当代追星经济学：粉丝都在为爱豆拉赞助( 二 ) 低薪|中薪|明星|热度|全能|罗志

但另一方面，林蔚也在意喜欢的选手有没有获得更多的镜头。在人均用显微镜看节目的情况下，广告、镜头量成为最直接反映节目和金主认可的指标。在微博、豆瓣，这两项数据常被统计出来，以秒为单位，衡量选手在各档综艺的待遇。
以品牌来说，既然它的意义在于提供商业价值已经成为共识，问题是究竟要以什么方式呈现。当进行到一半的节目不分青红皂白地被镜头打断，女明星一边把微商产品抹在手上，一边面无表情念着口播，一种「糊弄」的感觉扑面而来。但在一批训练生被淘汰的当晚，有选手举起奶盒向大家「敬酒」显得理所当然。
一般人眼中，不喜欢的选手出现、制作廉价、时间过长、表现做作都会成为快进的理由。而故事线是选秀综艺的乐趣所在，因此，当广告能称得上对正片的延长、补足，能够提供信息量，就会受到欢迎。
由于各档选秀节目都习惯了把奶当水喝，因此奶成为内部通用货币。人们往往更愿意为轻量、日常的产品买单，而也会有乳业品牌连续 3 年赞助《青你》。
可以说，如果把广告看作正片的加长版，那么标准其实没有太大变化。《青你3》广告把地点放在魔法学院，为「喜剧人」选手牛在在定制青岛话说唱，以及选手之间以品牌为题的即兴说唱，在弹幕收到欢呼。通常而言，广告作为节目内容的一部分，用轻松的方式呈现，会更容易被观众接受，如果是「打断节目」，则更容易引起观众的不满。

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法国思想家让·鲍德里亚指出，消费是一种建立关系的主动模式。消费是人们建立关系的过程，也是主动建构认同的过程，年轻人、偶像与品牌的关系往往是「一荣俱荣，一损俱损」，如为自己的偶像做过打投的大学生柯高旻所说，爱豆的代言牛逼=爱豆牛逼=我牛逼，因此品牌也会影响到整个粉圈生态以及粉丝的积极性。
「理解营销套路，主动帮助偶像推进」成为粉丝常态。年轻人期待，在理想情况下，粉丝、节目、品牌、经济公司能形成一种互惠互利的关系。好的品牌可以提升艺人价值，包括后续影视资源、舞台资源，而因此粉丝也乐于买账。如果粉丝购买力够强，品牌还会升级待遇。
03打投之外，还有许多年轻人投身追星催生的新业态【当代追星经济学：粉丝都在为爱豆拉赞助】大众文化理论家费斯克在《粉丝的文化经济学》中提出，粉丝与文化工业相互博弈，文化工业试图收编粉丝的文化趣味，而粉丝则对文化工业产品进行反收编。例如，抵制恶意剪辑，为他们规划发展路线。
而一种更私密的关系也被期待。
选秀比赛期间，饭圈女孩花十几个小时蹲守在大厂影视基地（《青你3》录制地）外拍摄的行为，被比喻成校园里女生结对等待暗恋的男生，而站姐等待的是选手们在听到粉丝喊话时放慢脚步、比出大拇指、行使王子礼甚至往回喊话，这些遥远、「浪漫」又安全的情节意味着「双向奔赴」的兴奋、感动，让粉丝们确认爱豆的魅力，以及最重要的，「哥哥爱我们」。

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不少粉丝相互分享追偶像同款的心得，制作偶像周边在同好粉丝圈售卖，以此来建立和巩固同一个粉丝后援群体的情感连接。
甚至还诞生了新的「黑话」「文学体裁」，比如「清洁工阿姨最新爆料」「捡到了一部手机」（然后煞有介事地「放出选手物料」，在想象空间无限发挥），引起狂欢。而通过后援团、超话、控评、嗑CP、官方信息二次创造，来制造共同话题，进行同好连接。
上述现象可以说代表了一群广泛的年轻人：可能观看，可能讨论，但投入保持在一定限度内。贯彻「快乐追星」的精神，通过副业或爱好，不仅找到了同好，有些还成为了好友。
不论是卖力打投、奔赴现场、组织号召，选秀综艺为年轻人提供了一个表达喜欢的出口，其中能看到几乎是年轻人专属的冲动、执着、认真、幼稚，以及开心。