清朝青花缠枝莲纹的艺术特征( 二 ) 莲在我国古名甚多

造型风格清代，随着皇权不断加强，缠枝莲纹改变了明代时期自由疏散的风格，开始向严谨、工密、规整、对称方向发展。经过多代工匠改善变形，瓷器中莲花的花头和枝叶姿态万千，具有极高的装饰性。清中后期民窑青花缠枝莲纹则常加绘双喜字，莲叶细密繁杂，除少数绘制较精外，大多画工粗率，线条生硬。画法以勾边填色为主，有花心而无莲蓬，没有新意。
艺术特征康熙官窑是清代瓷器发展史上的高峰期,缠枝莲纹饰主要表现为两种风格,一为传统纹样,一为创新纹样。传统纹样在承袭前朝旧制的同时,亦有改变,如宽构图中的图案化,二方或四方连续中莲蓬的刻画均为前朝所少见,而创新纹样有三角形环绕布局,写实性较强的花朵等。康熙官窑缠枝莲纹最为明显的代特征是花心多有写实的莲蓬，另一特征是同花同向布局,构图较明代疏朗,所留空白较多,使主题纹饰清晰生动。康熙民窑饰有缠枝莲纹的器物较多,纹饰的组合亦呈多样化的趋势,构图或饱满,或舒展;或竖向缠绕,或横向穿插;画法或工细精致,或粗放洒脱。物,纹饰以单线平涂为主。纹饰较满,画意粗犷浑朴。器物的底部多有粘砂,古玩行谓之为“老康熙” 。一般来讲,康熙民窑构图疏朗的缠枝莲纹画法不及繁满者精致,但时代特征也极为明显,即花叶较为写实,莲瓣饱满而层次较少。康熙民窑缠枝莲纹饰的另一特点是利用色彩的深浅反差表现层次。不仅使物象饱满,而且装饰韵味较为郁。雍正朝虽仅十三年,但官窑瓷的布器的质量居清代之冠。其纹饰题材较生广泛,色彩秀丽多姿,特别是缠枝同莲纹饰,清新淡雅,工整美丽。不的仅有承袭永宣风格的纹样,也有对同康熙纹样的继承。从纹饰的构图上看,有传统的四方连续,二方连续,型横带式布局,上下缠绕,环形缠绕等。画法仍以勾线渲染为主,线条较康熙时要弱一些。青花纹饰为了追求永宣时晕散效果,有绘制时采用浓色堆点的手法,虽不甚流畅,但自成一家,具有鲜明的时代特色。彩绘纹饰淡雅柔和,具有极强的立体感。一般来讲,雍正缠枝莲图案化纹饰布局较为繁密，缺乏空间感,而写实性的缠枝莲纹饰布局较为疏朗,空间开阔,具有中国画的布局特点。另外,雍正缠枝莲中较少有写实性的莲蓬,这是与康熙同类纹饰的差别所在。偶见有莲蓬的缠枝莲纹饰在画法上也不尽同。雍正民窑缠枝莲纹饰绘工精湛,在构图上受官窑纹饰影响,有上下缠绕横带式、环绕式等构图方式,线条准确细腻。以青花器物为常见,其色调有的深沉稳定,有的浅淡明快,有的青翠鲜艳。雍正民窑上下环绕缠枝莲纹饰的布局较为繁缛,叶片较官窑时要细碎零乱,花朵的层次感亦不及官窑器物。雍正民窑缠枝莲纹饰受官窑影响较大,凡官窑定型的缠枝莲纹饰,民窑均有刻意仿制。乾隆缠枝莲纹中的创新纹样居然有变形夸张,走向清晰的特点。不白仅枝蔓、叶片变形,就连花瓣也变无形夸张,与前朝纹饰截然不同。受官窑瓷器影响,乾隆民窑的纹饰构图上也追求工整、对称,其画面较满,层次多,特别是元明以来流行的缠枝莲纹饰画工极为精细,但缺乏早期自然流畅的韵味,渐变为规整、连续的几何图案,给人以拘谨呆板之感。

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【清朝青花缠枝莲纹的艺术特征】清三代时期，我国瓷器正处鼎盛发展。这一时期青花缠枝莲花纹以其多种构图方式，为清三代瓷器赋予绚丽变化。缠枝莲花纹具有变化多样的艺术特性，在其特有内涵的基础上，为瓷器增添了多种吉祥美好的特殊寓意。