黄磊落泪！年度宝藏综艺，看哭了多少人( 二 ) 低薪|中薪|郭京飞|雷佳音|演艺

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《鸡兔同笼》则以一道经典数学题，带出狱中父亲与来探监女儿的困惑和问题；《关于23号星球》里，孩子与魔法师为伍，用笔和想象力大战巨龙，却在长大成人的过程中，失去更多......

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理想与现实，天真与坚持，显然，《戏剧新生活》在戏剧作品的呈现上，取了最大公约数，以确保最大多数的观众能够看懂，能被击中。
小朋友在看剧时帮小鸡“小兰”喊出了那句“大海”，成年观众看完《关于23号星球》后，被丁一滕那个不断躺下、起来，表现成年人高压生活的戏剧动作感动。

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无论儿童还是成人，他们看懂了，感动了。
他们也感受到戏剧的力量。
而作品还只是节目的A面，另一面，正如严敏所言，《戏剧新生活》每一集内容，其实都在讲戏剧诞生的过程。他坚信，必须要让观众对节目中的每一出戏剧共情，才能达到节目效果。
“要让观众共情的方法，就是让他们看到艺术家们创作这些戏的过程。”严敏说。
排练《倒影》时，丁一滕和搭档不顾严寒天气，裹着厚重衣物，纵身跃向冰冷的人工湖。
虽然经过黄磊等人的劝阻，最终演出时，演员用了其他表现方式。但排练时的那次落水，仍然被观众看在眼里。
而且，细心的观众还能体味作品诞生过程中的更多意味。也许，丁一滕真正被劝服的理由，不仅是旁人所说落水的危险性，还在于黄磊、赖声川所认为的，跳水这一戏剧动作，可能会分散观众注意力，在艺术上得不偿失。
艺术家的“献身”与取舍，都被观众目睹，节目的共情力度自然增加。
这可能也是《戏剧新生活》最核心的节目基因。
节目用最符合传播规律与观众心理的方式进行，一方面，破除了部分戏迷对戏剧“现场神圣性不可侵犯”的拥护，因为，并不是每个人都能到现场，但戏剧需要传播。
另一面，综艺的外壳又与流媒体播放的形式相辅相成。“像《鸡兔同笼》这样的剧，早就挂在了网上，但有多少点击量，又有多少人去转发、传播？”严敏对麻辣鱼采访人员说道，“要普及宣传话剧，绝不能只从话剧艺术的现场神圣性着手。这条路是走不通的。”
确实，在综艺、戏剧与大众传播之间，《戏剧新生活》做到了力所能及的最好，这是一次理想主义与现实主义的平衡。
远航
关于大众与精英，理想与现实的讨论，不会因《戏剧新生活》的收官而终止。有讨论、有异见，并不可怕，最怕的是我们每个人在畸形的环境中，做了“沉默的大多数”。
在节目播放之初，就有批评者质疑，8位戏剧人虽然小众，但也是国内戏剧行业的顶端，何必“卖惨”？
严敏引用黄磊的话，强调《戏剧新生活》是“被扮演的真实”，是一场“社会实验”。
这8位戏剧人，不只代表他们自己，更代表那些在大学学戏剧，但出头无望的学生；代表那些毕业后做剧社，但每一场戏卖不到10张、20张戏票的普通戏剧人。
“国外的很多综艺，有力地推动了社会的认知。”严敏历数日本、韩国、美国的经典综艺，他心中的综艺，绝不是“娱乐至死”的注脚，而是带有更多责任感的“影像作品”。
节目中倒数第二个剧目《一座剧院》，也被严敏认为是从节目的结构出发，呼应回答了黄磊老师前面提出的所有问题。
“我想有一座属于自己的剧院！这个地方装修不用很华丽，但是要足够结实。人们走进这里，就像走进教堂一样虔诚。这个封闭的环境，可以隔绝糟糕的天气，观众们走进来，也许会开心地笑起来，或者流几滴眼泪。”
《一座剧院》里的戏剧人，为了建成一座剧院，为了戏剧梦想，一生奔波，艰难赚钱。
他也有过妥协，听从了商人的安排，将剧院建在商业街中心。
在他80岁时，终于拥有了一座自己的剧院。
全剧以“痛苦是短暂的，未来一片光明”作结。在小丑的妆容下，观众看到戏剧人的眼泪，和最纯粹的梦想。
《一座剧院》宛如一个巨大的镜像结构，将发生在乌镇，乃至于中国的戏剧故事，与戏剧人的心路历程，展现在舞台。
这其中有讽刺，也有坚持，但始终希望不灭，光明永存。正如《戏剧新生活》还有第二季的启程，也如第一季的最后一镜，8位戏剧人在节目组准备的“砂石比亚”号上，实现了小鸡去看大海的梦想。