排练厅的角落围坐着一群人,乍一看没认出王学圻。|王学圻专访：从“龙套”到“老戏骨”，角色永远复杂，生活始终简单排练厅的角落围坐着一群人

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排练厅的角落围坐着一群人，乍一看没认出王学圻。
他瘦高个，穿着球鞋和牛仔裤，和剧组的年轻人聊天。正在排练的是椎·剧场话剧《爸爸的床》，他演一个失去了妻子的男人，一个平凡的父亲。

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王学圻在上海排练椎剧场话剧《爸爸的床》
整场戏只有父亲和女儿两个角色， 90分钟未曾谋面，从头到尾都在电话里交谈、讨论、争吵、沉默，极其考验演员的功力。
出演《爸爸的床》，让王学圻想起年轻时在空政话剧团和濮存昕、李雪健一起跑龙套的日子。
那时候，节目单里永远找不到他们的名字。他们演过“红军甲” ，演过“匪兵乙” ，后面写的都是“本团演员”四个字。有时候一句台词也没有，最出彩的只是一个背影。直到话剧《九·一三》，王学圻才摘掉了龙套的帽子。
1984年出演陈凯歌电影《黄土地》后，王学圻逐渐从舞台走向大银幕，在《大阅兵》《梅兰芳》《十月围城》《日照重庆》等电影中塑造了深入人心的角色，修炼成“老戏骨” 。
当年，没有“天价片酬” ，也没有“顶流” 。王学圻说，那时候只有热爱表演的演员，踏踏实实演戏，诚诚恳恳做人，塑造每个角色之前都会花时间去体验生活， “懂了”再演。无论角色大小，反复探索，字斟句酌，这样的习惯他保持至今。
从艺多年，对演员王学圻来说，角色永远很复杂，但生活始终很简单。
这样的故事，全世界都在发生

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《爸爸的床》剧照
上观新闻：很多年没演话剧了，这次为什么会演《爸爸的床》？
王学圻：首先本子我一看，很喜欢。它在形式上恐怕是独一无二的，光靠父亲和女儿打电话，撑起了整个一出戏。因为故事里的妻子去世了，父亲和女儿又没住在一起。父亲总在把过去装进盒子里，想要扔掉。可女儿永远要把过去留下来，要活在其中。
我看本子有个标准：一定得自己先感动，不然没法儿演。《爸爸的床》打动我的一个重要原因，就是两个字——真实，它写的是我们千家万户的故事，甚至于我觉得每个家庭都说过这样的台词。它提醒我们，在忙碌的生活中，不要忘记亲情是多么重要、多么温暖。因为不管你多大了，想起父母，永远是非常温暖的一段回忆。
上观新闻：这个戏让人想到意大利作曲家梅诺蒂的歌剧《电话》。一个女演员从头到尾一直在打电话，但是通过打电话就把她的故事很巧妙地表现出来了。
王学圻：对，有一些形式你觉得很简单，很极致，做好了确实是个好东西。其实，我一开始看了《爸爸的床》也很犹豫，因为光靠对话、没有接触的戏剧，会不会太简单？但其实，这给我们两个演员，给德国导演马丁，还有法国的舞台设计师留下了巨大的想象空间。你不会觉得单调，一定会被它打动。
上观新闻：这是一个全球化的创作班底？
王学圻：是的，剧本是荷兰作家写的，它的逻辑、语言节奏，会让你感觉是发生在国外的故事，但用的又是中国人能听懂的语言。两个人的对话很简单，台词翻译得也地道，很有烟火气，很熟悉。其实这样的故事，全世界都在发生。
上观新闻：您自己和儿子多久打一次电话？
王学圻：我儿子和戏中角色很像，每次打电话都一样：“爸，怎么样，拍什么戏呢？累不累，多注意身体啊，吃好饭睡好觉，有什么事打电话。好，再见再见。 ”没别的。因为我不知道他在干嘛，他也不了解我具体在干嘛。

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《爸爸的床》剧照
我当时看完《爸爸的床》剧本，在车上跟大家说起来。司机马上就说：“王老师，我跟我爸也这样。我说‘你干嘛呢’ ，他说‘我养花呢’ 。 ‘种了些啥？’‘种点蔬菜，茄子什么的。 ’‘哦，你注意身体啊。天下不下雨？’‘不下。 ’‘不下雨还行，您注意安全。 ’”完了。
上观新闻：跟我和我爸的对话一样，因为分开太久了，每次见面，他们讲的都是我高考之前发生的事。
王学圻：因为你大学以后每天干啥，他不知道了。我也是一样，说起来全是过去，所以老说老年人爱回忆。他不爱回忆，他是只知道过去，不太了解现在。