小珠山|“复活”兵马俑的人们( 二 ) 流动|第四纪|冰体|塑造

翻开赵康民的《考古生涯》，里面写道：“秦始皇兵马俑的发现发掘，弥补了这个断裂文明的缺失。对于研究封建帝王的埋葬制度，秦代的政治、经济、军事、社会生活、雕塑艺术、青铜铸造技术等方面特别珍贵。”
兵马俑身上的指纹
“有一天拍着拍着，我一抬头就看见一尊俑的脸上有指纹，那可是2200多年前制作兵马俑的工匠留下来的指纹啊!当看到那种景象的时候，时间已经消失了，就在同一个位置，他刚刚离开，而我就踩在他的脚印上。”在《国家宝藏》的舞台上，赵震这样说。
而在西安市临潼区秦陵街道秦俑村的一方庭院里，也有“兵马俑”，“兵马俑”的身上也有现代工匠留下来的指纹。指纹的主人叫杨晓娟，经营着秦脉雕塑工艺厂，做着兵马俑复制品的生意。
1月15日，在杨晓娟家的制俑厂房内，一排半成品兵马俑复制品排列成行。瘦小的杨晓娟在威武的俑身之间穿梭，比他们矮一大截。很难想象，这些高大的兵马俑复制品是出自她手。提起兵马俑复制品身上的指纹，杨晓娟显得有些不好意思。
“他们领口的指纹是我们脱模修复部件时，上手微调留下的痕迹，打磨一下就没了。”杨晓娟说，“我们复制兵马俑的方法，和2000多年前工匠们为秦始皇制作兵马俑的方法说一样也一样，说不一样也不一样。”
据杨晓娟介绍，现在做兵马俑的难度比2000多年前要小很多，但即便是在有模具的前提下，依然需要40天左右的制作周期。首先，工人们要和制软硬适中的塑泥，不能含有沙石；随后就对塑泥进行压模、脱模、细节修复的工作，做出初步的部件；等修复差不多了，将部件阴干20天，准备放入窑中烧制。初步烧制的过程叫装窑，刚刚成型的部件会经历小火烘干、中火烤制、大火烧制的过程，一共得花上四五天。
“烧完了还不能让部件暴露到常温空气里，要让它缓慢降温。”杨晓娟说，“1999年时，我自己烧的第一窑俑，就是因为降温没处理好，产生很多裂纹，全都作废了。烧完后，得把部件焖上一天，才能从上往下开窑门。开窑门要花上两天时间，让部件慢慢和空气接触，才不会裂。出窑后，我们把各个部件进行拼合、打磨、上色，做成成品。”
2000多年前兵马俑制作的工艺，相较于杨晓娟用的方法，只繁不简。“秦始皇让工匠们做的俑要求高，千人千面，千姿百态。”她说，“虽然大体上都是用陶冶结合的方法做成成品，但秦时的工匠还得模塑结合。手、耳之类的小部位用模具制作拼合，俑身却得用泥条盘筑法，把泥条一圈一圈向上盘绕成型，对工艺的要求更高……”
杨晓娟文化水平不高，却对兵马俑“门儿清”。“我从小就认识兵马俑，我们有缘。”她说。原来，杨晓娟儿时跟随在秦兵马俑考古队工作的妈妈进过几次俑坑。当时首任秦兵马俑考古队队长、原秦始皇兵马俑博物馆馆长袁仲一也曾借住在她家。从那时起，神秘的兵马俑就在她心底埋下了一颗传承的种子。
20多年来，杨晓娟做的兵马俑复制品走向了世界各地。就连她自己，也能用好几国语言给游客讲述兵马俑的故事。“我做了一些力所能及的事，希望能让更多人了解我们家乡的兵马俑，知道中国的传统文化。”杨晓娟说。
在光影中重生
关于文物有句老话：“干千年，湿万年，不干不湿就半年。”意思是说，文物保存的完好度和文物的保存环境有着密切的关系。一旦离开了文物原本的保存环境，那么它可能迅速腐朽和衰败。
兵马俑身上的色彩就是最典型的例子。出土的兵马俑一接触空气，身上的彩绘就会迅速剥落。兵马俑失去了光彩，不得不说是一种遗憾。好在，秦始皇帝陵博物院摄影师张天柱用他的镜头，记录了那些瞬间。
1978年，秦始皇陵考古队办起了亦工亦农考古学员训练班，从附近村中招聘临时工，参与考古发掘。张天柱喜欢画画中，有一定美术基础，便成为其中的一员，在考古队承担了绘图的工作。
“我常常被宏伟的军阵、威武的秦俑形象、绚丽的色彩所震撼，我想留住这美好的瞬间、记录下这动人的画面，仅仅靠绘画是做不到的。”张天柱说出了自己的想法。于是，他从1994年开始，拿起了相机。
26年来，他用20万张照片记录秦兵马俑的奇迹。他的镜头下，是秦兵马俑最美丽的模样。白皙的皮肤、黑色的铠甲、穿过甲片的红绳……色彩光鲜的秦兵马俑，世所罕见。
【 小珠山|“复活”兵马俑的人们】“我期待用这些色彩斑斓的图片将真实的、客观的历史呈现给观众，启迪心智，触及心灵，使观众获取知识和美的享受，让文物活起来。”张天柱说。