《恰好是少年》之后，“少年”这张牌还能怎么玩儿？中薪|特辑|心疼|手拉手|成员

?一个基本没有成型的台本、实际的流程大体靠参与艺人自行发挥的旅行类综艺，究竟会是什么样子的？
在腾讯视频近期播出的《恰好是少年》里，以上这些看起来似乎很难完成的设想，得到了实践性的尝试，也为同类综艺的制作开辟了一种全新的可能。主打“友情+美景”，《恰好是少年》力求在节目形式上的简单化，以董子健、刘昊然、王俊凯三位艺人嘉宾自行规划安排的自驾游作为串联内容的主轴，导演组不多干涉艺人的决定，整个节目的行程充满自由而随机的不确定性。

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尽管相较于以往的综艺节目在整体节奏上略显松散，但不可否认的是，由于用好了“少年”这张牌，《恰好是少年》恰到好处地将嘉宾个人的特质和节目本身的创新叠加出了颇为奇妙的化学反应。风格上的清新和朝气十足，令《恰好是少年》成功破圈。同时，有关“少年”的诸多话题与思考，亦随着这档综艺再次来到了观众的面前。
从“长大成人”到“恰好是少年”
《恰好是少年》原来并不叫做“恰好是少年”，最初的最初，这档综艺的名字是被定为“长大成人”的。名称的改动不仅仅是一种包装的变化，而是为整档综艺找到了在主题表达和内容呈现层面上都更为适宜的切口。

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单从概念上做拆解，“长大成人”所能够涵盖的主题范围更广阔、更深邃，可发挥的空间自然更大一些；但同时也会给清晰表达带来巨大的困难——“长大”至少要看出成长前后的对比变化，“成人”更是一个层面超级多元的命题。以一个总计8期、单期时长在一个小时至一个半小时的综艺节目的篇幅，想要把这个立意做好，可谓难之又难。而“恰好是少年”将主题关键词收窄，节目内核也随之变得更具体、更明确，也更具有可执行性。
从实际操作上看，节目定位转移到“恰好是少年”之后，整个综艺在内容呈现维度上的容错空间变得更大了。《恰好是少年》采取双线并行的拍摄视角，一条是节目组第三人称视角下的客观拍摄，另一条则是三位艺人随身携带的gopro的主观镜头纪录，两条线的内容相互补充。但由于艺人毕竟不是专业的摄影师，他们拍摄的素材和节目组的素材在质量上难免要有一定的差异。加之节目无预设脚本、无既定故事线，也不在旅行中沿途安排相关任务的设定，让录制过程较难抓到确切的重点，且存在很大的不确定性。节目开播前，有几次节目组跟丢艺人的路透登上微博热搜便是佐证。好在当《恰好是少年》打出“少年”这张牌时，上述短板都在一定程度上被消弭了。

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《恰好是少年》将节目的中心聚焦于三个嘉宾身上的“少年感”，不重外在形式，而是以内在的风格统领素材的剪辑。前两期节目中出现的三个人在候机室里打斗地主、董子健和王俊凯挤在床上不让刘昊然睡觉、王俊凯高原反应时不忘自拍等段落，看似没有一条明确的主线，也很难说有什么意义、能富含什么价值，但又无一例外地表达着节目对“少年”的理解——他们可能幼稚、“中二”、不成熟，但却非常单纯直接，而且很容易就能开心起来。
由此，《恰好是少年》也将嘉宾的“少年感”与节目的清新气质合而为一。在这里，“少年”意味着不必刻意完美，意味着没有严苛而固定的标准，随心而动的缓慢节奏、时而清晰时而模糊的素材剪接、没有互撕也看不出明显人设的嘉宾关系，都融汇为真诚和敢于试错的节目风格。而这正是《恰好是少年》抓住观众的关键。
“少年”们的甜蜜负担
【 《恰好是少年》之后，“少年”这张牌还能怎么玩儿？】《恰好是少年》能够做到形散但神不散、令观众透过艺人嘉宾的表现感受到节目风格上的少年感，“董子健+刘昊然+王俊凯”的嘉宾组合至关重要。正是由于选对了艺人，节目形式上的自由非但没拖后腿，反而增色不少。

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在《恰好是少年》之前，董子健、刘昊然、王俊凯就在另一档综艺《高能少年团》中相识，并发展出了稳固的友谊。如此背景不仅帮助《恰好是少年》撬动了本就关注三位艺人的存量观众的注意力，也省去了嘉宾们之间因为不熟悉而互相客气、磨合的时间成本。
三个大男孩本来就是朋友，彼此的日常相处也没有什么包袱，在节目中，我们能看到并不擅长唱歌的刘昊然大方开嗓，也能看见路途中王俊凯不太顾忌偶像形象上车倒头就睡。艺人表现得自然，观众才不会尴尬，节目才会有好的氛围感。看着三个人一路上吃吃睡睡、玩玩闹闹、走走停停的状态，观众能够很容易代入自己和好友出游的经历，并引发舒适的观看体验。