趣味性可采用寓意、幽默和抒情等表现手法来获得 。
独创性原则实质上是突出个性化特征的原则 。
鲜明的个性 ， 是排版设计的创意灵魂 。
试想 ， 一个版面多是单一化与概念化的大同小异 ， 人云亦云 ， 可想而知 ， 它的记忆度有多少？更谈不上出奇制胜 。
因此 ， 要敢于思考 ， 敢于别出心裁 ， 敢于独树一帜 ， 在排版设计中多一点个性而少一些共性 ， 多一点独创性而少一点一般性 ， 才能羸得消费者的青睐 。
4.整体性与协调性版式设计排版设计 。

7、是传播信息的桥梁 ， 所追求的完美形式必须符合主题的思想内容 ， 这是排版设计的根基 。
只讲表现形式而忽略内容 ， 或只求内容而缺乏艺术表现 ， 版面都是不成功的 。
只有把形式与内容合理地统一 ， 强化整体布局 ， 才能取得版面构成中独特的社会和艺术价值 ， 才能解决设计应说什么、对谁说和怎样说的问题 。
强调版面的协调性原则 ， 也就是强化版面各种编排要素在版面中的结构以及色彩上的关联性 。
通过版面的文、图间的整体组合与协调性的编排 ， 使版面具有秩序美、条理美 ， 从而获得更好的视觉效果 。
现代版式设计的发展趋势一、强调创意 平面设计中的创意为两种 ， 一是针对主题思想的创意；二是版面编排设计的创意 。
将主题思想的创意与编排技巧相结合的表现 ， 以成 。

8、为现代编排设计的发展趋势 。
在编排的创意表现中 ， 文字的编排具有强大的表现力 ， 它生动、直观、富于艺术的表现与传达 。
文字与图形的配置 ， 已不是简单的 ， 平淡的组合关系 ， 而是更具有积极的参与性和创意表现性 ， 与图形达成最佳配置关系来共同表现思想及情感 。
这种手法 ， 给设计注入了更深的内涵和情趣 ， 是编排形式的深化 ， 是形式与内容完美的体现 。
二、突出个性 在版式设计中 ， 追求新颖独特的个性表现 ， 有意制造某种神秘、无规则、不理量的的空间 ， 或者以追求幽默、风趣的表现形式来吸引读者 ， 引起共鸣 。
乃是当今设计界在艺术风格上的流行趋势 。
这种风格 ， 摆脱了陈旧与平庸 ， 给设计注入了新的生命 。
， 在编排中 ， 除图片本身具有趣味外 ， 再进行巧妙 。

9、的编排和配置 ， 可营造出一种妙不可言的空间环境 。
在很多情况下 ， 图片平淡无奇 ， 但经过巧妙组织后 ， 即产生神奇美妙的视觉效果 。
三、注重情感 “以情动人”是艺术创作中奉行的原则 。
在版面编排中 ， 文字编排表述最富于情感的表现 。
如文字在“轻重缓急”的位置关系上 ， 就体现了感情的因素 ， 即“轻快、凝重、舒缓、激昂” 。
另外 ， 在空间结构上 ， 水平、对称 ， 并置的结构表现严谨与理性；曲线与散点的结构表现自由、轻快、热情与浪漫 。
此外 ， 出血版使感情舒展 ， 框版是感情内蕴 ， 留白富于抒情 ， 黑白富于庄重、理性等等 。
合理运用编排的原理来准确传达情感 ， 或清新淡雅 ， 或热情奔放 ， 或轻快活泼 ， 或严谨凝重 ， 这正是版式设计更高层次的艺术表现。
印刷 。

10、与图像复制之相关知识印刷是一种图像复制的技术 。
那么图像又是什么？图像可以理解为运用色差来表现的物体 。
比如原始人类运用铁矿石粉在岩石上画出的图形 。
图像的概念不仅指相片 ， 同时还泛指各类绘画、和文字 。
因此我们可以把印刷具体理解成运用颜色（如油墨）在被印物（比如纸张）上复制图像的技术 。
而这种复制工艺在传统印刷方式中是通过印版来完成的 。
印版的特征是图像区域可以接受并转移油墨 ， 而非图像部分则不能接受油墨 。
印刷是我国古代四大发明之一 。
印刷的发明是从印章延伸而成的 ， 最早至少可以追溯到我国的隋朝 。
印版、油墨和被印物是印刷的三要素 。
根据印版转移图像油墨的方法 ， 我们可以把传统印刷分成四大类：凸版印刷、平版印刷、凹版 。

11、印刷和丝网印刷 。
凸版印刷的原理是印版的图文部分凸起 ， 而非图文部分凹下 。
凸起部分在运转过程中接触传墨的墨辊而接受油墨 ， 并将其转移到被印物上；非图文部分则不能接受油墨 ， 因而也不能转移油墨 。
因此在被印物上形成由接受油墨的部分和没有油墨的部分 ， 并由他们在被印物上形成的反差来形成图像 。

来源：(未知)

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标题：板式|板式设计与现代印刷工艺的关系是什么( 二 )