导演尔冬升：电影重心从香港转移到了内地，因为市场更大观众更多张英12月27日|导演尔冬升做客浙

张英
12月27日,导演尔冬升做客浙江卫视《追梦人之开挂人生》分享了他从演员到导演，从台前到幕后，从香港到内地的转型故事，还分享了刘德华梁朝伟等人在片场不为人知的背后故事。
去年，第二季《演员请就位》收官，用一幕#尔冬升怒怼郭敬明# ，郭敬明没有评委的本事，只看演员外貌长相不管演技的做法，让在片场向来脾气火爆的尔冬升，瞬间炸了，尔冬升三言两语回怼过去，怒气关麦，愤而离席。
作为导演和前辈，尔冬升是导演界前辈，是伴随香港工业化电影体系成长起来的一代影人，从演员到导演，一步一个脚印，比如《人民英雄》、《旺角黑夜》、《早熟》、《门徒》、《新宿事件》等作品，直到拿到香港金像奖导演奖。

文章图片
尔冬升出生于中国香港的一个影视世家。父亲尔光，是香港电影制片人及导演；母亲红薇，是当年红遍上海滩的电影演员。他还有两位响当当的同母异父的兄弟，分别是被誉为“演艺常青树”的秦沛和首位封为“亚太影帝”的姜大卫。
近些年来，香港电影无论从产量、票房到影响力都在减弱，影迷纷纷感慨港片的衰落。和很多香港电影人一样，尔冬升北上内地发展，定居北京。
尔冬升担任过香港电影金像奖协会主席多年，近年来，尔冬升更多地把工作重心放在监制年轻导演的作品上，帮他们在剧本上把关、寻找投资。
“香港电影没有影响力了，这是潮流和时代的改变，我并没有觉得唏嘘或者伤感。和钟表、玩具、时装等香港其他工业一样，电影行业的重心转移到内地了，因为内地的市场更大，观众更多。 ”

文章图片
想开电影送审公司
采访人员：《旺角黑夜》里的张柏芝，原来是一个大陆妹，后来你把她改成了马来西亚妹。
尔冬升：当时就是审查的一个技巧，所以我就直了说了嘛。要不然——这种谎也说了，也过去了的事情了。你当时的时候，这个就可以有一个研讨，这个心态上很奇妙的事情。
采访人员：其实它是事实。
尔冬升：你不能拍那个事实。有一个导演冲着我讲：你懂吗？我们现在拍的电影是理想中的社会。写实片不是真的写实，是理想中的。可能这个——当然这个有很多社会问题，就是这整个政策有社会问题，我觉得很多东西是需要考虑的，整个社会你要平衡的。
采访人员：目前，警匪片一直是电影的瓶颈。
尔冬升：没有通过，因为里面很多东西很难通过的。犯忌，很难通过。一部警匪片，你如果反复地描写他的心态——好看嘛， badman里面最好看的就是他的心态嘛。你如果光是，哎呀，简单一点，就光是像成龙那样，把好人抓掉打死就算了，那就简单了，那多容易拍啊。观众喜不喜欢看呢？
如果你能拍成像成龙那样的戏的话，没问题，因为那动作——那以前多恐怖啊，多危险啊，都要人命的东西呀，对不对？那它故事可以简单啊。那其他的警匪片你不能这样拍啊，演员你都没有。拍了那种打法，可能公安局看：哎，我们警察没有这样的，你怎么翻跟斗又有什么的，又有问题，各种这种。
所以我总结是对电影看得太重要了，电影其实没那么重要。

文章图片
采访人员：大家看电影的心态太认真。
尔冬升：太认真，而且观众也是把电影看得太像一回事。我老觉得我很怕，你知道吗？我很怕。我就拍部电影，我自己首先要好玩，我喜欢拍。我一个电影，突然间你把我弄成学术一样，我自己会觉得我的压力就很大了。所以《投名状》拍到陈可辛崩溃。这种戏我就不太敢碰啊，很累啊。干嘛呢？爱怎么拍就怎么拍。他现在是怕了，才不敢拍戏呢。我在笑他：“还拍不拍啊？”他说， “拍拍拍，明年吧。 ”
采访人员：像《三少爷的剑》这种，会不会加入一些时代背景？
尔冬升：其实古龙的东西很时代的，他是写台北的，他根本写一个大都会里面的东西的。我跟他也认识的，他写当年的台北，台北那些黑社会啊什么的，就像江湖一样。他里边的人性很现代的，权力斗争啊，人性啊，他的东西比较适合我拍那种戏，像《三少爷的剑》就没有压力，它有原著的。你自己弄那个剧本，压力就比较大一点。