在漫长的无综艺的日子，总是通过阅读、做饭和交友来丰富自己，但始终觉得好像少了什么，做一些事情的时候，总会少了一个直接的思考的地方，变得爱犯脑壳痛的毛病。
【 障碍|障碍阻隔的不是人心，而是拥抱美好的生命】直到密室大逃脱的开播，那是一个工作的日子，和妹妹聊天中被告知，我要告别无综艺连接思考的日子，这叫我异常快乐，毕竟有时候，思考是要有载体的，不然想到最后只是伤害脑壳。
不知道有没有其他人像我一样觉得，但我是这样觉得的。
正因为这样觉得，才让我所阅读的书与我所看的综艺结合到一起去，给予我反思和醒悟，反思自己只关注自己，而不看见他人，而也正因为看见，去触碰，才醒悟要去行动的心。

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密逃的第一期讲得是天使游乐园，但一直在被
高能预警的状态
，这就意味着恐惧直接迎面而来，不过庆幸隔着屏幕和弹幕，没有来一个贴脸杀，不然我就是一个邓伦的十倍不看不听还有跪地行走，按照朋友的话，就是又怂又害怕但还是会看。
而在黑暗中出现的怪异女孩除了引起我的恐惧外，还让我知道什么叫木偶综合征，当然现实有没有这样的患者，我确实胆小不敢查找，可让我想起查理·高登，那个心智障碍的人，在丹尔尼·凯斯的著名小说《献给阿尔吉侬的花束》中的主角。
他们似乎没有任何联系，但在一定程度上讲，他们都是被“眷顾”的普通人，过着不平凡的日子，如果没有人敲敲我们的脑袋，打开我们的世界，也许我们不会知道这样人离我们的生活有多近。
不过这一点也不能怪任何人，这只是集体潜意识的作怪，普通人和普通人站列，精英和精英站列，而剩下的人自动进入上帝的队伍中，然后拥有着断臂维也纳独特的美。

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就像查理·高登一样，他的意识将周围的对待，无论好坏统称为喜欢，同理心与任何有生命的事物连接在一起，包括像变聪明的心愿，
这是上帝关上门后开的窗
，而在密逃第一期中那个叫陶天使的女孩，换上木偶综合征的她没有朋友，经常是一个人，可却有她爸爸给予她饱满的爱。
最记得当时看《献给阿尔吉侬的花束》的初衷是为了写书稿，可是在整理细节的时候，我感觉到脑袋很痛，像极了塞东西塞不进，而又向往外输出却出不去的球体一样，等到我冷静下来在去觉察时，我意识到我在感受查理·高登的后半生。
从知道可以实现心愿的喜悦，总在和嘴巴作斗争的脑子（想告诉别人他要变聪明的事情），到手术过后逐渐变聪明的纠葛心里，像极了自己的一生通过查理·高登的“走马观花”提前感受了一样。

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无意识孩童时期的纯粹天真，到知道世态炎凉，冷暖自知的中青年时代，最后掉入无知无依靠的老年阶段，这使得我的情绪变得很奇怪，是灰蓝色调的忧伤夹着着一丝红色的满腔热血，不知道这样的自己将走向哪条通道。
而密逃中的陶天使她的生命只停留在孩童时期，可是她的父亲将她的愿望作为她生命的延续，从电影院到木偶剧场再到最后的游乐园，用物品作为载体，承载着思念和怀念，然后去帮助更多被上帝“眷顾”的人。
所触碰到是自己的同理心，我常觉得自己的同理心像泛滥成灾的水生植物，有时候会给自己带来不必要的坏处，好在坏处不多，让我更真切地去感受同理心存在的价值，是为了让自己更贴合“人”这个概念，之所以称为概念，是因为在我的理解中，人就是会犯错，有情感，会为了共鸣而落泪，但是这仅仅是我一部分的想法而已。
这样的联系也是在看完书和看完综艺后得到，如果两者没有先后到来的话，也许我不会觉得自己的同理心是多么珍贵的事物，仅仅是低层面的认为，自己像个人而已，也不会觉得拥抱生命是多么重要的一件事。
同理心加上拥抱生命，孵化出我更柔软的感知，会更细腻地去观察周围的人，会去设想帮助与不帮助之间的因果关系，也会去思考自己成为他人会怎么样，当然这都是自己跟自己的事情，绝大部分是没有人知道，也是微不足道改变什么。

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可随着小红花的出现，我又开始有了做公益的想法，虽然不是每年向某个群体捐赠一笔钱，而是通过月捐的方式，自动扣除我的钱去做公益。

稿源：(采娱水中宿)

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标题：障碍|障碍阻隔的不是人心，而是拥抱美好的生命