韩国综艺PD工作流程和机制全解密芒果台|芒果|晚会|电视|出席

源源不断的韩国原创综艺背后，有着幕后工作人员创意构思、人物挑选、踩点、拍摄、剪辑的复杂流程。
来源|影视产业观察
韩国综艺的研发过程中，有三个关键词尤为重要：趣味、新鲜感、共鸣与互动，以此为出发点，韩国诞生了许多经典综艺作品。创意孵化成熟后，进入人物挑选、踩点、拍摄、剪辑等流程，每一个环节都有各自完善的一套工作流程以保证节目的顺畅进行。
【 韩国综艺PD工作流程和机制全解密】与中国不同，韩国虽然也实行“制播分离”，但分离程度并不高，实际上主导权还是牢牢被电视台掌握。而韩国综艺还有一大特色便是试播制度，每逢春节和中秋，各个电视台会推出数个新节目试播，以观众的反馈作为节目是否会被正式整季播出的重要依据，这样的制度给予电视台以试错空间和竞争刺激，催生出源源不断的原创综艺。
创意提案
在韩国，一名普通PD，提出10个节目创意，可能只会有一个能通过。在正式向电视台提案之前，PD们要进行周密的市场调研——好看吗？播多长？谁会看？谁来演？都是值得思考的问题。
在氛围相对保守的三大公共台，PD上交创意提案之后，内部的研发中心还会组织专门的分析员对其进行评估。据了解，这些分析员们平时只干三件事：坐下看节目、分析收视率、研究观众喜好。而在更有活力的有线台，评估虽然没那么正式，但也要参考策划部其他PD们的综合意见。比如tvN每两个月就会进行一次节目策划大型会议，所有的新节目方案都会进行展示并讨论。

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韩国三大公共台台标
韩国选秀节目《K-popStar》第一、三、四、五、六季总编剧崔文景认为，综艺策划需要着眼于以下三点：
1）以“趣味（欢乐）”为核心
在过去，观众喜欢像小品、搞笑秀这样的设计导演好的节目，而现在，观众更愿意收看自然流入的“真实趣味”，如游戏真人秀、才艺选秀、体育或追逐战等等。
2）“新鲜感”
在特定的时期，总会出现多个类似的节目，这就需要节目策划者通过差异化来营造新鲜感。
3）“共鸣与互动”
观看节目的观众如果不能对节目产生共鸣，没有互动，就不会获得观众的持续观看。

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比如MBC金泰浩的《无限挑战》：处于韩国平均以下的男人们，进行的各种各样的挑战。《无限挑战》在一开始还没有显现出“国民综艺”的潜力，“人力洗车比拼机械洗车”、“巴士上不握扶手”这样的无厘头挑战虽然笑料百出，但是并没有承载太多意义。
到了后阶段，经过改版的《无限挑战》制作了多个与观众息息相关的特辑，节目才一步步地巩固“国民综艺”的地位。如无挑成员们参加冷门体育项目这样需要付出汗水与努力的挑战项目，向观众传达“平均以下的人可以做到，那我也可以做到”的勇气，同时也引发大众对于冷门体育项目的关注；海外快递特辑，不仅是将韩国美食配送到海外，同时也让韩国人重新认识一日侨民、朝鲜人在第二次世界大战期间被日本强制征用作为矿奴的历史、被迫送养美国的韩民孤儿等历史问题，导致国内产生很大回响及讨论；国会特辑，当时正值朴槿惠弹劾后新政府上台，节目邀请普通国民向国家提出自己的期盼。

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tvN罗英石在节目前期的策划则以“在寻常中追求新意”为原则。让一群老爷爷背着背囊出行、明星到乡下操持一日三餐，正是在“旅行”、“美食”的寻常之中，找到了新意。比如《三时三餐》的诞生就是来自于闲聊。有一天罗英石PD跟李有静编剧在日常闲聊吐槽公司的时候讲出“好想去乡下住一阵子，找一家民宿，什么都不做，每天吃着一日三餐然后躺在房间里看漫画。”这个想法意外地引起了很多人的共鸣。而后在一篇有机农生活的报道里，罗英石又确立了《三时三餐》的节目形式。
另一档《新婚日记》的诞生，只是因为罗英石PD去安宰贤家吃了顿饭。罗导演表示，“当时去安宰贤家里做客吃饭，认识了具惠善。这对夫妇的生活方式让人感觉有趣而温暖，但只有我自己看到，感觉很可惜。我想向其他人展现他们这对夫妇的生活方式，给更多人的内心带去温暖”。

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与大型的真实综艺不同，棚内综艺的研发又是另外一番景象。以JTBC赵胜旭创作《隐藏的歌手》《幻影歌手》为例。《隐藏的歌手》是将知名歌手和模仿歌手混在一起，让观众从中挑选真正的演唱者，节目至今已经制作了五季。《隐藏的歌手》诞生之前，韩国音乐类节目在竞争上早已火热，“拥有特色模式”成为新节目的独门秘诀：从经典歌曲的再诠释到比原唱更像原唱的选手们高水准模唱实力，都是节目的趣味所在。赵胜旭从素人模唱中看到了故事和感动，并且加入推理这个决定性的因素，于是成就了《隐藏的歌手》。