清朝青花缠枝莲纹的艺术特征莲在我国古名甚多

莲在我国古名甚多，如“荷花”、“芙蓉”、“水芝”等。国内有关莲花纹的研究著作有贾一心《莲花的原形批判》，蒋赏《中国传统莲花纹——审美特征及设计思想》等这些著作分别从不同角度对莲花纹进行深入分析。宋代始见有缠枝莲瓷器，如定窑白釉盘上所刻画的缠枝莲纹。本文试从缠枝莲花纹的特殊寓意与审美内涵为起点，阐述莲花纹在清三代时期的艺术特征与审美内涵，从而对缠枝莲花纹的艺术特征做出深刻了解。

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缠枝莲花纹的简介宋代始见有缠枝莲瓷器，如定窑白釉盘上的莲纹，茎蔓缠绕，莲花摇曳，花枝舒展，宋人极具有丰富的审美观，强调哲学、伦理、道德的和谐统一，对花卉植物的关照常常为自身的写照，在花卉植物中展现的是人格理想道德的表现，元代时期缠枝莲花纹开始普遍流行起来，有做主题纹饰，也有做辅助纹饰，即有一定模式，又在定式中追求丰富变化。花的造型姿态多含变化有正有侧；花蕊有心形的和圆形的；花瓣呈现麦粒状，前端似有麦芒，花瓣由以前的肥大逐渐变为窄细。而清代为我国瓷器发展辉煌璀璨时代，缠枝莲花纹自始至终较为常见，且在题材创新和装饰技法上都有历史性突破。

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缠枝莲花纹的审美内涵（一）清青花缠枝莲花纹特殊寓意清代青花缠枝莲花纹饰瓷器对于古代帝王有着特殊寓意，主要象征着皇权，阶级分化，君臣主义。清朝时期皇帝常以瓷器赏赐臣子，雍正、乾隆，嘉庆都喜欢赏赐有青花莲花纹图案的瓷器，青花即青花瓷，莲花常常比喻“清廉” ，赐予瓷器往往是告诫臣子为官清廉，戒贪戒腐。缠枝莲图案交缠不断，是寄予皇室能够连绵不断，千秋万代的美好期望。（二）莲花纹的相关文化内涵我国《说文解字》中对“缠”做出解释“缠，绕也。从糸，廛声。 ”“绕转缠绵”为缠枝纹样重要特点。清朝对缠枝莲花纹在注重传承同时，不断创兴发展。莲在佛教文化中有特殊内涵，《华严经》中大莲华者，梁摄论中有四义，大莲花有四义：①一如莲华，在泥不染，比法界真如，在世不为世污；②二如莲华，自性开发，比真如自性开悟，众生诺证，则自性开发；③三如莲华，为群蜂所采，比真如为众圣所用；④四如莲华，有四德：一香、二净、三柔软、四可爱，比如四德，及谓常、乐、我、净。事实上，受政治、经济、文化等多重因素的影响，在不同历史阶段，莲花的内涵也不经相同。
缠枝莲花纹的艺术特征（一）缠枝莲花纹的构成方法1.二方连续、四方连续二方连续如图1青花缠枝莲棒槌瓶，高25.2厘米，口径6.9厘米。器腹饰有主题纹饰，构图满而不缛，以竖向的二方连续表现纹饰,线条流畅而纤细,花瓣双勾留白,层次感强,花心有莲蓬。细碎的卷曲状叶片充满空白处,并有写实的叶片穿插。清雍正青花缠枝莲纹钵枝莲纹具有构图疏朗,绘画精细流畅的特点。表现形式有异花同向同花同向等。如图2青花缠枝莲纹钵,高18.8厘米,口径19.5厘米。口沿饰一周卷草纹,颈部为如意云头纹,腹部为缠枝莲纹。主题纹饰为二方连续异花同向式,花瓣肥润,勾线渲染,青花有浓淡之分,并留有白边,层次感强。绘工精湛细腻,线条纤细流畅,青花色泽纯正,为雍正官窑中的精品。四方连续如图3青花缠枝莲纹如意耳尊,高48厘米,口径17厘米,足径23.5厘米。通体绘有九组青花纹饰,器腹主题纹饰采用传统的四方连续布局法,花朵、花叶及缠枝有永宣遗风,但线条更为流畅自然。花朵中不见有清早期的莲蓬,但有勾线渲染的花心。通体所饰的纹饰有永宣晕散的韵味,亦重色堆点而成。底有青花“大清雍正年制”篆款。如图151青花缠枝莲贯耳方瓶，高35.5厘米。亦为雍正仿永宣风格的器物。四方连续异花异向的纹饰布局,色调浓重的青花有本朝典型风格,但饰的局部有浓重青料点饰的痕迹,虽不及永宣时自然流畅,但别有韵味。 2.三角形构图图4青花缠枝莲纹盘,口径155厘米。外壁及盘心均绘有缠枝莲纹饰,外壁为“S”形构图,内壁为环绕三角形构图。盘心为一朵侧视较小的莲花,外环绕三朵正是较大的莲花及六朵较小的侧视莲花。纹,与明代不纹饰虽满而不冗。画法为双勾填卷曲的飘带状色,并留有规则的白边。莲花的花心突出。底有青花双圈“大清康熙图40青年制”嘅款。 3.横带式构图图5青花缠枝莲纹六连瓶,高17厘米,凵径3.1厘米,足径3厘米。瓶呈环绕式,中有一高瓶,外为五个矮瓶,六瓶相连。器型颇有环绕式缠枝纹饰的韵味。器腹以横带式布局绘缠枝莲纹,花为侧视状,层次不甚清晰。缠枝具有明显的图案化倾向,但布局和谐,疏密有致底有青花“大清乾隆年制”篆款,为乾隆官窑器。