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《这时对，那时错》观后感( 二 )

时间：2021-06-28 10:29      


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例如 ， 在女主角家中 。 第一个故事中 ， 片里的男主角（导演）给到的镜头是一直盯着女主角看 ， 连画一眼都没瞥到 。 女主角给到的是背影（后脑勺） ， 男主角位置略高于女主角 。 所以情节的走向必然是男主角简简单单地夸赞女主角、鼓励她 ， 女主角也算是默许了他的评论 。
《这时对，那时错》观后感
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而第二次 ， 给的是各占一半的镜头 ， 并且二人基本上是平等的高度 ， 那么男主角对于女主画的评论就必然遭受到女主角的反对 ， 因为我们明明白白地知道 ， 男主角没有看这幅画 ， 只是看人评价 ， 是直接对于女主角空虚孤单的寂寞的揭示 ， 这时女主角必然觉得他在对自己评头论足 ， 极其恼怒 ， 产生了矛盾 。 镜头的一个切换 ， 导致了两个完全不同的结果 ， 这就是镜头语言写下的剧本 。
未讲完的故事 。
第一个故事 ， 是未讲完的 ， 第二个故事重新增加了许多细节 。 在色彩和镜头语言的塑造下 ， 第二个故事显然更加丰满 ， 更加诗性 。 第一个故事里 ， 女主最后一个人踱着步回家 ， 妈妈出来迎接——这有什么意思！？但是第二个故事会重新给到男主角的陪伴、镜头把观者的视野重新打开 ， “这就是镜头的力量” ， 作者仿佛如是说 。 而对于色彩 ， 我们在前面已经被橙色光冲得头昏脑胀 ， 被好好地教了一节课 ， 所以在最后 ， 女主角在雪地里离去的画面 ， 不用刻意地塑造 ， 那几点暖橙色的事物 ， 就自然融入大雪纷飞的水原城里 ， 代表着一个满腔情怀的灵魂渐行渐远 。 橙色的灵魂会在另一个世界讲完他们的故事 ， 而这故事永远是语言无法企及的 。
《这时对，那时错》观后感
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结：实际上对话语言依然是电影中必不可少的部分 ， 洪常秀导演正在试图用一种方式反思语言的滥用 ， 似乎有种直追默片时代 ， 以色彩和镜头解释电影的惊人回归 。 总的来说 ， 是极好的尝试 ， 似乎指着那橙色的、留在镜头里的灵魂 ， 点点头 ， 说：“这时好 ， 那时错 。 ”


稿源：(开如说娱乐)

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标题：《这时对，那时错》观后感( 二 )


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