外国人一直想偷走的中国传统秘方，你知道是什么吗？从明洪武二年开始

从明洪武二年开始，明清两朝朝廷都在景德镇设立“御窑厂” ，为皇家制作极为精美的瓷器，皇帝们心心念念这里，却从未驻足这里，但这并不妨碍他们想要了解景德镇制瓷的好奇心，乾隆八年，皇帝命督陶官唐英绘制《陶冶图册》，同时要配写图说。嘉庆道光年间，王致诚又绘有《陶冶图卷》。
「秘方级」图卷
《陶冶图册》着重介绍制瓷工序和工艺本身，极大地满足了皇帝想要了解制瓷业的心理，但皇帝们的好奇心也在慢慢扩大，嘉庆道光年间，皇帝对制瓷业的好奇心已经不限于制瓷本身了，还关注御窑厂的整体情况和制陶的外部环境，因此，《陶冶图卷》就诞生了。

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清王致诚《陶冶图卷》|香港海事博物馆藏
这本图卷在中国人眼里是制瓷流程，在西方人眼里却是“秘方” ，自中国瓷器开始外销以来，西方人投入大量的金钱用于购买中国瓷器，途中的运输成本及风险极大，中国瓷器的昂贵令西方人垂涎，他们千方百计想自己制造出犹如中国瓷器的“白色黄金” ，甚至找来炼金术士用“果汁”、宝石等材质“炼瓷” ，他们想出的办法和理论可谓是超乎了你的想象，充满了脑洞。
但这些不切实际的幻想所得到的效果肯定也是不靠谱的，百思不得其解的西方人于是决定派人来中国一探究竟，这些高鼻梁深眼窝的外国人大都有着一个充满文人气息的中国名字，这样他们能更好的融入中国的人情社会，有这么一个外国传教士（清代来中国的西方传教士并不以真正的传教为目的），他叫殷弘绪，真名叫“佩里·昂特雷科莱” 。
他进献给康熙帝葡萄酒，喝高了的康熙帝就给人家在制瓷相关部门安插了一个职位，在这期间他先后给欧洲耶稣会教父写了两封信，间隔十年，记载着中国瓷器的制作秘密配比和原材料，怎么揉泥等等细节，还有一部分瓷器原材料样品。
陶冶图卷的制瓷流程
《陶冶图卷》描绘了制瓷工序中的凿土、炼土、造匣钵、修胎、施釉、画彩等情景，此套共34幅，记录了十八世纪清代景德镇外销瓷器以及广州夷商的活动。这本图卷现藏在香港海事博物馆。

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清王致诚《陶冶图卷》|香港海事博物馆藏
幸好这本图册是嘉庆道光时期绘制的，不然，能囫囵个儿被“殷教士”传回国外，让人意想不到的是，这本《陶冶图卷》是由一位法国宫廷画家王致诚绘制，我们可以发现这本图卷与其他图卷风格不同，充满着一股子“洋味儿” ，器物有明显的透视关系，颜色也更加鲜丽大胆。并且有很大篇幅的外景渲染，这次我们一起来看看外国人千方百计想偷走的秘方，仅九张图带你领略制瓷的黄金法则。

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#1采石制泥、淘练泥土
这个场景清晰地描绘了窑工们上山采石挖泥的场景，四周有方格状的沉淀池，很多现存的窑厂遗址都有这样方格状的澄泥池，人们将山上挖来的石块背下山，制瓷以瓷石做胎，瓷石产于安徽省祁门，山名坪里、谷口两处，据窑厂二百里路。

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清王致诚《陶冶图卷》|香港海事博物馆藏
接下来将瓷石舂成泥，制成色纯质细的砖式原料，称之为"白不（dun）" 。白不在西方人来看相当于瓷器的“骨骼和神经” ，这种材质在法国的利摩日有，但他们从没想过这竟然是制作硬质瓷的关键元素，也没有想象到高岭土竟然是制作“白色黄金”的点睛之笔。

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这里就要拍下中国祖先的马屁了，大自然是公平的，高岭土在东西方都有，但为什么只有中国人能发现并利用它的特性制成西方人眼中的“白色黄金”呢？而且不止早了几百年就制作出畅销欧洲皇室的高档器物呢？
#2制造匣钵、炼灰配釉
制瓷所需的瓷泥，需淘练使其精纯，泥缸搅拌，使杂质下沉，泥浆过筛、再沉淀成型以备用。制匣钵的目的是不让瓷坯沾染沙灰，因此匣钵不必用精细瓷制，常以粗泥制作。

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清王致诚《陶冶图卷》|香港海事博物馆藏