颐和园霁清轩造园艺术赏析( 二 ) 低薪|中薪|高薪|玉皇山|隐藏

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3.巧妙理水
“问渠那得清如许？为有源头活水来”。造园之初，便将后溪河的河水一分为二：一水向南，经玉琴峡流向谐趣园，形成L形水池，以水景取胜；另一股水则向东，穿过地下的人工暗渠从清琴峡殿下的山石间汩汩而出，顺着山脉底部凿成的峡谷，因落差产生水声潺潺，穿过天然石板桥，最后流向东北方向的圆明园。沈从文《霁清轩杂记》中描述：“轩背后是个斜坡，利用天然一片大石作成。石头在半中褶皱了一下，褶皱处就成了一道溪流，从后湖引了一绺活水穿石而过。坡度既相当陡，涧中又有些石头阻塞，活水下溯于是琤琤琮琮仿佛有点琴韵。”

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4.借景
明代计成《园冶·兴造论》对借景的描述：“园虽别内外,得景则无拘远近,晴峦耸翠,绀宇凌空,极目所至,俗则屏之,嘉则收之,不分町畽,尽为烟景”。清漪园（颐和园的前身）在建园之初就很好地利用了周围的借景环境。万寿山的东北面当年是一望无际的平畴田野，霁清轩位于颐和园东北角，院内空间狭小，而园外则空旷开朗，因此在建筑布局上，在北部布置低矮的廊子，轩和四方亭均高筑于山石之上，向北望去，北墙外的村落、田畴、远山等自然景色均被收摄入观赏的画面。乾隆霁清轩御制诗中有“别嶂颇亦高，有轩筑其顶”、“向北堪骋望，绿云迷万顷”等多处关于借景的描述，可见霁清轩是园内登高远眺和观赏雨雪初霁景色的上佳之处。
5.主景与对景
《园冶》中记载：“轩式类车，取轩轩欲举之意，宜置高敞，以助胜则称。”霁清轩这座建筑，位于园内的制高点上，成为园内许多风景画面的主题。如同颐和园中的佛香阁，在园中各个景区都能从不同的角度看到这一主景，起到统领全园的作用。在清琴峡三间房向东望，峡谷溪流在左，霁清轩古松掩映于右，廊柱间遍绘藤萝彩绘，从远处看宛若紫藤从屋檐攀援至老树之间，观赏效果极佳。而在峡谷最低处的石板桥上自北向南仰望霁清轩，四方亭和自下而上的蹬道自然吸引视线向上延伸，视线的终点依旧是霁清轩，这对于进深较浅的园林，也是一种扩大空间的处理手法，弥补了高远有余、深远不足的缺陷，使我们感到了造园者以写意的手法，寥寥几笔却创造了非常入画之境。

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6.障景
从霁清轩的平面图看来，整座园林用游廊将主体建筑环合，依山势而设，围绕峡谷、方亭、苍松，似隐非隐，既加强了整个空间的连续感，又障隔了东部外墙。这种布局可谓是静中取静,使这座原本就寂静的园子显得愈发清幽。沈从文《霁清轩杂记》记载：“……用一条能起回声的长廊连接。目前对这种回声发生兴趣的是几个顽童，当年说不定还曾引起帝王太后抚掌莞尔！长廊一面代围墙，一面作甬道，还有格致。走廊设计比谐趣园的有隐显曲折……”
7.框景
中国古典园林中的建筑的门、窗、洞、或者乔木树枝抱合成的景框，往往把远处的山水美景或人文景观包含其中，这便是框景。霁清轩内也有这样的巧构。嘉庆十二年（1806年）的《清内务府陈设册》对霁清轩园的内部陈设有详细的记载，通过这些，也大致了解当年建筑情况。如：“霁清轩正殿面西安楠木边彩漆心包厢床三张。两边安紫檀炕案二件。床下两边安楠木床二张。西窗安紫檀龙书桌一张、紫檀交椅四张。外檐前后门上挂毡、竹帘各二架。“可看出霁清轩当年就是南北向的建筑，南北均设有门窗，现在背面的门已经用砖墙堵死了。坐在窗前，向外望去，窗外景致均纳入画框。同理坐在四方亭中，亭子的窗棂、楣子也形成画框，远山、村郭、田畴均入画图。
8. 漏景
漏景是透过虚隔物看到的景象，虚隔物可以是花窗、隔扇、漏窗、漏明墙、栅栏或疏朗的树干枝权摄取风景画面，又叫泄景。漏景可静赏可动赏，步移景异，勾起游人寻幽探景的兴致与愿望。霁清轩内的爬山廊一面为什锦漏窗，在廊内游览，不由得便将视线望向窗外，每个漏窗外景致皆不同。

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9.虚景：声音、阴晴雨雪、季相变化
9.1以声入境
清琴峡，既为泉水之名又是建筑名称。清琴峡跨于巨石之上，石下有清泉汩汩而出，泉水缓缓叠落向东流去，水声淙淙，宛若琴音。虽是细小的一股水流，却增添了园林的动态，乾隆诗句中有“流泉出峡中琴音，却匪宫商与石金。太古以来便有此，笑他师旷未曾寻。”除了水声，这里还有风声、鸟鸣、虫吟。由于霁清轩位于园北部，西北方向的风跨过围墙，很容易吹到园内的古松古柏，瑟瑟北风吹过，只听得松涛阵阵，间或有松鼠窜上蹿下、鸟雀时鸣春涧，至于夏日高蝉、秋季鸣蛰，都会使整座园林显得愈发幽静。