沪剧届的“福老”、“大阿姐”，或许你也曾迷上过他们…… “认识”夏福麟老先生(1909—

“认识”夏福麟老先生(1909—1999)是在我小时候，我无意间听到电台里正在播放沪剧老戏《借红纱》，马上被迷上了。当重播时，我将它录了下来，一边听，一边记，一边学着唱。可能其中记的时候有很多错别字却印象特别深。从此便一发不可收。这是一出对子戏，当年演出时，夏福麟老先生已经是一位74岁高龄的老人了。

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《借红沙》夏福麟杨美梅
《借红纱》是1982年，沪剧界老艺人在五星剧场滩簧戏汇演时所演出的剧目之一。在筹划剧目的时候，夏福麟和杨美梅就一起提出了俩人早期的拿手戏《借红纱》。剧中夏福麟饰演张阿福，杨美梅饰演小妹，是一出反映一个浪子回头的故事，俩人演来珠联璧合，堪称绝配。从此，我迷上了“张阿福”即夏福麟老师。 1983年，夏福麟和杨美梅两位老师表演《借红纱》，以此剧参加沪剧、锡剧的滩簧戏汇演，并一路赶赴苏州、无锡、常州、南京等地演出，得到了上海、江苏等地专家、同行和观众的一致好评。
夏福麟老师是我的偶像。记得小时候曾在电视节目中看到过《陆雅臣》中“求岳母”一折(夏福麟饰演蔡渭庭，孔嘉宾饰演陆雅臣) ，对演员的演唱印象非常深刻，后来方知，饰演蔡渭庭的演员就是我慕名已久的夏福麟老师。之后我从诸多资料上查到也知道了夏福麟老师被大家称为“申曲博士” ，而当时我却苦于无缘结识夏福麟。
真正见到夏福麟老师是在当年铜仁路王雅琴老师的家里，那次他们正在喝茶聊天，我与他们并没有多少谈话，只是王雅琴老师见我来了，向夏福麟介绍说， “这就是小陶” 。但机会还是来了。那是一个茶会上，是淮海路上的“洁而精”酒家，我又一次见到了他。我直接找他打招呼，自我介绍说:“我是小陶，上次曾在王雅琴老师那儿见过面。 ”在茶会上，大家都尊称夏福麟为“福老” ，后来我也如此称呼他。我虚心向老先生讨教一些情况。
后来，许龙龙带我去夏福麟老师家玩。他说，你哼几句《借红纱》，我就哼唱了几句。他却说，可以可以，并纠正我几个唱错的地方。因为之前我都是自学的，唱词也有许多不对的地方。夏福麟老师对我说，他也喜欢研究传统戏，哪怕自己唱过的也要再琢磨推敲。如《借红纱》中“有六绣” ，第一绣天上星和月，二绣口吐金钱的蟾蜍，三绣三尊如来佛，四绣白鹤嘴里含仙蛇，五绣五条龙，六绣铁拐离。福老就对铁拐离怎么不和八仙在一起产生了疑虑，便和杨美梅一起商量探讨。经过反复思考，最终将刺绣的内容改成了“八仙” ，张果佬倒骑驴子呼呼笑，汉钟离袒出肩胛身赤膊，采和篮里花锦绣，何仙姑手中执莲花，韩湘子玉笛吹出《秋江月》，纯阳飞剑斩妖魔，曹国舅手拿云阳板，铁拐李葫芦放出天然福，统一韵脚。
夏福麟老师还将他回忆整理的《辕门赋》送给了我，耐心地教我学唱。那是一份上世纪五十年代的油印纸，上面是一折二三百句的“赋子板” ，我好像得到了一个宝贝一样。那年，他已经90多岁了，思路清晰敏捷。他为人爽直，还对我说，家里已没有什么资料可提供你了。

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1982年沪剧老艺人滩簧戏内部汇演合影
听老人们讲，夏福麟老师虽然在沪剧圈内辈分高(师承施兰亭)、成名早，但是他从来没有名家的架子，和同行之间非常谦逊，对晚辈更是提携关爱。解洪元虽不是夏福麟的入室弟子，但是痴迷夏福麟，天天跟着他旁边跑龙套。由于师承的关系，夏福麟没能给解洪元以指点辅导，但是他看出了解洪元对艺术的执着，所以夏老师经常把自己的角色让给解演，使他有更多的锻炼与实践，最终解洪元从夏福麟老师的唱腔中加以提炼创新，形成了自己独树一帜的流派唱腔。
上世纪30年代中期，夏福麟与解洪元分别在松江的新新社与中山社搭班，观众也经常轮流观看两副戏班子的演出。由于解洪元模仿夏福麟的唱腔十分逼真，使观众再听夏福麟的演唱时，误认为夏福麟是向解洪元学来的，弄得夏福麟哑口无言。
我还是很荣幸的相识夏福麟，更缘识于一出老戏《借红纱》，自然还有了后来的多次交往，一并成为我生命记忆当中的一段往事与情缘。