黄磊落泪！年度宝藏综艺，看哭了多少人( 三 ) 低薪|中薪|郭京飞|雷佳音|演艺

在京杭大运河上，他们每个人喊出了心中的那句话。
“我希望有更多人能够走近剧场。”（吴彼）
“我们的生活会因此变得亲爱、平和、甜美，有如一个温柔的爱抚。”（丁一滕）
“阳光真好啊！”（刘添祺）
“美好一直都在。”（赵晓苏）
“我做戏剧，与你们无关。”（刘晓晔）
“我今年要去上学了。”（吴昊宸）
“我就是懒，怎么了？（修睿）
”剧场，它可以改变世界！”（刘晓邑）
“我们去看大海了！”（合）
麻辣鱼专访《戏剧新生活》总导演严敏
麻辣鱼
：围绕《戏剧新生活》，大家讨论得比较多得是戏剧“破圈”的问题，在节目设计之初，作为导演，有过让戏剧“破圈”的考量和设计吗？
严敏
：都在说“破圈”，我们换一种思路吧。如果说专研于戏剧艺术的学术范畴，搞的是“科学”，那么，有“科学”，就得有人做“科普”。准确来说，我觉得《戏剧新生活》更像是关于戏剧对大众的一次科普行为。这两者是同等重要的。
当我们把一件事做得更精更好时，我们还需要提高大众的认知水平，让他们有机会去感知话剧艺术。
麻辣鱼
：你的综艺节目始终对现实有一种关注，甚至批判，但另一面，我们一提到综艺，又容易想起“娱乐至死”，你是怎么平衡这两者之间的矛盾呢？
严敏
：这就牵涉到另外一条鄙视链，“娱乐至死”的综艺为什么可以用来反映戏剧？我想反过来问一句，谁把综艺这种影像表达形式变成鄙视链的底端？
我觉得是做综艺的人们自己。好的电视节目应该让人愉悦，我也一直在做让人愉悦的节目，但我并不认为综艺的唯一使命就是“娱乐至死”。我经常跟所有同学说一句话：凡为影像，皆是作品。
请你拿出做作品的态度来做我们眼前正在做的事。只要牢记住这点，你不自轻自贱，没有人能看轻你。
相反，国外的综艺发展史上，韩国的《无限挑战》，美国的《survival》，这些作品都有力地推动了社会普遍的认知。
麻辣鱼
：节目中的12个戏剧作品，形式各异，你更喜欢哪一个？
严敏
：我觉得艺术就是表达，每一个艺术家所做的表达，我就是尊重的态度，我完全不会去干涉。技术细节上，我们会一起帮忙研究。但是在主题、题材、形式的选择上，我们完全不干涉。
因为艺术就应该是百花齐放，我想特别提及“多义性”，就是多种含义，这是艺术表达的根。这个根，就是自由的。
麻辣鱼
：你说过“导演是演员表现的镜子，但不是让演员自己照镜子，而是让他相信你会保护他“，在《戏剧新生活》里，你和这些演员的关系是怎样的？
严敏
：其实这是斯坦尼斯拉夫斯基说的，原话不存在转折。导演应该是演员的镜子，不要让演员在演出的时候，时时刻刻把自己当作镜子，时时刻刻去找自己。你演完以后，你所有对于自身表演的肯定否定，请听取你的导演。
为什么一些小鲜肉、流量明星演不好戏？因为他时时刻刻在靠近自己。假设他在表现悲伤，他脑子想的是我现在的悲伤美不美？他在表现疯狂，他想的是我现在的疯狂帅不帅？那么，这样的演员，就是糟糕的。
这就是镜子原理。在节目中，这些艺术家都是非常敏锐、敏感的，我能做的就是三点：第一，尽量尊重他们所有的意志。
第二，让他们相信我可以保护他们，我可以在镜头面前尽量完整地表现他们，让观众喜欢他们。
第三，我会在节目中尽量减少我的存在感，不会让他们感受到导演要求后，立马按导演的意思做。即使我想要他们做什么，我都会通过其他方式传递。
麻辣鱼
：这8个演员最初是怎么筛选出来的呢？
严敏
：选择他们的时候，我对每一个人都进行了两到三个小时的长聊，而且聊的范围不限于戏剧，我们会聊很多他们一路走过来的故事。
我是一个非常好的倾听者，我努力让他们多讲，讲得越多越能了解他们。最怕的是完全不表达的人。
我还会在意每这个人脑海里是不是有特别想创作的故事，我觉得只要脑子里充满童话的人，他在生活中一定是可爱的。我就看着他们的眼睛，听他们讲自己的故事时，我能感知到他的单纯，他的美好。