“三低导演”严敏又封神，9.4分综艺无人问津，问题出在这杨丞琳|吉克隽逸|自曝|惊奇|李

严敏是谁？

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他是一个现象级导演，从国产综艺出现到之后的十余年中，我们难以见到第二个如他这样的导演，
单纯从分数上看，严敏执导的综艺几乎都能突破9分。
《极限挑战》中，他将一档明星真人秀做成国产真人秀天花板；《说唱新时代》中，他真正意义上给观众带来“地上说唱”；《德云斗笑社》中，他让德云社彻底从饭圈中脱离而出，且维系住原有的流量。

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严敏同时在业内还有著名的“三低导演”称号，原因在于他执导的综艺几乎都有几个共同特征：低投资、低宣传、低明星阵容以及高分数。
而在今年，严敏的近况并不怎么乐观。这还要从他执导的新综艺《戏剧新生活》说起。
《戏剧新生活》的评分并不低，目前它的分数一路高涨直达9.4，凭借着高口碑和高分数，这档综艺一度跻身口碑综艺榜第一名。在鼎盛的成绩背后，我们却发现严敏的“后继乏力”，这档节目似乎没那么出名。
严敏执导的每一档综艺，要么是对既有题材的非凡创新，要么就是将小众文化带到主流面前，让主流观众接纳小众文化的魅力，这也是许多综艺导演正在做的事情。

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从说唱到街舞，从配音到演技，每一个小众文化轮番上场，成为每一年综艺市场的宠儿。
可《戏剧新生活》并不一样，尽管有着高口碑和高评分，小众依旧是小众，仍难以获得主流市场的青睐。
演员们站在广场中拉拢观众，请求观众掏钱观看他们的演出。
虽是请求，演员们的脸上依旧有着矜持的神色，仿佛路人就应该掏钱支持，即便后者都不曾了解戏剧是什么。

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这便是《戏剧新生活》的最大诟病，它靠着新鲜感获得观众的追捧，却没用接地气的方式叙述出自己要做什么、怎么做。
嘉宾们表演的戏剧雷同，仿佛他们只是将节目的要求当作一个可以敷衍的任务，不仅戏外没说明白自己的吸引力在哪里，在实际的作品中我们依旧无法体会到真正的戏剧究竟是什么，这是节目不能广为人知的根本原因。

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粗略看去，这档节目宛若一个自艾自怜的“林黛玉”，在观众眼前抱怨着自己命不好，却不肯直观说出自己有什么能耐让观众喜爱上。
这也是所有小众文化的通病，任何一个小众文化之所以成为小众，便是源于自身存在和大众文化受众格格不入的特征，往好里说是格调，往差里说就是装腔作势。
《戏剧新生活》的开场以一个问题开始：戏剧能不能赚钱。

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这是一个现实的问题，无论是说唱、街舞或者戏剧，其从业者的最终目的只有一个：赚钱。对于没有”国家队“作为保底的从业者，肚子都填不饱的时候，不会有精力去追求更高的艺术层次，正如节目展现的那样。
作为一个新登台的小众文化，《戏剧新生活》让观众欣喜若狂，这是我们应当赞誉的一点，最起码有一部分观众在看过这个节目后，对戏剧文化拥有更多的认可，愿意亲自走进戏剧院，甚至成为戏剧的粉丝。
严敏是一个天才的导演，他已经把握住综艺节目成功的秘诀：刺激观众。
综艺节目获得高分很简单，你只需要不断用新鲜的元素去刺激观众。观众无法用旧有的作品同节目进行对比，同时也会因为新奇感而投入故事当中，然而从专业的角度上看，《戏剧新生活》有些次。

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开头的嘉宾讨论让我们心酸，一群戏剧人坐在那里讨论戏剧能不能赚钱。可在短暂的心酸之后，我们不由得纳闷，社交平台那么多，为何要来综艺上哭穷。
在随后的节目中，我们明白了，这群人就是来上综艺赚钱的。他们试图营造一个新风口，作为“第一个吃螃蟹的人”，他们获得的利润远远胜过后来人。
作为一档综艺它是优秀的，作为一档戏剧综艺它是残次品。
节目分为上下两集，严敏开创性的放弃了传统节目布局，没有选择嘉宾、观众等外来评判因素，他只是将戏剧展现给观众，至于观众后面会有怎样的感触，就不关他的事。