显眼，看不出来跟别人有什么区别，这才是好演员。一个好演员要在银幕上发光，但在日常生活中可以“隐身” 。