陈花容|26岁时获兰亭奖状元的陈花容，书法“生辣刺激”，令人叹服据说

据说，陈花容是在婚礼上接到中国书协工作人员的电话，通知他获得了第三届中国书法兰亭奖一等奖的消息。洞房花烛夜、金榜题名时，同一时间双喜临门，成为当时书坛的一大美事。而那一年，陈花容才26岁。

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陈花容
随后，陈花容开启了人生的快车道，接连在全国书法大展获奖、入展，从一个中学教师，成为年度十大书法人物，还获得洛阳市五一劳动奖章、成为新安县十大杰出青年、荣获第九届河南省“五四文艺奖”金奖。

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陈花容兰亭奖获奖作品
伴随着他在兰亭奖上获奖，陈花容的获奖作品也成了书法圈瞩目的焦点。他的获奖的作品，是以章草抄录的王羲之《兰亭序》。与我们常见到的或偏于古朴、或偏于精巧的章草不同，陈花容的章草率意、迟涩、生辣，充满了刺激之感。
陈花容的书法不求俏丽优雅，好像是用很粗糙的毛笔写出来一样。这又使我们联想到八大山人，据说他写字是特地把笔之锋颖用火烧秃了才写出浑圆笔画的，没有人怀疑这话的不可靠，并以为这是书法家的独家秘笈。

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局部1
如果是这样的话，那么我们对于一杆好笔的讲究就可以取消了。运用好笔，就在于消除败笔，因为粗糙残破之笔的出现，是宜下降到最低而不是要大量提高、扩大的。这一点，应该没有异议吧。那种想通过败笔来提高作品质量，显然不是书法创作的正途。
陈花容在用笔上是着眼于简的，草书尚简，这也是没有异议的。他不但求简，更在于运用短线，欲放还收，盘马弯弓，箭不离弦，剑不离鞘，收势多于放势，以收为主，使含蓄中寓生动。含蓄是此作的一个特点，行笔很好地制约着，决不马放平川。

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局部2
但是，陈花容的含蓄不是含糊、含混，含蓄中也处处表达了章草的一些细节的鲜明，譬如“捺”笔的运用，短而重而尖峭，在末了抽锋，形成一个三角状。类似这类用笔的耐人寻味，就是不使它充分地展露、延伸，而是惜用、慎用，化尺为寸、化寸为分，能敛约则尽量敛约，反而更有让人探寻的兴致。

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【陈花容|26岁时获兰亭奖状元的陈花容，书法“生辣刺激”，令人叹服】局部3
陈花容作品中的墨色也以多变为人们所感知。如果符合王羲之《兰亭序》美文的内容倾向，应该是华滋润泽的。陈花容走的是另一条用墨之路，显示了苍茫、干裂、枯索、老气，尽管也有不少润墨相间，但是枯涩之墨色还是用得特别出色，枯而不生燥气、火气，力在其中、味在其中，不浅薄亦不寒俭虚弱。
这和陈花容用笔的沉稳有关，缓慢地推动，如锥画沙，枯笔入纸，是一种涩的韵味。

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局部4
当然，陈花容的作品还是有很多可以提高的地方：
陈花容此作，只能认为是借陆机《平复帖》的躯壳来表现的，他学得很像，可以说通篇看不到多少陈花容自己的特色，而都是前人手法。从一方面来看，他对章草的笔法已熟练地掌握并能灵活地运用了，但是还未能融会贯通，更无举一反三之功。这样，陈花容只是走到学习书法的第一步——相似。

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局部5
其次，用字还需规范一些，譬如“齐彭殇”的“彭”字， “俯仰之间”的“俯”字、“每览昔人”的“人”字，是否可以如此书写？旧日王遽常的章草，也常有类似此种如烂草绳盘来盘去之字，难寻其本，甚为恶俗。书法家在章草的用字中能否更提炼一些？不生造、有规可循。

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局部6
第三，是幅式上的安排。从字里行间来说，此作是自然而然的流露，无刻意造作之嫌。幅式的分割却破坏了这种自然的气息，这些分割线也太人工了，直露僵硬，把通篇的气给阻隔、切断了，使人看不到一个浑然的全篇，只是几个局部而已。安排，有时自以为得意，在旁人看来，反而弄巧成拙了。